АНАЛИЗ ИСПОЛЬЗУЕМЫХ МАТЕРИАЛОВ И ДЕКОРАТИВНЫХ ОТДЕЛОК ДЛЯ ВЕРХНЕЙ ОДЕЖДЫ

АННОТАЦИЯ

В данной статье рассматриваются широкий ассортимент материалов, используемых при изготовлении женской и мужской верхней одежды, а также использование различных декоративных украшений в них и их анализ. Целью статьи является анализ и изучение декоративных элементов, их своеобразность, оригинальность, взаимодействие цвета, стилистических особенностей и конструктивные решения. А также выяснение тектоники костюма и решение вопросов орнаментального подхода в оформлении одежды вышивкой и цветовая символика костюма.

ABSTRACT

This article discusses a wide range of materials used in the manufacture of women's and men's outerwear, as well as the use of various decorative ornaments in them and their analysis. The purpose of the article is the analysis and study of decorative elements, their uniqueness, originality, the interaction of color, stylistic features and design solutions. As well as clarifying the tectonics of the costume and solving the issues of the ornamental approach in the design of clothes with embroidery and the color symbolism of the costume.

Ключевые слова: материал, одежда, стиль, женская и мужская верхняя одежда, натуральная и искусственная кожа, народная одежда, тектоника костюма, дизайн, декоративный элемент, вышивка, узор, орнамент, колорит.

Keywords: material, clothes, style, women's and men's outerwear, natural and artificial leather, folk clothes, costume tectonics, design, decorative element, embroidery, pattern, ornament, color.

Масштабы осуществляемых работ в развитии индустрии моды в сфере дизайна в нашей стране чрезвычайно широки [9, 10, 19]. С тех пор, как человек стал воспринимать одежду как средство защиты от внешних воздействий в природе, она стала символом способности человека открывать художественные формы, создавать изделия, воплощающие древний практический и эстетический вкус. Ответственность дизайнера перед обществом заключается не только в повышении качества продукта, но и в повышении культурного уровня человека. В сфере моды дизайнер должен внедрить такой стиль, чтобы его чувства не оставляли общество равнодушным. Но сегодня нет предела моде, и это наблюдается в новых формах новых технологий. В целом, в связи с этим наблюдается изменения принципов, новых методов и инструментов, значений основных целей и задач дизайнера в искусстве моды.

В настоящее время одной из основных задач швейных предприятий является обеспечение населения качественной, элегантной швейной продукцией и современной одеждой. Материалы, из которых изготавливается женская и мужская верхняя одежда, в основном подбираются с учетом сезона и показателей качества, а декоративные украшения используются в зависимости от того, где предполагается носить изделие. Верхняя одежда, которую носят в зимнее, осеннее и весеннее время года, в основном состоит из кашемира, нейлона, драпа, плаща, саржи, бостона, шерсти, габардина, а также из натуральной или искусственной замши, кожи, меха и других материалов [2, 4, 21, 23].  Кашемир — это легкая, мягкая ткань из чистой шерсти. Одежда из кашемира отличается практичностью, теплом и комфортом. Габардин – это шерстяная ткань из тонкой пряжи. Габардин - ткань, имеющая высокую прочность. В настоящее время в состав габардина входят шерсть, полушерсть, синтетика и шелко-хлопок. Дождевик - материал изготовлен из смесовых нитей, очень устойчива к дождю, солнцу и ветру. Драп — разновидность мягкой шерстяной ткани, войлочное покрытие с гладкой поверхностью. Саржа – это ткань, сотканная из шерстяных или шелковых нитей. Шерстяная нить используется для верхней одежды, а шелковая идеальна для подкладки. Кожа – не требует особого внимания, обладает морозостойкими свойствами, почти не деформируется, долго служит, легко окрашивается и фиксируется за несколько минут [17, 22, 24]. Мех в основном классифицируется по внешнему виду, потому что шкуры разных пушных зверей сильно отличаются друг от друга. В зависимости от этого мех подразделяют по состоянию, цвету, размеру, дефектам, имитации шерстяного покрова [3, 7, 20, 25].  Не существует единого стандарта для классификации всех видов меха. Причина этого в том, что в меховой промышленности перерабатывается более пятидесяти видов шкур животных. Свойства этих шкур отличаются друг от друга в зависимости от их биологических особенностей. Кроме того, на качество меха влияет первичная обработка и методы производства сырья. Благодаря технической обработке и окрашиванию натуральной кожи и меха можно создавать уникальные, привлекательные, роскошные и классические одежды [11, 12, 13].

В настоящее время мы можем считать кожу самым популярным материалом для женской и мужской верхней одежды. Кожаные пальто, куртки, рубашки и костюмы мужские и женские – это классическая верхняя одежда, подходящая всем потребителям, независимо от возраста и социального положения. Кожаные платья можно носить с любым стилем. По этой причине были проведены исследования по определению трибологических свойств по качественным показателям искусственной и натуральной кожи [14, 15]. Проведенные исследования показали, что свойства у натуральной кожи выше, чем у искусственной и имеет ряд преимуществ, позволяющий изготавливать натуральную кожаную одежду любого стиля.

Оригинальная одежда, платки, пояса, сюзане, бисерные подвески, застежки и другие украшения костюма, является неисчерпаемым источником творческой работы по созданию новых современных костюмов, так как они украшают одежду, подчеркивают интересный крой, а также хорошо влияют на настроение человека. В настоящее время дизайн имеет непосредственное отношение к стилеобразующим процессам, учету национальных традиций, самым различным аспектам художественного формообразования. Эта роль дизайна в культуре ставит новые задачи перед дизайнерами и научными работниками [16]. В современный период, когда мода меняется день за днем, каждое швейное производство старается создать и производить для потребителей качественное, красивое и в то же время необыкновенное изделие.

Узор занимает важное место в народных промыслах. Выделяют 4 основные функции узора: во-первых, конструктивная - поддерживает тектонику тела и помогает воспринимать его пространственно; во-вторых, эксплуатационный – облегчает использование продукции; в-третьих, репрезентативный — увеличивает стоимость предмета; в-четвертых, психологическая – воздействует на психику человека и возбуждает ее или, наоборот, успокаивает.

За долгую историю декоративно-прикладного искусства появилось множество видов узоров: геометрические, растительные, сложные и т. д., от простых подразделений до сложных соединений. Одним из важных аспектов изучения узора является не только определение структуры композиционных признаков, но и интерпретация составляющих узора. Узор, созданный творением человечества, обогащает жизнь эмоционально и эстетически, составляет символическую структуру бытовой техники, тканей, украшений.

Когда дизайнер создает коллекцию костюмов, он в первую очередь опирается на творческий источник. Каждый дизайнер может использовать любое природное явление, от простого кухонного предмета, до различных элементов природной среды, в качестве творческого источника при создании своей коллекции. Всем вышеперечисленным материалам можно придать форму, доставляющую людям эстетическое удовольствие, путем придания им различных декоративных украшений. Орнамент — это узор или форма, на которую повлияла определенная культура. В наше время мода не знает границ, и нет предела способам декоративного оформления. Возможно, появление орнамента неразрывно связано с развитием исторической культуры, и другие виды орнамента могут быть примерами символического, геометрического, каллиграфический, астральный, пейзажный, антропоморфный и другие виды орнамента.

Способы декоративной отделки бывают разными, т.е. рисование ткани красками, через вышивку, придание формы ткачеством различными способами, или придание формы преобразованием из самой ткани, а теперь узоры и узоры. достиг пика метода даяния. Используя метод придания рисунку ткани через различные принты, мы можем не только сохранить качество ткани, но и сэкономить время, а любой рисунок можно нанести на ткань методом печати.

Еще одним тонким аспектом изучения узоров в художественном оформлении одежды является их композиционное расположение в платье. Необходимо до мельчайших деталей проанализировать расположение узоров в эскизах проекта. Геометрические узоры анатомически возвращают человеческую фигуру, уменьшая ее. Поэтому каждый дизайнер может перенести символическое значение узоров и символов на одежду или использовать их в художественном оформлении одежды.

Изучение и исследование особенных показателей декора является актуальной и считается важным шагом в раскрытии основ эстетических направлений и конструктивных решений костюма. При создании цветовых композиций в костюме особую роль играют декоративные элементы, окружение и цвет. В связи с этим особо актуальным становиться построение специфических композиций. В данной работе объектом пристального изучения являются декоративные элементы народного костюма Узбекистана.

Художник должен стремиться создать каждую вещь как элемент пространственной цельности, отражающей современные тенденции культуры. Задачей дизайнера является не проектирование группы предметов, связанных между собой, а нахождения связей между предметным миром в целом и проектируемыми предметами [18].

В настоящее время национальные декоративные элементы успешно применяются в современной одежде. Как сказано выше, есть некоторые вещи, на что каждый создатель должен обратить внимание. Например: форма и колорит декоративного элемента, возраст, внешний вид, фигура, цвета тело и волос человека, а также предназначение данного костюма. Следовательно, каждый дизайнер должен обратить внимания на тектонику костюма.

Тектоника костюма – это художественная логика формы, достигнутая на основе использования композиционных средств – гармонических пропорций, ее конструктивного строя, ритма, декора, контрастов и нюансов, пластики и цвета материалов [18]. Материалу должен соответствовать декоративный элемент, здесь не только форма и конструкция. Правильно подобранные декоры раскрывают материал и крой в данном изделии, в то же время выступают и как художественное средство его образного решения. 

Одежда, которая является источником сведений о древних культурных богатствах, прошедшая в своём развитии долгий путь тесно связана с историей и эстетическими взглядами создателей. Без тщательного и глубокого системного изучения традиций невозможно прогрессивное развитие любого вида современного искусства. Народный костюм – это не только традиционный комплекс одежды и яркий самобытный элемент культуры, но и синтез различных видов декоративного творчества [6].

Декоры радовали глаз не только в те времена, но и в сегодня очаровывают людей своими разнообразными качествами. Костюмы, которым придается национальный колорит, интересуют не только наших потребителей, но и иностранных туристов. Конечно, и другие народы также имеют национальные декоративные элементы, но среднеазиатский декор имеет своеобразие. Лишь в одном орнаменте игра фигур, цветовая гамма и линии настолько радуют глаз человека, что этим вызывают размышление о смысле каждого орнамента.

Национальные орнаменты встречаются в таких национальных народных изделиях как костюм, халаты, паранджа, платки, ичиги, пояса, сюзане и т.д. Эти декоры имеют много схожих черт. Здесь следует говорить о взаимодействии цвета, техники вышивания, а также стилистических особенностей. Кроме этого, есть особая пропорциональность в размещении орнамента в национальных костюмах. Каждый декоративный элемент своеобразен, он отличается большой декоративностью и оригинальностью, и выделяется друг от друга такими качествами как форма, колорит, структура, объем, смысл, назначение, приемы вышивания и т.п.

В процессе украшения костюма вышивкой надо обратить внимание не только на его эстетические направления как композиция формы, характер материалов, колорит, но и его конструктивное решение, определение технологического цикла, изготовление. Компонентами композиции одежды как произведения являются: форма, силуэт, цвет и линии (конструктивные и декоративные), отдельные детали одежды и украшающие ее элементы (декоры).

В процессе украшения костюма декором надо обратить внимание не только его конструктивные решения, но и на эстетическое направление как колорит.

Особое значение в национальном костюме придавали цвету как средству наибольшей выразительности: с помощью цвета обозначалась торжественность или повседневность костюма. При довольно стабильных формах костюма, характерных для определенной области, всегда существовало разнообразие цветовых комбинаций [8]. Поиск колористического решения костюма представляет серьёзную проблему, так как зависит не только от слаженности избранных цветов, но и от внешних факторов – назначения, среды, половозрастных характеристик и, наконец, декоративных элементов, из которых будут выполнены части костюма. Последний фактор в настоящее время имеет очень большое значение и интерес.

Гармония цветовых композиций костюма во многом определяется тем, насколько этот костюм сливается с образом человека, его индивидуальными особенностями, такими как цвет волос, кожи, глаз [5]. Узбекские национальные декоративные элементы красочные, они могут повторять цветовые характеристики. Например, орнамент, насыщенный голубым цветом, подчеркивает цвет голубых глаз, темно-коричневый – оттенки каштаново-медных волос и т.д. Цветовые оттенки кожи довольно разнообразны и сложны: есть люди белокожие, темнокожие, с кожей лица желтоватого оттенка и др. Цвет костюма должен обязательно учитывать эти нюансы и гармонировать с ними по принципу контраста или подобия.  

Вопрос гармонии изделий промышленного производства решается в плане создания определенной цветовой гаммы для комплекса изделий, т.е. цветовая гамма должна быть построена на сочетании двух-трех цветов, разнообразных по своим светлотным характеристикам и орнаменту [18]. Действительно, узбекские национальные декоры колеблются от двухцветного до многоцветного, они имеют связь с «природными» цветами и вдохновляют людей, а также способны выразить индивидуальность.  

Конструктивно-технологическое проектирование и украшение декором детской одежды является сложнейшим процессом. В первый очередь они должны отвечать физико-химическим и эргономическим требованиям на высшем уровне. Например, используемые материалы должны быть натуральными. Самым важным моментом является подбор орнамента, подходящего психологическому и физиологическому состоянию детей. 

Как сказано выше, сейчас национальные декоры чаще применяются на современных костюмах, чем когда-либо. В этом случае необходимо обращать внимание на некоторые вещи, например, орнамент надо выбирать исходя из особенностей, фигуры, цвета кожи, возраста, профессии человека, а также сезона, разновидности одежды и др. Для того, чтобы правильно подобрать декор нам необходима такая схема, которая покажет цветовые данные по регионам.

Известно, что летние костюмы различаются от зимних яркостью цветовых сочетаний, обилием светлых и белых тонов, гармонирующих с яркой зеленью (Ташкент, Самарканд, Фергана, Хорезм, Сурхандарья, Кашкадарья), синим морем, небом (Ташкент, Фергана, Сурхандарья, Бухара, Кашкадарья), желтым песком и т.д. [19].  

Зимняя одежда в своем композиционном решении основывается на светлотных отношениях, сочетаниях темного и светлого, тяжелых и теплых цветов [1]. Декоры с такими колористическими решениями мы можем найти практически во всех районах Узбекистана.

Таким образом, основу композиции одежды составляет совокупность основных, образовавших одежду частей. Степень выразительности формы костюма зависит от того, насколько удачно решена композиция в целом. Если не будут согласованы сочетания основных объемов и оформления, если не найдены общие пропорции костюма, никакие украшения не сделают костюм красивым, поскольку в основе лежат три основных требования: польза, прочность и красота.

Список литературы:

1. Алимухамедова Б.Г., Ташпулатов С.Ш., Черунова И.В., Кадиров Т.Ж. Обеспечение прочностных свойств ниточных соединений в швейных изделиях: монография. - Курск: Университетская книга, 2020. - 96 с.
2. Alimukhamedova B.G., Tashpulatov S.Sh., Kadirov T.D. Development technology of manufacturing clothes from fabrics with rarefied structures // International Journal of European science review, ISSN 2310-5577, Vienna, Austria, Number 1-2 (2017), January-February, p.p.182-183.
3. Байбекова А.Ф., Лунина Е.В., Андреева Е.Г., Махмудова Г.И. Художественное моделирование швейных изделий с мультидетальными орнаментальными узлами // Известия ВУЗов. Технология текстильной промышленности, ИвГПУ, 2020, №2, С. 201-204.
4. Кочкорбаева Ч.Т., Ташпулатов С.Ш. Пути решения проблемы выбора материалов при создании современной специальной одежды // Мода и дизайн: исторический опыт — новые технологии: Матер. XXIV международной научной конференции / под ред. Н. М. Калашниковой. — СПб.: ФГБОУВО «СПбГУПТД», 2021. — С. 319-322.
5. Лукьянова Е.Б., Черунова И.В., Ташпулатов С.Ш. Особенности проектирования женской теплозащитной одежды для условий криосферы : монография. Курск:  Университетская книга, 2022. - 62 с.
6. Лунина Е.В., Ташпулатов С.Ш., Черунова И.В., Шин И.Г. Актуальные направления и инновационные подходы проектирования швейных изделий как оболочек сложной пространственной формы : монография / под общ. ред. доц. Е.В. Луниной. – М.: ТРИУМ, 2021.–106 с.
7. Махмудова Г.И., Сабирова З.А., Немирова Л.Ф., Шин И.Г., Черунова И.В. Исследование деформационных свойств натурального меха для получения цельноформованных изделий // Известия ВУЗов. Технология текстильной промышленности, ИвГПУ, 2020, №2, С. 70-73.
8. Муминова У.Т., Ташпулатов С.Ш., Черунова И.В., Шарипова С.И. Разработка методологии комплексного проектирования детской одежды : монография. - Новочеркасск: Лик, 2020. - 173 с.
9. Немирова Л.Ф., Катаева С.Б., Ташпулатов С.Ш. и др. Развитие методов изучения закономерностей моды в образцах одежды // Известия ВУЗов. Технология текстильной промышленности, ИвГПУ, 2020, №2, С. 130-134.
10. Немирова Л.Ф., Катаева С.Б., Черунова И.В. и др. Анализ элементов одежды, отражающий тенденции моды в коллекции модных показов // Вестник Алматинского технологического университета, 2021; №2, С. 24-32.
11. Патент РФ №2022107270, 18.03.2022. Способ герметичного соединения деталей из моно компонентного материала с поликомпонентным покрытием // Патент России № 2791020. 2022. Бюл. № 7 / Коринтели А.М., Черунова И.В., Ташпулатов С.Ш.
12. Патент РУз №SAP 20220025, 03.02.2022. Женский плащ с орнаментом // Патент РУз №SAP 02336. 2022. Бюл. № 22 / Жуманиязова Р.Ф., Сабирова З.А., Ташпулатов С.Ш.
13. Патент РФ № 2019140813/12(079748), 10.12.2019. Трансформируемая многофункциональная одежда // Патент России № 2717717. 2019. Бюл. № 9 / Муминова У.Т., Шарипова С.И., Мухиддинова У.Ф. [и др.].
14. Патент РФ №2019127293/12(053502), 29.08.2019. Способ изготовления изделий из меха // Патент России № 2705148. 2019. Бюл. № 31 / Разумеев К.Э., Ташпулатов С.Ш., Темирова Г.И., Черунова И.В. [и др.].
15. Патент РФ №2019502706/49, 26.06.2019. Пальто меховое женское // Патент России № 118086. 2019. Бюл. № 1 / Андреева Е.Г., Битус Е.И., Ибрагимова К.И. [и др.].
16. Пулатова С.У., Закиряева Н.Г., Ташпулатов С.Ш., Черунова И.В., Алимухамедова Б.Г. Разработка методологии проектирования одежды специального назначения : монография / под ред. докт. техн. наук, проф. С.Ш.Ташпулатова. – Курск: Университетская книга, 2022. - 116 с.
17. Расулова М.К., Ташпулатов С.Ш., Черунова И.В., Мамасолиева Ш.Л. Исследование устойчивости текстильных материалов к внешним воздействиям и её зависимость от различных факторов // Всероссийский круглый стол с международным участием «Проблемы текстильной отрасли и пути их решения», 22.11.2020, С.169-175
18. Расулова М.К., Ташпулатов С.Ш., Черунова И.В. Разработка технологии изготовления спецодежды с улучшенными эксплуатационными свойствами : монография. - Курск: Университетская книга , 2020. - 191 с.
19. Рахимкулова С.А., Алибекова М.И., Рахматуллаева У.С. Исследование национальных декоративных элементов и технологии их применения в современном костюме (на примере Сурхандарьи) : монография / под ред. докт. искусствоведения, проф. М.И.Алибековой. – Курск: Университетская книга, 2023. - 146 с.
20. Sabirova Z.A., Muminova U.T., Cherunova I.V., Nemirova L.F. A device for studying the thermo physical properties of bulk textile materials and their packages by the regular mode method in air // Man-Made Textiles in India, 2020, 48(10), р.р. 342-347.
21. Соболева Л.А., Кузьмин А.Г., Тюрин И.Н., Ташпулатов С.Ш., Белгородский В.С. Технология виртуальной примерки в современном ритейле модной одежды // Костюмология. — 2021. — Т. 6. — № 4. — URL: https://kostumologiya.ru/PDF/22IVKL421.pdf
22. Стефанова Е.Б., Черунова И.В., Ташпулатов С.Ш. Современные полимерные конструкции в системе подготовки инженерного обеспечения в легкой промышленности // Образование и развитие общества, 2020, №1(10), С.182-186.
23. Ташпулатов С.Ш., Андреева Е.Г. Теоретические основы технологии изготовления швейных изделий : учеб. пос. для вузов. – Ташкент.: Наука и технология, 2017. - 215 с.
24. Черунова И.В., Стефанова Е.Б., Ташпулатов С.Ш. Техническое обеспечение исследований разрывных характеристик охлажденных текстильных материалов для одежды // Костюмология, 2020, №1, https://kostumologiya.ru/PDF/23TLKL120.pdf.
25. Черунова И.В., Стефанова Е.Б., Ташпулатов С.Ш. и др. Исследование микроструктуры волокнистых материалов для поликомпонентных функциональных утеплителей // Известия ВУЗов. Технология текстильной промышленности, ИвГПУ,2020, №5, С. 39-45.