РЕГИОНАЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ НАЦИОНАЛЬНОЙ ЖЕНСКОЙ ОДЕЖДЫ И ЕЕ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ СОВРЕМЕННОЙ ОДЕЖДЫ

АННОТАЦИЯ

В статье в историческом аспекте рассмотрены региональные особенности национальной женской одежды республики. На основе анализа научно-технической литературы, посвященных исследованию национальной женской одежды выделены 4 региона, отличающиеся по декоративному оформлению, украшениям, пропорциями деталей, своему колориту, насыщенности, конструктивным особенностям и представлены образцы современной одежды с применением элементов классической национальной одежды.

ABSTRACT

In the article, in the historical aspect, the regional features of the national women's clothing of the republic are considered. Based on the analysis of scientific and technical literature devoted to the study of national women's clothing, 4 regions were identified that differ in decorative design, decorations, proportions of details, their color, richness, design features, and samples of modern clothing using elements of classical national clothing are presented.

Ключевые слова: костюм, регион, особенность, вышивка, украшение, длина изделия, колорит, декоративные элементы, верхняя одежда, традиции.

Keywords: costume, region, feature, embroidery, decoration, product length, color, color, decorative elements, outerwear, traditions.

Национальная одежда неразрывно связана с историей нации, она отражает национальную самобытность народа, её материальные и духовные ценности [1-5]. Одежда узбекских женщин очень разнообразна, красочна и привлекательна. По декоративному оформлению, украшениям, пропорциями деталей, своему колориту, насыщенности, конструктивным особенностям национальную женскую одежду условно можно делить на 4 региона [6-9]: сурханский, бухарско-самаркандский, ферганско–ташкентский и хорезмский.

Женская национальная одежда сурханского региона в зависимости от возраста обладательницы имела разную ширину, выреза ворот (горловины) и длину рукавов платья [10, 11]. Женский костюм состоял из нижнего платья, выполненного из ткани белого цвета, поверх которого надевались повседневные верхние платья (рис. 1).

Одежда молодых девушек сурханского региона отличались от женской главным образом вырезом горловины платья. В женском платье вырез горловины был вертикальным с воротником-стойкой или отложным воротником. У молодых девушек вырез горловины был горизонтальным с отверстием в плечевом шве для удобного входа головы, который завязывался тесемкой.

Рисунок 1. Традиционная одежда сурханcких женщин [10, 11]

Одежда хорезмийских женщин отличалась от одежды женщин других регионов своеобразностью верхней одежды [12-14]. Ватные зимние халаты простегивались не вручную, а прострачивались мелким стежком на швейной машине. На рукавах на уровне локтя делались разрезы размером 7-10 см для закатывания концов рукавов во время работы (рис. 2).

Рисунок 2. Традиционная одежда хорезмийских женщин [12-14]

Покрой традиционной одежды бухарских и самаркандских женщин был различным для разных возрастных групп и состоял из нижнего платья туникообразного покроя [7, 15-17]. Рукава нижнего платья с длинными и широкими рукавами обычно украшались вышивкой по низу рукава. В древности эту часть рубашки, называемую «остин», для удобства во время работы убирали или снимали.  Длина платья была до щиколоток, а подол широким.  Поверх нижнего платья одевалось верхнее платье, также туникообразного покроя, который отличался вырезом горловины. Воротник девичьей рубашки был округлой формы, а края украшены тканью другого цвета. Воротник завязывался с обеих сторон завязками или застегивался на пуговицу, а горловина в женской одежде был вертикальным, к которому пришивался воротник. Отличительной особенностью платья бухарских женщин от одежды других регионов было наличие передней вышивки, начинающейся с выреза горловины и опускающейся до линии колен. Эта вышивка выполнялась золотошвейными и шелковыми нитями.  В 50-60-х годах XIX века в их одежде появились платья на кокетке, которые и сегодня они составляют основу гардероба всех узбекских женщин.

Рисунок 3. Традиционная одежда бухарских женщин [15-17]

Традиционный женский костюм узбечек Ташкентского и Ферганского региона состоял из туникообразного простого покроя платья из хлопчатобумажной или абровой ткани, а также шароваров – лозим [6, 7, 18, 19]. В праздничной одежде использовалась атласная ткань и богатое шитье золотом. Узор вышивки выбирался не случайно. Он всегда имел либо магическое, либо практическое значение. По рисунку узора можно было понять социальный статус человека, а порой в него вкладывали и иные значения. К примеру, повторяющийся геометрический рисунок на тесьме — это своего рода оберег. Женский головной убор включал в себя тюбетейку и платок. Непременным дополнением к костюму узбекских женщин всех возрастов всегда были украшения из золота или серебра (рис.4).

Обувь состояла из махси (ичиги – красивые сапожки без задника, с мягкой подошвой, без каблука). Это была очень удобная и теплая обувь, которая и по сей день пользуется авторитетом среди пожилых узбекских женщин.

Рисунок 4. Традиционная одежда женщин Ташкентского и Ферганского региона [6, 7, 18, 19]

В 60-70-х годах прошлого века стиль одежды менялся в двух тесно связанных направлениях. В городах и селах Узбекистана стала входить в традицию одежда, выполненная в европейском стиле. Внедрение в жизнь черт европейской одежды привело к тому, что наряду с национальными нарядами, одежда в европейском стиле заняла место в женских гардеробах. Исторически это было связано с изменением условий жизни и превосходством массового промышленного производства. Вместе с тем изменялись и формы национальной одежды, определяемые климатом и условиями общественной жизни. Одежда национального костюма приблизилась к пропорциям фигуры, женские платья стали более узкими и короткими, сохранились появившиеся ранее платья на кокетке, с отложными воротниками, но их рукава стали короче (рис. 5).

Последние 30 лет пробуждается интерес западной моды к узбекским национальным тканям, национальной вышивке и восточному стилю возрастает. Такое явление естественным образом влияет и на развитие модной индустрии и проникновению в национальный стиль. Учитывая, что узбекская одежда очень красочна и многообразна, в ней можно увидеть элементы национальной одежды, созданные в конце XIX -начале XX века, а также новейшие стили одежды. В настоящее время развитие искусства моделирования и дизайна одежды в сотрудничестве с художниками идет по новому пути и это можно созерцать в работах дизайнеров (рис.6).

Рисунок 5. Смена стиля в национальном узбекском костюме

Рисунок 6. Модели современной узбекской женской одежды с сочетанием национального и западного стилей

В творчестве узбекских художников-модельеров гармонично сочетаются национальные и интернациональные черты. При создании современных моделей узбекские модельеры работают над сохранением традиционной национальной формы одежды с применением новых технологий [20-23]. Важную роль в сохранении традиционной национальной одежды играет ее сочетание с природно-климатическими условиями, менталитетом страны и национальными традициями.

Список литературы:

1. М.Н.Мерцалова. Костюм разных времен и народов 1, 2 том,  М.: Академия, 2003.
2. Роберт Хэрольд. Костюмы народов мира. – Москва: ЭКСМО-Пресс, 2002.
3. Smith Sonian. The Definitive History of costume and Style. – USA, New York: DK Publishing, 2012.
4. Г.Дудникова. История костюма/(Серия “Учебники XXI века”). – Ростов на Дону: Феникс, 2001.
5. Захаржевская Р.Б. История костюма - М.: Академия, 2005.
6. Н.Содиқова. Ўзбек миллий кийимлари XIX-XX асрлар. – Т: Ғафур Ғулом номидаги нашриёт-матбаа ижодий уйи, 2006.
7. Абдуллаев Т.А., Хасанова С.А. "Одежда узбеков" Т: - "Фан", 1978 г.
8. Костюм народов Средней Азии (историко-этнографический очерк под ред. Сухаревой О.А.) М. "Наука", 1979 г.
9. Ундерова Л.В. "Узбекская народная одежда XIX-начала XX в." Т: - «Фан», 1994.
10. Рахимкулова С.А., Алибекова М.И., Рахматуллаева У.С., Ташпулатов С.Ш. Исследование национальных декоративных элементов и технологии их применения в современном костюме (на примере Сурхандарьи).-Монография.-изд-во ЗАО «Университетская книга», Курск, 2023.
11. Davlatova S. Qashqadaryo milliy kiyimlari: an'anaviylik va zamonaviylik. – Toshkеnt: Yangi asr avlodi, 2006. – 180 b.
12. Нуруллаева Ш. К. Традиционная одежда узбеков хорезмского оазиса (конец XIX – 1 пол. XX в.). Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук. – Ташкент, 2011.
13. Алиева З. К истории каракалпакских женских украшений // San’at. – Ташкент, 2000. – № 1.
14. Нодир Б. Традиционный костюм узбечек Хорезма конца XIX–начала XX в. // San’at, – Ташкент, 2009, № 4.
15. Сухарева О.А. История среднеазиатского костюма Самарканд (вторая половина XIX начало XX века) М. "Наука", 1982.
16. Закиряева Н.Г.  Воспитательное значение золотошвейных узоров. Научный журнал “Молодой учёный” №9 (89), 2015 г., с. 1293-1295.
17. Пулатова С.У., Закиряева Н.Г., Темирова М.И. Маркетинговые исследования качества текстильных ремесленных изделий Бухары. - Сборник научных статей в рамках международного гранта «Перспективы узбекской текстильной культуры: традиции и современность», Т., «Узбекистан», 2015 г., c.167-1784.
18. Аширов А.А. Древние религиозные верования в традиционном быту узбекского народа (по материалам Ферганской долины) / автореферат дисс. … докт. искусст. – Ташкент, 2008.
19. Ундерова Л.В. К характеристике узбекского костюма XIX века. "Обшественные науки в Узбекистане", №6, 1985 г.
20. Гогузев Д.Н., Дембицкий С.Г., Фирсова Ю.Ю., Алибекова М.И. Форма костюма как основа художественного проектирования новой одежды // Инновации и технологии к развитию теории современной моды «МОДА (Материалы. Одежда. Дизайн. Аксессуары)»: Сборник материалов Международной научно-практической конференции, посвященный проф. Ф.М. Пармону. – М.: РГУ им. А.Н. Косыгина. –2021. – С. 56-60.
21. Зуфарова З.У., Ташпулатов С.Ш., Акбарова К., Черунова И.В. Использование композиционной закономерности при проектировании изделий // В сборнике: Всероссийская научно-практическая конференция "ДИСК-2020". Сборник материалов Всероссийской научно-практической конференции, в рамках Всероссийского форума молодых исследователей "Дизайн и искусство - стратегия проектной культуры XXI века". Москва, 2020. С. 47-51.
22. Djurayeva Sh., Tashpulatov S. The Use Of Polymer Compositions Based On Modified Collagen As A Thickener For Printing Inks The Scientific Heritage. 2021. № 76-1 (76). С. 8-9.
23. Соболева Л.А., Кузьмин А.Г., Тюрин И.Н., Ташпулатов С.Ш., Белгородский В.С. Технология виртуальной примерки в современном ритейле модной одежды // Костюмология. 2021. Т. 6. № 4.