АНАЛИЗ КОНСТРУКТИВНЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ НАЦИОНАЛЬНОЙ ЖЕНСКОЙ ОДЕЖДЫ

АННОТАЦИЯ

В статье рассмотрены конструктивные особенности национальной женской одежды республики. На основе анализа научно-технической литературы, посвященных исследованию конструкции и силуэтной формы национальной женской одежды выделены основные 4 вида силуэта, встречающихся в исторической одежде женщин. Выявлено, что в тот период особое внимание уделено экологичности повседневной одежды, подбирались украшения и отделочные материалы. На основе анализа научно-технической литературы предложены схемы исследования формы костюма, основных форм силуэта, используемых при формировании костюма и способы создания моделей одежды на основе геометрических фигур.

ABSTRACT

The article considers the constructive characteristics of the national women's clothing of the republic. Based on the analysis of scientific and technical literature devoted to the study of the design and silhouette form of national women's clothing, the main 4 types of silhouettes found in women's historical clothing are identified. It was revealed that during that period, special attention was paid to the environmental friendliness of everyday clothing, jewelry and finishing materials were selected. Based on the analysis of scientific and technical literature, schemes for studying the shape of a suit, the main shapes of the silhouette used in the formation of a suit, and methods for creating clothing models based on geometric figures are proposed.

Ключевые слова: костюм, исследование, силуэтная форма, экологичность, отделка, украшение, пропорция, схема, верхняя одежда, традиции.

Keywords: costume, research, silhouette form, environmental friendliness, decoration, decoration, proportion, scheme, outerwear, traditions.

Мода привела к признанию современных форматов развития отрасли как одного из управленческих средств управления ассортиментом. Будущие решения по дизайну ассортимента должны приниматься на основе маркетинговой информации о затратах на продажу ассортимента. Он помогает определить направление фэшн-индустрии и тему нового сезона в определенном единичном сегменте.

Рынок Узбекистана состоит из множества небольших рынков, каждый из которых отличается климатом, экономикой, инфраструктурой и географическими особенностями своей территории. С этой точки зрения необходимо углубленное изучение социокультурных отношений (крепкие исторические традиции и субкультуры) населения района реализации товара.

С древних времен традиционная одежда узбеков неразрывно связана с природой, приспособленной к климатическим условиям; материальные материалы зависят от ресурсов района и трудовой активности населения. В ней преобладает традиция: пропорции, материалы и некоторые отделочные материалы изменились за одно поколение одежды.

Рисунок 1. Туникообразная национальная одежда женщин Бухарской области

При производстве одежды большое значение имеет экологическая чистота. Тенденция экологической чистоты активно распространяется в производстве новейшей одежды, которые понимают важность пребывания в гармонии с природой. В связи с этим в последние десятилетия собирают полные натуральные волокна. Это помогает людям в этом направлении улучшить окружающую среду или минимизировать загрязнение нашей планеты. Ассортимент предметов дизайна и производства изделий населению в этом направлении упрощает производство швейных изделий [1-6].

В последние годы в текстильной промышленности произошло много изменений. Эти изменения можно объяснить стремлением человека сделать производство одежды безопасным, эффективным, но в то же время доступным. Появились новые способы производства, которые разрабатываются до сих пор. Новые методы производства создали новые, современные виды материалов.

Анализ показал, что обновление и расширение ассортимента узбекской национальной одежды обеспечивается как формообразующими свойствами, так и свойствами материалов и их свойствами. К конструктивным особенностям моделей коллекции относятся: верхняя одежда, тип материала, силуэт модели, крой и форма рукава, дизайн спинки и полочки, длина изделия и т.д. Основное внимание уделяется красочному дизайну изделий. Принты напоминают пейзажи, сложные композиции, рисунки на ткани [7-9].

Новаторство и формообразование в костюме неотделимы друг от друга, структурная организация объемной формы изделия, неразрывно связана с человеком. Форма есть единство внутренней структуры и внешней поверхности вещи. Формообразование – это процесс создания формы и пространственной организации элементов костюма. На рис.2 приведена схема изменения силуэтной формы одежды узбекских женщин в период с 1920 по 1950 годы
[4-9].

Рисунок 2. Изменение силуэтной формы одежды узбекских женщин в 1920-1950 годы

При проектировании костюма необходимо учитывать формообразующие свойства материала, то есть его способность образовывать пространственную форму и сохранять ее устойчивой в процессе эксплуатации изделия. На степень формирования сеток влияет их плетение, состав волокон, структурные свойства, физико-механические свойства, отделка и др.

Формирование пространственной формы одежды происходит под воздействием веса материала. В технологическом процессе закрепление объемно-пространственной формы материала может производиться с помощью швов, в процессе влажно-тепловой обработки, повторения уплотняющими материалами и т.п. Способность материала корректировать пластовые деформации при влажно-тепловой обработке определяется степенью участия волокон и нитей в общей деформации, их волокнистостью и способностью обволакивать материал [10-15].

В процессе художественного оформления главное место занимает форма костюма. Часто форма ассоциируется с человеческим телом и рассматривается в совокупности с пропорциями тела и движениями.

Однако форма может выступать и как самостоятельная система, динамичная и развивающаяся во времени. И в этом контексте форма костюма может изучаться на разных уровнях в зависимости от задач исследования. Козлова Т.В. при рассмотрении формы костюма различают четыре уровня [7], показанные на рис. 3.

Рисунок 3. Структурная схема исследования формы костюма

Говоря о законах существования формы костюма, можно выделить два основных: целостность и организованность. Ось симметрии и центр тяжести являются составляющими абсолютно любой формы. Его смещение влияет на форму и свидетельствует о новом этапе ее развития [7].

Учитывая силуэт фигуры, можно говорить об обобщенной характеристике костюмно-образной формы. Силуэт – это контур, некое плоское зрительное восприятие объемной формы костюма. Контур любого костюма соответствует геометрической форме – прямоугольник, трапеция, овал.

Одним из решающих факторов для создания модели на основе плоского сечения является форма материала. Основные формы основы проектирования моделей показаны на рис. 4. Одним из наиболее важных аспектов при проектировании костюма являются свойства материалов, из которых он изготовлен. Свойства ткани и льна фактически определяют форму костюма.

Рисунок 4. Структурная схема основных форм силуэта, используемых при формировании костюма

На первом этапе проектирования набора необходимо тщательно изучить ассортимент материалов, которые будут использоваться в наборе, и предусмотреть характер их использования в разрабатываемых моделях не только с точки зрения внешнего вида. в соответствии с целесообразностью использования или технологическими и конструктивными требованиями, а также выявить их выразительные качества и характеристики: структуру плетения, направление ворса, фактуру и др.

Выделяют четыре группы свойств тканей и материалов, которые следует учитывать при проектировании моделей одежды: геометрические, физические, механические и технологические. К геометрическим свойствам материала относятся его толщина, ширина, поверхность плотность и длина изделия.

Так, за счет разных свойств текстильных материалов формируется разная композиционная структура костюма и создается его внешняя форма. Простая геометрическая форма не только не ограничивает поиск интересных модельных решений, а, наоборот, делает коллекцию однообразной и менее интересной для потребителя.

Вводя структурные подразделения, а также вставки и клинья одинаковых простых форм, можно получать сложные модели с интересной формой различными способами, которые можно классифицировать следующим образом (рис. 5).

Рисунок 5. Способы создания моделей одежды на основе геометрических фигур

В основе всей драпированной одежды лежит система складок различного типа: каскадные, трубчатые, радиальные, органные. Сочетание нескольких видов складок создает дополнительный декоративный эффект модели. Сложная внешняя форма костюма, разработанная на основе плоского кроя, может быть достигнута и за счет включения в него различных структурных делений формы: кокеток, вставок и т. д. [5, 7, 15].

Таким образом, можно создавать разные модели, изменяя тип, характер и направление простых поверхностных делений одежды. Стежки и стежки – основные способы создания формы. Благодаря частичному или полному членению деталей одежды конструктивными или декоративными строчками и выточками возможно создание объемных форм одежды. Одним из преимуществ этого метода является возможность создания в материалах любой сложной формы, а также обеспечение стабильности формы при применении одежды.

Комбинация форм может быть особенно ярко выражена в дизайне многослойных моделей одежды. Разные силуэты и разные принципы формирования создают уникальные модели одежды [15]. В результате анализа выяснилось, что самые популярные силуэты – расклешенные и слегка облегающие. Что касается способа создания формы – формирование складок как основного приема, как классического приема создания моделей делового женского стиля – рельефов и выточек, складок – как модного тренда сезона.

Список литературы:

1. М.Н.Мерцалова. Костюм разных времен и народов 1, 2 том,  М.: Академия, 2003.
2. Роберт Хэрольд. Костюмы народов мира. – Москва: ЭКСМО-Пресс, 2002.
3. Smith Sonian. The Definitive History of costume and Style. – USA, New York: DK Publishing, 2012.
4. Г.Дудникова. История костюма/(Серия “Учебники XXI века”). – Ростов на Дону: Феникс, 2001.
5. Захаржевская Р.Б. История костюма - М.: Академия, 2005.
6. Н.Содиқова. Ўзбек миллий кийимлари XIX-XX асрлар. – Т: Ғафур Ғулом номидаги нашриёт-матбаа ижодий уйи, 2006.
7. Рахимкулова С.А., Алибекова М.И., Рахматуллаева У.С., Ташпулатов С.Ш. Исследование национальных декоративных элементов и технологии их применения в современном костюме (на примере Сурхандарьи).-Монография.-изд-во ЗАО «Университетская книга», Курск, 2023.
8. Нодир Б. Традиционный костюм узбечек Хорезма конца XIX–начала XX в. // San’at, – Ташкент, 2009, № 4.
9. Сухарева О.А. История среднеазиатского костюма Самарканд (вторая половина XIX начало XX века) М. "Наука", 1982.
10. Закиряева Н.Г.  Воспитательное значение золотошвейных узоров. Научный журнал “Молодой учёный” №9 (89), 2015 г., с. 1293-1295.
11. Пулатова С.У., Закиряева Н.Г., Темирова М.И. Маркетинговые исследования качества текстильных ремесленных изделий Бухары. - Сборник научных статей в рамках международного гранта «Перспективы узбекской текстильной культуры: традиции и современность», Т., «Узбекистан», 2015 г., c.167-1784.
12. Гогузев Д.Н., Дембицкий С.Г., Фирсова Ю.Ю., Алибекова М.И. Форма костюма как основа художественного проектирования новой одежды // Инновации и технологии к развитию теории современной моды «МОДА (Материалы. Одежда. Дизайн. Аксессуары)»: Сборник материалов Международной научно-практической конференции, посвященный проф. Ф.М. Пармону. – М.: РГУ им. А.Н. Косыгина. –2021. – С. 56-60.
13. Зуфарова З.У., Ташпулатов С.Ш., Акбарова К., Черунова И.В. Использование композиционной закономерности при проектировании изделий // В сборнике: Всероссийская научно-практическая конференция "ДИСК-2020". Сборник материалов Всероссийской научно-практической конференции, в рамках Всероссийского форума молодых исследователей "Дизайн и искусство - стратегия проектной культуры XXI века". Москва, 2020. С. 47-51.
14. Djurayeva Sh., Tashpulatov S. The Use Of Polymer Compositions Based On Modified Collagen As A Thickener For Printing Inks The Scientific Heritage. 2021. № 76-1 (76). С. 8-9.
15. Соболева Л.А., Кузьмин А.Г., Тюрин И.Н., Ташпулатов С.Ш., Белгородский В.С. Технология виртуальной примерки в современном ритейле модной одежды // Костюмология. 2021. Т. 6. № 4.