ИЗМЕНЕНИЯ И МНОГООБРАЗИЕ ФОРМ СОВРЕМЕННОГО ЖЕНСКОГО ЖАКЕТА

АННОТАЦИЯ

Изменение стиля и моды в XXI столетии отразилось на формообразующих стратегиях женского костюма.  Ключевыми позициями при этом становятся форма, декор, цвет. Большое влияние также оказывают стилевые особенности, а порой несут основную характеристику. При проектировании новых, конкурентоспособных моделей одежды важно ориентироваться на перспективные тенденции в развитии формы, пропорций и других стилеобразующих элементов, основанное на результатах исследования коллекций женской одежды известных кутюрье XXI века, коим является несомненно итальянский модельер Giorgio Armani. В данной статье проведена систематизация многообразия форм и силуэтов женских жакетов, пользующихся спросом на мировом рынке, выявлена динамика их развития с позиций значимости вопросов проектирования и формообразования.

ABSTRACT

Changes in style and fashion in the XXI st century affected the shaping strategies of women's clothing. The key elements in this regard are shape, decor, and color. Style features also have a great influence, and sometimes carry the main characteristic. When designing new, competitive clothing models, it is important to focus on promising trends in the development of shape, proportions and other style-forming elements, based on the results of a study of women's clothing collections of famous couturiers of the XXI st century, which is undoubtedly the Italian fashion designer Giorgio Armani. This article systematizes the variety of shapes and silhouettes of women's jackets that are in demand on the world market, and identifies the dynamics of their development from the standpoint of the importance of design and shaping issues.

Ключевые слова: жакет, объемно-силуэтная форма, женский костюм, фактура материала, тенденция моды, стиль, классическая, Safari, Casual, романтическая классика, прилегающая, полуприлегающая, формообразование, прогнозирования.

Keywords: jacket, volume-silhouette shape, women's suit, material texture, fashion trend, style, classic, Safari, Casual, romantic classic, adjacent, semi-adjacent, shaping, forecasting.

У большинства современных женщин разного возраста костюм составляет основу гардероба. Женский костюм отражает вкус, стиль и образ жизни, а иногда и возраст женщины. Являясь одними из самых массовых видов одежды, он отражают особенные черты разных периодов времени, идей и почерка дизайнера и национального менталитета.  За всё время со дня своего появления этот вид одежды постоянно менялся в деталях и использовании новых материалов. Силуэтная форма, пропорции, цвет и фактура ткани, форма плечевых срезов, членений, низа, бортов, оформление воротников и карманов - все следует неким стандартам и регламентам в зависимости от назначения жакета [1,2,3,4].

Современный женский костюм рассматривается как проявление определённой информации, передаваемой формообразующими параметрами и взаимосвязями между ними. Его форма характеризует структуру, сущность и содержание костюма, и может быть истолкована как система стилеобразующих и формообразующих характеристик и параметров. Для современных жакетов характерно широкое стилевое разнообразие [5]. Элегантный классический стиль, прежде всего, характеризуется респектабельностью дизайна и гармоничностью пропорций [5]; «спортивный» стиль – удобством и практичностью; «этнический» стиль – пластичностью и мягкостью формы; «брутальный» - геометризацией силуэта, расширением и удлинением изделий, «минимализм» – простотой формы, сокращением количества деталей и декора, «oversize» - увеличением общего объема изделия и свободы его облегания. 

Форма костюма меняется от геометрических до плавных конструктивных и декоративных линий, присутствия диагоналей, узкого и мягкого оформления плечевого ската, акцентов в области груди и талии, часто бывает асимметричной. Пропорции элементов и деталей визуально меняют размеры и форму тела человека, создавая новый образ.

Для пошива изделий костюмной группы используется достаточно широкий и постоянно увеличивающийся ассортимент материалов. Материалы могут быть самыми неожиданными вплоть до пластика, дерева и металла, тонких и плотных, пластичные, драпирующиеся и многослойные.  Крупнейшими поставщиками костюмных тканей на мировом рынке считаются китайские, итальянские и турецкие производители.

Потребителями к деловому женскому костюму, прежде всего, предъявляются требования быть максимально функциональными, удобными, гигиеничными, соответствовать фигуре заказчика и тенденциям моды, иметь хорошее качество пошива, выдерживать эксплуатационные нагрузки как в процессе носки, так и чистки, отличаться достаточным гарантированным сроком службы. В данной работе далее будет рассмотрен один из распространенных элементов женского костюма – жакет.

Жакет (фр. jaquette-куртка, от араб. jaque) – женская верхняя одежда, пиджак для женщин, который отличается по своему крою от мужского, а формы и пропорции зависят от общего направления моды [6, 7]. Следующая трактовка понятия жакет рассматривает его как верхнюю плечевую распашную одежду с рукавами, длиной от талии до середины бедер. Существует множество вариантов. В женской одежде жакетом называют любую распашную одежду из материала [8].

Целью мы ставили задачу систематизации многообразия форм и силуэтов женских жакетов, пользующихся спросом на мировом рынке, определить динамику их развития и установление основных инструментов дизайна с позиций значимости вопросов проектирования и формообразования, использованию материалов, а также их промышленного производства. Исследованы коллекции женской одежды haut couture и prêt-a-porter 36  ведущих европейских и американских домов моды, среди которых  Christian Dior, Dolche and Gabbana, Coco Chanel, Giorgio Armani, Gucci,  Jean Paul Gaultier, John Galliano, Roberto Cavalli и др. за 2019-2023 гг. [9,10,11,12].

Изучены эскизы моделей в разной технике исполнения, фотографии моделей, готовые виды одежды. Было проанализировано более 540 моделей в коллекциях. В качестве источников использована имеющаяся по данному вопросу научно-популярная литература, периодические издания, иллюстративные материалы, интернет-источники [13,14,15]. Эти материалы составили информационную базу визуально-графических образов (эскизов и фотографий) жакетов исследуемой совокупности.

Методика анализа иллюстраттивных материалов основывалась на методологии исторического анализа, сформулированой в работах Ф.М.Пармон [16], Т.В.Козловой [17], В.Е.Кузьмичева и их учеников [1,4,18]. Анализ проводился по стиле- и формообразующим характеристикам и элементам женских жакетов разной стилевой направленности [1,4,17,18,19].

В работе стиле- и формообразующие характеристики модного жакета рассмотрены на примере изучения коллекций женских костюмов известного итальянского модельера Джорджио Армани (Giorgio Armani) [2,8]. В таблице приведены результаты анализа основных стилеобразующих признаков женского жакета.

По данным проведенного исследования коллекций моделей Ж. Армани за период за 2019-2023 гг.  наиболее часто встречающаяся общая форма костюма на модную фигуру - прямоугольная, которая встречалась в 0,48 и неизменно являлась наиболее популярной на протяжении всего рассматриваемого периода времени.

Результаты ретроспективных исследований коллекций Дж. Армани за 2019-2023 г.г. показали как изменялась длина, стиль и покрой жакета (рис.1-4).  В моделях Армани за анализируемый период максимальная длина жакета редко встречается, при этом три классические длины: до бедер, ниже линии талии и традиционная длина до середины большого пальца опущенной руки встречаются с одинаковой интенсивностью. Стоит заметить, что отсутствие объема и объем на нижней части формы модного костюма становятся характерным параметром модной формы костюма Армани (рис. 1).

Рисунок 1. Длина жакета

Рисунок 2. Стиль

Анализ показал, что характеристики, которые занимают главенствующее место – это форма, декор, цвет и фактура материала. Большое влияние оказывают стилевые особенности, а порой несут основную характеристику (рис. 2). В представленных коллекциях доминирующим стилем являлся сначала романтическая классика (2020г.), затем стиль Safari (30% от всех представленных моделей). С одинаковой частотой за эти годы встречаются  модели Casual и спортивный (10-15%). 

В процессе структурного анализа отмечен общий для романтического направления характер линий - плавных, волнообразных или изогнутых, сочленяющихся с образованием неравных углов, собирающихся в композиционные центры в области груди или талии и расходящихся к краям модели.

Таблица 1.

Формообразующие и стилеобразующие элементы женского жакета (на примере моделей Ж.Армани), 2019-2023 гг.

Классическое направление в моделях Армани характеризуется наличием вертикальных линий и прямых углов в оформлении краев изделия и деталей, равномерным распределением ширины изделия относительно фигуры.

Среди частоты встречаемости различных видов рукава (рис.3) наблюдается во всех годах достаточное преобладание втачного покроя рукава над остальными (около 80-90%), низкая встречаемость реглан и цельнокроеного рукава (5-10%). На протяжении всего рассматриваемого периода времени такой покрой не имел тенденцию к кардинальному изменению своих позиций в зависимости от сезона к сезону. Естественность и женственность кроя, узкий втачной рукав с маленькой головкой практически становится своеобразным почерком и стилем жакетов Армани и, несомненно, является основополагающей.

Рисунок 3. Покрой

Рисунок 4. Линии конструктивного членения

Анализ частоты встречаемости направления конструктивных линий костюма показал, что для создания формы чаще всего используются различные рельефы: из плечевого шва, проймы (рис.4). Кутюрье очень редко применяет нагрудную вытачку (около 5%) для формообразования своих жакетов. Использование волнообразной асимметрии и диагоналей в крое и деталях позволяет подчеркнуть пластику изделия. И на протяжении всего изучаемого периода времени сохраняет тенденцию приближения в доминирующей позиции. Скульптурность лифа он создает за счет фронтального дублирования деталей лифа и свойств ткани. Поскольку ткань верха оказывается «лежащей» на укрепляющей прокладке, большое значение приобретают контурные линии воротника и лацканов, выступающие над поверхностью полочек и формирующие композиционный центр в моделях классического стиля.

Выводы

Результатом проделанной работы явилось составление визуального ряда, на котором выявлена развитие формы и деталей женского жакета стиля Джорджио Армани за последние годы. Его модели словно живут вне времени. Они неповторимы, изящны, элеганты и просты одновременно. Дизайнер  хорошо знает анатомию и эргономику тела человека и учитывает эти базовые знания при проектировании. Основные черты кроя и стиля жакетов от Армани: прямые плечи, плотное облегание тела, формоустойчивость и скульптурность лифа, удлиненное приталивание и плавное расширение от талии до бедра, обеспечивающая безупречную форму и посадку на фигуре, легкость движения самого подвижного участка - бедра. Ведущим признаком при создании формы жакета являются комфорт, функциональность и простота кроя изделий.

Систематизация многообразия форм и силуэтов женских жакетов, пользующихся спросом на мировом рынке, позволит определить динамику их развития и установление основных инструментов дизайна с позиций значимости вопросов проектирования и формообразования, использованию материалов, а также их промышленного производства.

Список литературы:

1. Петушкова Г.И.Курилина Н.С Формирование экологической концепции в контексте преобразования женского костюма в XX–XXI вв // Научный журнал «Костюмология» 2021, №4, Том 6.
2. Кузьмичев В.Е., Ахмедулова Н.И., Юдина Л.П. Художественно-конструктивный анализ и проектирование системы “фигура-одежда”.-Иваново, 2013.-
3. Shen B., Zheng J.-H., Chow P.-S., Chow K.Y. Perception of fashion sustainability in online community// The Journal of The Textile Institute. - 2014, Vol.105, Is.9. - P.971-979.
4. Begey M.J. Green style: Discourses of sustainability among fashion industry professionals// Thesis dissertation M.A., California State University, Long Beach, 2016. - 120 p.
5. Елизаров А.А. Развитие стилистических форм мужского классического костюма и их прогнозирование// Дизайн и технологии. - 2011, № 26 (68). С.12-24.
6. Орлова Л.В. Азбука моды.-М.:Просвещение, 1989.-176с.,ил.
7. Сафина Л.А. Дизайн костюма/Л.А.Сафина, Л.М.Тухбатуллина, В.В.Хамматова; под ред Л.А.Сафиной.-Ростов н/Д.:Феникс, 2006.-390с., ил.-(высшее образование).
8. Е.Хунгуан. Разработка метода компьютерного распознования плечевой одежды костюмной группы. дисс... канд.техн.наук: 05.19.04: защищена- Иваново-2009.
9. Al-Halah Z., Steifelhagen R., Grauman K. Fashion forward: Forecasting visual style in fashion// In: “International Conference on Computer Vision”, 2017
10. Дизайн, технологии и инновации в текстильной и легкой промышленности (ИННОВАЦИИ-2016): сборник материалов Международной научно-технической конференции. Часть 4. — М.: ФГБОУ ВО “МГУДТ”, 2016. — 228 с.
11. Быстрова Т. Вещ, форма, стиль: Введение в философию дизайна / Т. Быстрова. — Москва; Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2017.
12. Москвин А.Ю. Проектирование мужской одежды на основе ретроспективного системного анализа конструктивных решений. дисс ... канд.техн.наук: 05.19.04: защищена- Санкт-Петербург – 2015. С.15.
13. [Электронный ресурс]. - режим доступа: https://www.instagram.com/EmporioArmani/ (дата обращения 01.09.2023).   
14. [Электронный ресурс]. - режим доступа: https://dzen.ru/a/ZH9aw2UmFHqbP-7D
15. [Электронный ресурс]. - режим доступа: https://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2023-ready-to-wear/giorgio-armani
16. Пармон Ф.М. Русский народный костюм, 2022
17. Кузнецова М.М. Художественная структура авторского женского костюма в проектной культуре последней трети xx - начала xxi вв. . дисс ... канд.техн.наук: 17.00.06: защищена- Санкт-Петербург – 2010.
18. Андре Курреж. Инженерный подход в создании моделей одежды. Научный журнал «Костюмология» 2022, №3, Том 7.
19. Козлова Т.В., Степучева Р.А. и др Основы теории проектирования костюма. Москва-1988.