Влияние синхронизированной фрактальной и музыкальной динамики на креативные состояния сознания личности

АННОТАЦИЯ

В статье описан феномен креативных состояний сознания как особенный вид измененных состояний сознания. Обосновывается его полезность для развития личности. Описывается эксперимент по изучению возможности достижения креативных состояний сознания посредством синхронизированной фрактальной и музыкальной динамики. Описанием результатов исследования обосновывается возможность использования данного метода для актуализации креативных состояний сознания личности.

ABSTRACT

This research describes the phenomenon of creative states of consciousness as a specific type of altered state of consciousness and justifies its value in the context of personal development. Moreover, there is an account of an experiment which studies the possibility of achieving the creative states of consciousness through the synchronized fractal and musical sequence. The obtained results show that this method can possibly be utilized for the actualization of the creative states of consciousness.

С древнейших времен люди используют ИСС для получения нового знания, опыта, ухода от травмирующей и конфликтной ситуации, снятия психического напряжения. Однако существует большая вероятность не достижения поставленной цели, или, что еще хуже, получение диаметрально противоположных, зачастую опасных результатов [10].

В связи с этим в транскоммуникативном подходе разрабатывается феномен креативных состояний сознания (далее – КСС). Определенный вклад в понимание данного феномена внес В.И. Кабрин [2; 4; 5; 6], на работы которого мы опираемся в своем исследовании.

Автор считает [6], что среди всего спектра ИСС существуют такие, которые способны реализовывать коммуникацию с БСС и тем самым актуализировать процесс осознавания (как перехода ценностного в когнитивное) [2]. Такие состояния предлагается называть креативными.

Отличительными чертами КСС являются безопасность и управляемость, и индикатором их присутствия в ИСС можно считать стресс-транс-формацию [10].

По мнению В.И. Кабрина [7], встреча с новым всегда связана со стрессом (а именно коммуникативным стрессом), так как встреча не гарантирована. Исходя из теории Г. Селье [9], выделяется два направления стресса как базовой реакции организма на неожиданность, сопровождающееся всплеском энергии. Это дистресс, негативный тип стресса, с которым организм не в силах справится, и эустресс – как общее волнение, не имеющее отрицательной коннотации. Этот коммуникативный стресс порождает децентрацию, но не переходящую определенную черту, связанную с психофизиологическим напряжением (являясь по своей природе эустрессом), и энергия такого коммуникативного стресса несет креативный заряд, что в свою очередь повышает вероятность встречи, и с этого момента энергия стресса преобразуется в энергию «транса» (стресс-транс-формация). Реализация данного фактора рассматривается как первичное творческое достижение, что выражается в пиковых переживаниях транса и достижении нового уровня синхронистичности с миром. Креативность данного фактора достигается за счет нового смыслообразующего синтеза во внутреннем и трансперсональном пространстве личности (формирование и проявление ценностно-смысловых концептов) [3; 4; 10], что мы и принимаем за индикаторы проявления КСС.

Исходя из вышесказанного, КСС можно рассматривать как некий буфер, способный выполнять этот переход (коммуникацию) между измененными состояниями сознания и базовым. В таком случае остро встает вопрос о способах актуализации креативных состояний сознания для возможности реализации эффектов встречи. Наиболее перспективно в данном ключе нам видится использование технологии синхронизированной фрактальной и музыкальной динамики, разработанной нами ранее [1].

Цель нашего исследования заключается в определении влияния синхронизированной фрактальной и музыкальной динамики на креативные состояния сознания личности. Нами была выдвинута гипотеза о том, что синхронизированная фрактальная и музыкальная динамика способствует актуализации креативных состояний сознания личности.

Исследование проводилось на базе лаборатории психологических практик ТГУ. В исследовании приняли участие 43 человека, из которых 17 человек являются учащимися 1 курса ТПУ, а 26 – учащиеся  4 курса СибГМУ; 17 мужчин и 26 женщин. Средний возраст участников составляет 20,7±2 года.

Респондентам предлагалось написать два коротких рассказа по сюжетным картинкам, взятых из методики «РАТ», до контрольного воздействия синхронизированной фрактальной и музыкальной динамики и после. Далее полученные тексты обрабатывались методом качественного психосемантического анализа.

Основываясь на принципах холизма и герменевтики, качественный психосемантический анализ позволяет отслеживать появление и проявление ценностно-смысловых концептов личности путем выделения психосемантических категориальных факторов. При этом преодолевается проблема статистического формализма и механицизма при исследовании ценностно-смысловых концептов личности [5]. Важным становится признание самого факта появления психосемантического категориального фактора, наполняющего ценностно-смысловой концепт личности, являясь не менее важным, чем частота его встречаемости [4].

В качестве психосемантических категориальных факторов мы принимаем выделяемые разными авторами [8; 11; 12] общекультурные ценностно-смысловые концепты, сгруппированные нами в два блока, а именно:

•      ценность собственной личности – творчество, свобода, развлечения, уверенность в себе, честность к себе, чуткость к себе, независимость и т. д.;
•      ценность личности другого – терпимость, широта взглядов, чуткость к другим, счастье других, наличие друзей и т. д.

За проявление данных психосемантических категориальных факторов мы принимаем появление при описании героев рассказа мыслей или переживаний обозначенных выше ценностно-смысловых концептов.

Анализ выполненных участниками работ показал, что в 55,17 % случаев наблюдается повышение проявлений новых ценностно-смысловых концептов после воздействия фрактальной и музыкальной динамикой, в 13,79 % – понижение, и в 31,04 % – отсутствие изменений. Исходя из описанного ранее транскоммуникативного подхода к пониманию феномена «встречи» как фактора возникновения новых ценностно-смысловых концептов и ее стресс-транс-формативной природы, мы объясняем данный результаты недостаточностью степени децентрации определенных участников эксперимента, и дальнейшей невозможностью перехода энергии коммуникативного стресса в энергию транса.

Данные различия были проанализированы с помощью t-критерия Вилкоксона в статистическом пакете Statistica 11.0. По результатам проведенного анализа можно утверждать, что изменения в степени проявления новых ценностно-смысловых концептов статистически достоверны (при p<0,005).

Таким образом, нами было показано, что под воздействием синхронизированной фрактальной и музыкальной динамики повышается интенсивность возникновения и проявления новых ценностно-смысловых концептов, что в свою очередь (при опоре на обозначенный выше транскоммуникативный подход) свидетельствует о наличии феномена «встречи» и, как следствие, КСС.

Проведенное исследование является одним из первых по изучению возможностей использования современных технологий(а именно синхронизированной фрактальной и музыкальной динамики) для актуализации креативных состояний сознания личности. И хотя предложенная технология все еще требует дополнительных исследований, уже сейчас можно говорить, что она может быть использована в различных отраслях психологии для актуализации КСС и использования их потенциала.