ОБРАЗ ПАРТНЁРА В СПОРТИВНОМ БАЛЬНОМ ТАНЦЕ: ТЕНДЕНЦИИ-2026

АННОТАЦИЯ

В статье рассмотрены турнирные образы партнёров в спортивном бальном танце. Цель работы – определение роли образа партнёра путём анализа его спортивного костюма на турнирах по спортивному бальному танцу.

Для достижения цели, решены следующие задачи: 1) проанализироны спортивные костюмы партнёров и их образы на турнирах International Dance Festival-2025, UK Open-2026; 2) рассмотрены особенности турнирных образов партнёров в танцевальной среде Казахстана (на примере турниров «Silk Way-2026», «Kazakhstan National Championship-2026»). Материалами для исследования послужили фото- и видеоматериалы турниров по спортивному бальному танцу: International Dance Festival-2025, UK Open-2026; Silk Way-2026, Kazakhstan National Championship-2026.

Результаты работы: 1) выражается «индивидуализация партнёров» в стилистической «самостоятельности» их костюмов, которая, не дублирует образ партнёрши, но гармонично сочетается с ним за счёт контраста; 2) рассмотрены характерные черты тенденции турнирных образов партнёров на примере танцевальных дуэтов Казахстана; 3) определены тенденции турнирного образа танцевальных дуэтов в 25-26 гг. XXI века.

ABSTRACT

The article examines the competitive images of male partners in Dancesport. The aim of the study is to determine the role of the male partner’s image through an analysis of his competitive costume at Dancesport tournaments.

To achieve this aim, the following objectives were addressed:

1) to analyze the competitive costumes of male partners and their images at the International Dance Festival-2025 and UK Open-2026;

2) to examine the specific features of male partners’ competitive images in the dance environment of Kazakhstan (based on the Silk Way-2026 and Kazakhstan National Championship-2026 tournaments).

The research materials include photo and video recordings from Dancesport competitions: International Dance Festival-2025, UK Open-2026, Silk Way-2026, and Kazakhstan National Championship-2026.

Results:

1) the "individualization of male partners" is expressed through the stylistic "independence " of their costumes, which do not replicate the partner’s image but harmoniously complement it through contrast;

2) characteristic features of the trend in male partners’ competitive images are examined using examples of dance couples from Kazakhstan;

3) trends in the competitive image of dance couples in 2025-2026 have been identified.

Ключевые слова: спортивный бальный танец, танцевальный спорт, спортивный костюм, танцевальный образ, партнёр, образ партнёра в спортивном бальном танце.

Keywords: Dancesport, Ballroom Dancing, competitive costume, dance image, male partner, the male partner’s image in Dancesport.

Введение. Спортивный бальный танец за 100 лет своего конкурсного направления задаёт тенденции не только в технике исполнения, методико-теоретическом анализе практических знаний, но и в области внешнего образа пары, то есть костюмов.

Джонатан С. Мэрион, исполнитель бальных танцев, а также приглашённый профессор антропологии в Калифорнийском государственном университете в Сан-Маркосе (США), приглашённый преподаватель в Государственном университете Сан-Диего и в колледже Паломар (США), отмечает, что сценический образ в бальном танце рассматривается не как статичная картинка, а как динамический процесс «активации» костюма телом танцора. Образ создаётся через презентацию тела, где движения и смыслы воплощаются и исполняются в реальном времени на паркете. Образ не существует отдельно от танцора: одежда обретает смысл только тогда, когда она надета на тело, становясь «холстом» для выражения социальной и культурной идентичности [9, с. 123-124].

Эволюция костюма в бальном танце неразрывно обусловлена сценической эстетикой, модными тенденциями и спецификой технического исполнения самих танцев. В Англии в период 20–30-х годов ХХ века на этапе становления конкурсной системы и регламентации танцевальных стандартов костюм приобретает статус значимого элемента презентации пары. Формирование бального танца как конкурсного шло и на американском континенте. Существенное влияние на формирование танцевального образа оказали и американские танцоры Вернон и Ирэн Касл (Vernon & Irene Castle), чьи идеи свободы движения, лаконичности и соответствия костюма характеру танца стали основой для дальнейшей эволюции бального костюма [6, с. 139]. Нельзя не отметить идеи российских танцоров-спортсменов, а также дизайнеров и мастеров костюмов, которые задают тенденции в XXI веке.

Об изменениях танцевального костюма рассказывает российский дизайнер Ирина Козлова в статье «Костюмы для бальных танцев: от пайеток и капрона до страз и регилина. Как изменилась танцевальная мода за последние 100 лет. Часть 1». Обращая внимание на женские образы в мире бального танца владелица ателье отмечает: «Чтобы в тоннах контента заметили именно тебя, нужно выделиться, сделать что-то необычное и выдающееся» [5]. По мнению авторов, то самое «необычное и выдающееся», благодаря чему пара будет ярко выглядеть на паркете, заключается в турнирном образе теперь не только партнёрши, но и партнёра. Авторы данной работы обращают внимание: в период 2025 – начала 2026 г. началась тенденция на парные образы и «индивидуализацию» партнёров (Рис. 1). Под «индивидуализацией партнёров» имеется ввиду тот факт, что турнирный образ партнёра, а именно, в латиноамериканской программе стал разнообразней по цвету материала, декора, наличия камней (даже на каблуках туфель).

Рисунок 1. Финалисты UK Open Professional Latin.

справа налево: 1. Нино Ланжелла - Андра Вайдилайте; 2. Дорин Фрикатану - Марина Сергеева. 3. Массимо Арколин - Лаура Арколинова; 4. Кирилл Белоруков - Валерия Айдаева. 5. Троелс Багер - Дарья Чеснокова.; 6. Андрей Козловски - Нино Дзнеладзе

(Фото: Tomasz Reindl. Источник: DANCESPORT.RU^[1])

В связи с вышепредставленным и актуальностью исследования в области выявления тенденций турнирного образа партнёра, целью работы является определение роли образа партнёра путём анализа его спортивного костюма на турнирах по спортивному бальному танцу.

Для достижения цели определены следующие задачи:

1) проанализировать спортивные костюмы партнёров и их образы на турнирах International Dance Festival-2025, UK Open-2026;

2) рассмотреть особенности турнирных образов партнёров в танцевальной среде Казахстана (на примере турниров «Silk Way-2026», «Kazakhstan National Championship-2026»).

В работе авторами упомянуты следующие сокращения и профессиональные термины:

UK Open – The United Kingdom Open Dance Festival.

Спортивный костюм – специально скроенная одежда для участия в турнире по спортивному бальному танцу; должен отвечать общественным морально-эстетическим нормам, соответствовать возрастной категории и характеру каждой дисциплины (европейская программа, латиноамериканская программа) [4, с. 2].

Материалы исследования:

1. Фото- и видеоматериалы известных съёмочных групп с турниров International Dance Festival-2025, UK Open-2026; Silk Way-2026, Kazakhstan National Championship-2026.

2. Фотографии личных архивов исполнителей-спортсменов и интернет-сообществ по спортивному бальному танцу (см. QR-коды 1-2).

При анализе фото- и видеоматериалов турниров внимание авторов обращено на образ партнёра.

Для анализа материалов применялись следующие методы исследования:

1. Анализ фото- и видеоматериалов турниров International Dance Festival-2025, UK Open-2026; Silk Way-2026, Kazakhstan National Championship-2026.

2. Сравнительно-сопоставительный метод: сопоставление турнирных образов партнёров зарубежных пар и казахстанских.

3. Метод бесед (сбор фотоматериалов).

Результаты. Массовая популяризация спортивных бальных танцев через телевидение, шоу и интернет усиливает индивидуализацию танцевального образа исполнителей. Пары создают костюмы, отражающие не только стиль танца, но и их уникальный сценический образ. Такой подход придаёт костюму выразительную функцию, позволяя судье и зрителю воспринимать выступление как художественное действие (образ), выходящее за рамки формального исполнения движений.

Появление современных материалов и технологий пошива также кардинально изменяет спортивный костюм: используются лёгкие ткани, которые облегчают движения, а стрейч-материалы позволяют костюмам «работать» вместе с телом танцора, не ограничивая его техники. Таким образом, пошив одежды для турнира относится к некой «инженерии» бального костюма. Всё это отражает общее стремление к оптимальному балансу между эстетикой и функциональностью, что характерно для костюма XXI века.

В оформлении мужского костюма на период 2025 – начала 2026 года авторы данной статьи обращают внимание, что усиливается тенденция к выразительности пары через «индивидуализацию» партнёра за счёт цветовых решений, продуманного кроя, декора (камни, рисунки, геометрические аппликации). Необычные фасоны подчёркивают экспрессию и ритмичность танца, а декор придаёт насыщенный образ выступления.

На рисунке 2 представленный образ партнёров, Массимо Арколина и Лауры Арколиновой (Massimo Arcolin & Laura Arcolinova), построен на контрасте чёрного и насыщенного красного цветов, что создаёт яркий и запоминающийся визуальный эффект. Рубашка партнёра выполнена в чёрном цвете с акцентом на красные брюки, которые становятся ярким динамическим центром образа пары. Такой приём смещает привычный баланс, в котором мужской образ традиционно остаётся визуально нейтральным, и делает его полноценным носителем сценического акцента (Рис. 4).

Рисунок 4. Массимо Арколин и Лаура Арколинова. International Dance Festival-2025

(Источник: Instagram (принадлежит Meta, признана экстремистской и запрещенной в России), аккаунт Лауры Арколиновой (@lauretalora).

Материал Matteo Prezioso (precious_photografy)

Женский костюм, напротив, выполнен в сдержанном чёрном цвете, однако за счёт облегающего силуэта, асимметричных линий и декоративных элементов он подчёркивает пластику корпуса и работу ног. Взаимодействие костюмов строится на принципе обратной симметрии: яркость и динамика мужского образа компенсируются графичностью и строгостью женского, что создаёт ощущение баланса и сценической завершённости пары. Дополнительным объединяющим элементом образа выступает обувь партнёров: танцевальные туфли как партнёра, так и партнёрши выполнены в одинаковом красном цвете. Этот приём визуально «замыкает» композицию, создавая цветовую рифму между верхом и низом костюмов и усиливая ощущение целостности пары (Рис. 5).

В образе этой же пары, представленном на рисунке 3, прослеживается иное художественное решение, построенное на классической строгости и сценической выразительности. Основу костюма составляет белая рубашка прилегающего силуэта с глубоким V-образным вырезом, акцентирующим линию груди и визуально удлиняющим торс. Вертикальные декоративные элементы (рюши или фактурная отделка вдоль планки) в зоне выреза и на манжетах, усиливают эффект вытянутости фигуры.

Рисунок 5. Массимо Арколин и Лаура Арколинова. UK Open-2026.

(Источник: интернет-канал DANCE SPORT ONLine)

Тёмный, блестящий, ассиметричный костюм партнёрши работает на контрасте со светлым образом партнёра, создавая выразительное визуальное сопоставление. При этом светлый костюм партнёра воспринимается как более лаконичный и сдержанный, что позволяет сохранить баланс и избежать визуальной перегруженности. Такой приём усиливает читаемость пары на паркете и акцентирует ведущую роль партнёра (Рис. 3).

В финальном образе Троэлса Багера и Даши Чесноковой (Troels Bager & Dasha Chesnokova), представленном на рисунке 6, художественно-образная концепция пары задаётся мужским костюмом, который через единое цветовое решение с платьем партнёрши, формирует самостоятельный визуальный образ (Рис. 4).

Рисунок 6. Троэлс Багер и Даша Чеснокова в финале UK Open-2026.

(Источник: интернет-канал DANCE SPORT ONLine)

Джонатан С. Мэрион отмечает, что танцевальный спорт, в целом, воспроизводит традиционное представление о мужчине как о «раме», а о женщине – как об «искусстве» [8, с. 16]. В образе Троэлса Багера и Даши Чесноковой образ партнёра выстраивается как традиционно-конструктивная и структурообразующая «рама». Его образ в преобладании чёрного цвета обеспечивает устойчивость, точное направление и визуальную опору для пары. Вертикальные декоративные блестящие элементы вдоль «латинского» выреза придают дополнительную динамику движениям. Художественный акцент костюма создаёт серебристый оттенок на воротниковой зоне и зоне рукавов, который, в свою очередь, создаёт самостоятельное визуальное решение и, одновременно, смысловое целое с серебристым блеском платья партнёрши.

В образах пар-финалистов, представленных на рисунках 7–8, наблюдается противоположный подход к построению парного костюма за счёт «индивидуализации» партнёров. Инициатором художественного образа выступают мужские костюмы, которые по цвету, декору и стилистике формируют самостоятельный, целостный и выразительный индивидуальный образ партнёра.

В образе Дорина Фрикатану и Марины Сергеевой (Dorin Frecautanu & Marina Sergeeva), серебряных призёров UK Open-2026, классическая чёрно-белая цветовая гамма придаёт образу партнёра строгости (Рис. 5). Белая рубашка и манжеты, намеренно выделяющиеся из-под пиджака, придают сценическую небрежность, обогащая мужской образ брутальностью и латиноамериканским контрастом.

В дуэте Остина Джосона и Лизы Лаковицки (Austin Joson & Liza Lakovitsky) костюм партнёра демонстрирует ярко выраженную тенденцию к «индивидуализации» мужского образа в современном спортивном бальном танце (Рис. 5). В отличие от стандартизированной чёрной классики, здесь используется тотальный белый цвет, который формирует самостоятельную визуальную доминанту и выводит партнёра из роли исключительно «рамы».

Образ партнёра авторы характеризуют как «латинский» смокинг: спортивный костюм представляет собой стилизацию классического смокинга, адаптированного под требования латиноамериканской программы. В его основе «латинизированный» жилет приталенного кроя с глубоким вырезом, и поверх него рубашка свободного кроя, смягчающая излишнюю строгость классического костюма и придающая образу характерную сценическую раскрепощённость.

Брюки прямого кроя с высокой посадкой продолжают линию корпуса, формируя вытянутый силуэт, а также белые танцевальные туфли, которые сохраняют целостность образа. Элегантный костюм партнёрши, насыщенный россыпью камней (страз), перекликается с мягкой фактурой, и светлым образом партнёра, создавая гармоничную композицию без резкого контраста.

Спортивный бальный танец стремительными темпами развивается в странах Европы, Америки, Азии, а также в Китае, России и Казахстане.

Спортивный бальный танец за свою полувековую историю развития на территории Казахстана развивается в своём темпе, не отставая от тенденций. Таким образом, образ партнёра в казахстанской танцевальной среде также выступает значимым акцентом в формировании целостного стиля пары.

На рисунке 7 представлен танцевальный дуэт – Кайратулы Мухамеджан, Кайраткызы Нурай. Костюм партнёра выполнен в сдержанном стиле и состоит из белой рубашки с мягкой посадкой, дополненной жилетом классического кроя и брюками с высокой посадкой, формирующими чёткий, вытянутый силуэт. Несмотря на чёрно-белую гамму цвета одежды, акцентом становится глубокий V-образный вырез с расстёгнутым воротом, который передаёт ту самую латиноамериканскую «свободу», являющейся характерной чертой мужского образа в латиноамериканской программе (Рис. 9а, 9б).

Рисунок 9а, 9б. Кайратулы Мухамеджан, Кайраткызы Нурай с тренером, Макаровым Даниилом. ТСК «Inwhite» (Астана, Казахстан).

Личный фото-архив Кайраткызы Нурай

Сдержанность образа партнёра подчёркивает декоративность и выразительность женского костюма, не вступая с ним в визуальное соперничество, за счёт чего достигается композиционный баланс и целостность восприятия пары.

Отдельно отметим мнение Юлии Котариди о вырезах в латиноамериканских рубашках. В статье «Viva Latina, или пару слов о мужской латиноамериканской сорочке» она отмечает, что вырез имеет особую роль в образе партнёра: «Это центр композиции, самая заметная деталь в мужском латиноамериканском костюме, которую можно использовать для коррекции недостатков фигуры» [1]. Новостной интернет-канал «данс.ру» («dance.ru») обращает внимание, что подобные образы относятся к тренду «официально-делового стиля на паркете» [3].

Анализируя спортивный костюм партнёров с турнира «Silk Way-2026» (7-8 февраля, город Астана), с чемпионата Республики Казахстан («Kazakhstan National Championship-2026»), проходивший 14–15 марта в городе Астана, можно сделать вывод, что на отечественном паркете образ партнёра соответствует традиции «сдержанной выразительности» мужского костюма в спортивном бальном танце, несмотря на ярко-выразительные решения, диктуемые современностью (на примере образа Остина Джосона на турнире UK Open-2026).

Следует отметить, что в образах отечественных танцевальных дуэтов не прослеживается как таковая «индивидуализация партнёров», но отмечена тенденция 75-85 годов XX века – парные костюмы. (Подробнее о парных образах будет рассмотрено в статье «Парные образы в спортивном бальном танце как ретроспективная тенденция: из 80-х годов XX века к турнирам 2025-2026 гг.» на примере турниров «Russian Open DanceSport Championships (ROC-2025)» и «Kazakhstan National Championship-2026»)

Обсуждение результатов. О «стремлении выделиться» на паркете, быть креативным в выборе спортивного костюма не только женского, но и мужского упоминается в статье «Viva Latina, или пару слов о мужской латиноамериканской сорочке» Юлии Котариди ещё в 2018 году [1].

Анализируя трансформацию мужского танцевального костюма ХХI века в современных реалиях 2025 – начала 2026 года, можно заметить, что тенденции, заложенные ещё в сезоне 2019-2020 годов, получили своё развитие в цветовой палитре цветов, но уже не только в костюмах партнёрш, но и в образах партнёров. Если ранее в статье Юлии Котариди «Что "на новенького"… в латиноамериканской моде» отмечалось начало эпохи смелых цветовых экспериментов, то на турнирах последних лет, таких как «International Dance Festival-2025», «UK Open-2026», «Russian Open DanceSport Championships (ROC-2025)» использование цветных рубах, страз и нестандартных фактур стало не просто декоративным элементом, а инструментом психологического доминирования на паркете.

В этом контексте символично обращение к прогнозам Института цвета Pantone, главного мирового авторитета в области колористики. Ещё в преддверии сезона 2020 года исполнительный директор Pantone, выделяя палитру, состоящую из «… пряно-красного, глубокого бордового, персикового, экстравертного розового, различных оттенков синего, зелёного, карамельно-коричневого цветов…», подчеркнула: «Эта палитра разносторонних оттенков создаёт ощущение силы и уверенности» [2]. Экспонируя этот тезис на турнирную среду 2025 – начала 2026 года, мы видим, что «сила и уверенность», заложенные в цвете, стали фундаментом современного мужского образа.

В современных исследованиях в области танцевально-двигательной терапии подтверждается взаимосвязь между внешним обликом и внутренним состоянием исполнителя через призму концептов «Эмоциональное раскрытие» (Emotional Reveal) и «Компетентность и комфорт» (Competency and Comfort), упомянутых в диссертации 2017 года Шаны Б. Крониш (Shana B. Kronish). В частности, отмечается, что способность танца «обнажать» эмоции напрямую коррелирует с «чувством комфорта и презентации» [7, с. 32, 36]. Авторам данной статьи импонирует вышепредставленная мысль диссертационного исследования. В качестве дополнения, авторы обращают внимание на «ощущение уверенности», благодаря визуальному образу. Яркие цветовые решения и фактурность костюма не только создают эстетический эффект, но и способствуют его глубокому эмоциональному самовыражению, придают танцору психологическую уверенность, которой должен владеть партнёр как главный и ведущий пары.

Заключение. В оформлении мужского костюма усиливается тенденция к акцентированию выразительности через фактуру ткани и декора на ней. Ярким решением мужского образа, является использование цветовых решений: цветная рубашка, камни (стразы). Несмотря на подобные решения, диктуемые современностью, образ партнёра, на наш взгляд, соответствует традиции «сдержанной выразительности» мужского костюма в спортивном бальном танце.

Яркие цветовые решения (цветные брюки, инкрустированная камнями обувь), зафиксированные нами в ходе анализа международных турниров, доказывают: цвет перестал быть только вопросом моды. Сегодня это способ формирования атлетического и при этом экспрессивного образа партнёра, где колористическая смелость напрямую транслирует внутреннюю уверенность танцора и его лидерскую позицию в дуэте.

Анализируя образы партнёров казахстанских пар определено, что в современных турнирных практиках (на примере Silk Way-2026 и Kazakhstan National Championship-2026) образ партнёра ориентирован на сохранение баланса между сдержанностью и сценической выразительностью, не вступая в визуальное «соперничество» с костюмом партнёрши. Несмотря на то, что индивидуализация мужского образа выражена ограниченно, при этом зафиксированы иные актуальные тенденции: парные образы, которые остаются предметом исследования в рамках данного научного анализа.

Список литературы:

1. Котариди Ю. Viva Latina, или пару слов о мужской латиноамериканской сорочке. DANCESPORT.RU – Танцевальный спорт. Вкладка «Новости». Раздел «#Имидж и мода». – Опубликовано: 13.11.2018. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.dancesport.ru/news/news_9277.html (дата обращения 31.03.2026)
2. Котариди Ю. Что "на новенького"…в латиноамериканской моде сезона 2019-2020. DANCESPORT.RU – Танцевальный спорт. Вкладка «Новости». Раздел «#Имидж и мода». – Опубликовано: 04.09.2019. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.dancesport.ru/news/news_9720.html (дата обращения 31.03.2026)
3. Новостной интернет-канал «данс.ру» («dance.ru»). – Режим доступа:: https://t.me/danceru_site/3890
4. Правила спортивного костюма по танцевальному спорту. Положение ОЮЛ «Ассоциации Федераций спортивного танца Республики Казахстан» О спортивном костюме. 2019 г. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://fstrk.kz/wp-content/uploads/2025/02/pravila-sportivnogo-kostyuma-po-tanczevalnomu-sportu.pdf (дата обращения: 23.03.2026).
5. Середа А. Костюмы для бальных танцев: от пайеток и капрона до страз и регилина. Как изменилась танцевальная мода за последние 100 лет. Часть 1. от 30.11.2023. Автор: Анастасия Середа. [Электронный ресурс]. – Режим доступа:: https://moscow.dance.ru/news/kostyumy-dlya-balnykh-tantsev-ot-payetok-i-kaprona-do-straz-i-regilina-kak-izmenilas-tantsevalnaya-m/
6. Castle, V. Modern Dancing / Mr. and Mrs. Vernon Castle ; introduction by Elisabeth Marbury. — Special edition. [Электронный ресурс]. — New York : The World Syndicate Co., 1914. –– 203 с. — Published by arrangement with Harper & Brothers.
7. Kronish Sh. B., Ballroom Dancing in Conjunction with Emotionally Focused Couples Therapy: Increasing Emotional Connections Through Non-verbal Communication : Doctoral Research Paper : [на англ. яз.] / Shana B. Kronish ; University of Denver, Graduate School of Professional Psychology. – Denver, 2017. – 46 p. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://digitalcommons.du.edu/capstone_masters/314 (дата обращения: 06.04.2026).
8. Marion, Jonathan S. Ballroom Dance and Glamour. Великобритания: Bloomsbury Publishing, 2014. – 120 p.
9. Marion, Jonathan S. Ballroom: Culture and Costume in Competitive Dance. Великобритания: Berg Publishers, 2008. – 210 p.