МУРАЛЫ КАК ЭЛЕМЕНТ ПЕРЦЕПТИВНОГО ВОСПРИЯТИЯ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ (НА ПРИМЕРЕ ГОРОДА АЛМАТЫ)

АННОТАЦИЯ

Цель. Исследование муралов как формы современного монументального искусства и их роли в формировании перцептивного восприятия городской среды на примере города Алматы.

Метод. В работе использован комплексный подход, включающий теоретический анализ концепций восприятия (когнитивного, феноменологического, гештальт- и экологического), а также качественный анализ городской среды и обобщение пользовательских отзывов о муралах в цифровых медиа.

Результаты. Установлено, что муралы выступают значимыми элементами визуально-художественной структуры города, влияя на его читаемость, формирование идентичности и эмоциональное восприятие. Выявлено, что использование национальных мотивов усиливает культурную укоренённость художественных образов, а взаимодействие муралов с архитектурной средой определяет их перцептивную эффективность. Определены основные функции муралов: визуально-ориентирующая, художественно-выразительная и эмоционально-коммуникативная.

Выводы. Муралы являются важным инструментом формирования архитектурно-художественного образа городской среды. Их интеграция требует учёта архитектурного контекста и культурных особенностей, что позволяет повысить качество визуального восприятия города и усилить его идентичность.

ABSTRACT

Purpose. The purpose of the study is to examine murals as a form of contemporary monumental art and their role in shaping the perceptual perception of the urban environment, using the case of Almaty.

Methodology. The research is based on a comprehensive approach, including theoretical analysis of perception theories (cognitive, phenomenological, Gestalt, and ecological), as well as qualitative analysis of the urban environment and synthesis of user feedback on murals in digital media.

Results. The study reveals that murals act as significant elements of the visual and artistic structure of the city, influencing spatial legibility, identity formation, and emotional perception. It is established that the use of national motifs enhances cultural embeddedness, while the interaction between murals and architectural context determines their perceptual effectiveness. The main functions of murals are identified as orientational, expressive, and emotional-communicative.

Conclusions. Murals represent an important tool for shaping the architectural and artistic image of the urban environment. Their integration requires consideration of architectural context and cultural characteristics, contributing to improved urban perception and strengthening city identity.

Ключевые слова: муралы, перцепция, городская среда, архитектурный образ, визуальная идентичность, уличное искусство, Алматы.

Keywords: murals, perception, urban environment, architectural image, visual identity, street art, Almaty.

Введение

Современные города характеризуются процессами унификации архитектурной среды, что приводит к снижению их визуальной выразительности и утрате индивидуального облика. Типовая застройка, стандартизация архитектурных решений и отсутствие художественной проработки фасадов формируют монотонное и слабо дифференцированное городское пространство. В этих условиях особую значимость приобретает поиск средств, способных усилить художественную выразительность городской среды и сформировать её уникальный визуальный образ.

Одним из таких средств в последние десятилетия становится уличное искусство, в частности муралы — масштабные настенные изображения, интегрированные в архитектурную структуру города.

В отличие от традиционных форм художественного оформления, муралы обладают способностью трансформировать восприятие пространства, создавая новые визуальные акценты и формируя образные характеристики городской среды.

В искусствоведческом контексте муралы могут рассматриваться как форма современного монументального искусства, взаимодействующая с архитектурой и влияющая на визуально-художественное восприятие города.

Особое значение муралы приобретают в контексте перцептивного восприятия городской среды. Восприятие архитектурного пространства определяется не только его физическими характеристиками, но и системой визуальных образов, формирующихся в сознании человека. Перцепция выступает как активный процесс интерпретации среды, в рамках которого художественные элементы играют значимую роль. Муралы, обладая ярко выраженной визуальной и смысловой нагрузкой, становятся важными компонентами формирования архитектурного образа города.

Город Алматы представляет собой показательный пример для исследования данного явления. Его архитектурная структура сочетает элементы советской типовой застройки и современной архитектуры, что формирует неоднородную визуальную среду.

В таких условиях муралы выступают как инструмент художественной трансформации пространства, способствующий усилению его выразительности и формированию визуальной идентичности. При этом важную роль играет использование национальных мотивов, отражающих культурные особенности региона и усиливающих связь между городской средой и её историко-культурным контекстом.

Несмотря на активное распространение муралов, их влияние на восприятие городской среды остаётся недостаточно исследованным, особенно в контексте взаимодействия с архитектурой и национальным колоритом. Это определяет актуальность настоящего исследования.

Целью данной работы является анализ муралов как элемента перцептивного восприятия городской среды и выявление их роли в формировании визуально-художественного образа города на примере Алматы. Для достижения поставленной цели необходимо рассмотреть теоретические основы восприятия городской среды, проанализировать художественные особенности муралов и определить их влияние на восприятие городской среды.

Рисунок 1. Муралы Алматы как элементы художественной структуры городской среды

Теоретические основы

Перцептивное восприятие городской среды представляет собой сложный процесс, включающий взаимодействие сенсорных, когнитивных и телесно-пространственных факторов. В отличие от пассивного отражения окружающей действительности, восприятие рассматривается как активная форма познания, в рамках которой человек интерпретирует и структурирует визуальную информацию.

Согласно положениям классической психологии, восприятие носит избирательный характер. У. Джеймс отмечает, что внимание определяет содержание воспринимаемой реальности, выделяя отдельные элементы из общего потока ощущений [11, с. 45]. В условиях городской среды это означает, что человек фиксирует прежде всего визуально выраженные и контрастные объекты, формирующие основу восприятия пространства.

Когнитивный подход, представленный в работах У. Найссера, рассматривает восприятие как процесс формирования ментальных моделей окружающей среды [14, с. 78]. Человек не копирует реальность, а конструирует её в сознании, опираясь на предыдущий опыт, ожидания и контекст. В городской среде это проявляется в формировании устойчивых образов пространства, включающих ключевые ориентиры и визуальные акценты.

Феноменологическая концепция М. Мерло-Понти подчеркивает телесную природу восприятия, согласно которой пространство переживается через движение и физическое присутствие человека [13, с. 112].

Восприятие городской среды осуществляется в динамике, что делает важными такие характеристики, как масштаб, ритм и пространственная организация. В этом контексте художественные элементы, включая муралы, включаются в процесс повседневного восприятия и становятся частью телесного опыта взаимодействия с городом.

Гештальт-психология рассматривает восприятие как процесс формирования целостных структур. В. Кёлер утверждает, что целое не сводится к сумме его частей, а обладает собственной организацией [12, с. 56]. Применительно к городской среде это означает, что визуальные элементы воспринимаются в системе взаимосвязей, формируя единый образ пространства. Художественные изображения, размещённые на фасадах зданий, могут усиливать или, напротив, нарушать эту целостность. Экологический подход Дж. Гибсона вводит понятие аффордансов — возможностей действия, которые предоставляет окружающая среда [8, с. 134].

Восприятие связано с потенциальными действиями человека, такими как движение, остановка или взаимодействие. В городской среде муралы могут выступать как точки притяжения, стимулируя внимание, задержку взгляда и вовлечение в пространство.

В контексте искусствоведения восприятие изображений определяется не только их формальными характеристиками, но и семантическим содержанием. Художественные образы обладают способностью вызывать ассоциации, передавать культурные смыслы и формировать эмоциональные реакции. Композиция, цветовое решение и символика изображения играют ключевую роль в формировании визуального восприятия.

Таким образом, перцептивное восприятие городской среды формируется в результате взаимодействия когнитивных, телесных и художественных факторов. Муралы, как форма современного монументального искусства, интегрируются в эту систему и выступают значимыми элементами, способными влиять на формирование архитектурного образа города, его идентичность и эмоциональное восприятие.

Муралы как форма современного монументального искусства в структуре городской среды

Муралы в современной городской среде рассматриваются как форма монументального искусства, интегрированная в архитектурное пространство. В отличие от традиционных форм настенной живописи, муралы формируются в контексте городской среды и изначально ориентированы на массовое восприятие, что определяет их масштаб, композиционные особенности и выразительные средства.

Исторически муралы восходят к традициям монументальной живописи, включая фрески и росписи общественных зданий. Однако в современном контексте они приобретают новые функции, связанные с трансформацией городской среды, формированием визуальных акцентов и созданием художественного образа пространства. Муралы становятся частью визуальной культуры города, взаимодействуя с архитектурой, ландшафтом и социальным контекстом.

С искусствоведческой точки зрения муралы обладают рядом характерных особенностей. Прежде всего, это масштабность изображения, обусловленная необходимостью восприятия с различных дистанций. Крупный формат определяет упрощение форм, обобщённость композиции и акцент на выразительных элементах, таких как цвет, контраст и силуэт. Важную роль играет композиционное решение, которое должно учитывать структуру фасада здания, его пропорции и ритм. Цветовое решение муралов также имеет принципиальное значение. Яркие и контрастные цвета позволяют выделить изображение в городской среде и привлечь внимание, формируя визуальные доминанты. В то же время чрезмерная цветовая насыщенность может вступать в конфликт с архитектурной средой, что влияет на целостность восприятия пространства.

Семантический аспект муралов связан с их содержанием и символикой. В условиях Алматы значительная часть муралов включает элементы национального колорита: орнаментальные мотивы, образы традиционной культуры, исторические и культурные символы. Такие изображения способствуют формированию визуальной идентичности городской среды и усиливают её культурную укоренённость. Муралы в данном случае выполняют не только эстетическую, но и коммуникативную функцию, передавая культурные смыслы и формируя образ города как носителя определённой традиции.

Важной особенностью муралов является их взаимодействие с архитектурной средой. В районах с типовой застройкой, характерной для Алматы, муралы нередко компенсируют недостаток художественной выразительности фасадов, выступая в качестве визуальных акцентов и формируя новые композиционные центры. Они способны преобразовывать восприятие пространства, делая его более насыщенным и структурированным. В то же время не всегда достигается гармоничное взаимодействие между изображением и архитектурой. В ряде случаев муралы воспринимаются как автономные элементы, не учитывающие масштаб, стилистику и композицию здания. Это может приводить к нарушению визуальной целостности городской среды и снижению качества её художественного восприятия.

Таким образом, муралы представляют собой сложное художественное явление, сочетающее в себе элементы монументальной живописи, уличного искусства и визуальной коммуникации. Их значение определяется не только эстетическими характеристиками, но и способностью взаимодействовать с архитектурной средой и культурным контекстом города. В условиях Алматы муралы становятся важным инструментом формирования визуально-художественного образа городской среды, отражая её культурные особенности и влияя на восприятие пространства.

Перцептивное восприятие муралов в городской среде определяется их способностью воздействовать на визуальное, когнитивное и эмоциональное восприятие пространства. В отличие от традиционных архитектурных элементов, муралы обладают ярко выраженной образной и цветовой доминантой, что делает их значимыми компонентами визуальной структуры города.

С точки зрения когнитивной психологии, муралы выполняют функцию выделенных объектов внимания. Их масштаб, цветовое решение и композиционная выразительность способствуют привлечению взгляда и фиксации внимания, что позволяет рассматривать их как ключевые элементы формирования визуального образа городской среды. В условиях визуально однородной застройки муралы становятся точками концентрации восприятия. Одной из важнейших функций муралов является повышение читаемости городской среды. Восприятие города связано с формированием системы ориентиров, позволяющих человеку ориентироваться в пространстве. Муралы, благодаря своей визуальной уникальности, могут выступать в качестве устойчивых маркеров, используемых в навигации. Они формируют так называемые «визуальные якоря», закрепляющиеся в памяти и упрощающие пространственную ориентацию.

Рисунок 2. Мурал на улице Гоголя как визуальный ориентир в городской среде Алматы

С позиции феноменологического подхода восприятие муралов связано с телесным опытом движения в пространстве. Изображения воспринимаются не статично, а в процессе перемещения по городу, что усиливает их воздействие и включает их в повседневные сценарии восприятия. Муралы становятся частью маршрутов, сопровождая движение человека и формируя последовательность визуальных впечатлений.

Эмоциональный аспект восприятия муралов также имеет существенное значение. Художественные изображения способны вызывать эмоциональные реакции, формируя отношение человека к городской среде. Яркие и выразительные композиции могут повышать интерес к пространству, создавать ощущение динамики и разнообразия, а также усиливать эстетическую привлекательность городской среды. Особое значение в восприятии муралов имеет их содержательная составляющая. Изображения, включающие элементы национального колорита, традиционные орнаменты и культурные символы, воспринимаются как более значимые и «свои» для горожан. Это связано с тем, что такие образы активируют культурную память и способствуют формированию идентичности городской среды. В условиях Алматы использование национальных мотивов усиливает связь между современной городской средой и историко-культурным контекстом региона.

Рисунок 3. Использование национальных мотивов в муралах Алматы

Важным аспектом является взаимодействие муралов с архитектурной средой. В случае гармоничного включения изображения в структуру фасада усиливается целостность восприятия пространства. Мурал начинает восприниматься как часть архитектурного образа здания. В противоположной ситуации, при отсутствии композиционной согласованности, мурал может восприниматься как чужеродный элемент, нарушающий визуальную структуру среды.

Анализ пользовательских отзывов подтверждает данные положения. Горожане отмечают, что муралы делают город более «живым» и визуально насыщенным, способствуют формированию запоминающихся мест и используются как ориентиры. В то же время в ряде случаев указывается на несоответствие отдельных муралов архитектурному контексту и их избыточное количество, что может приводить к визуальной перегруженности.

Анализ пользовательских комментариев как отражение восприятия муралов

Анализ восприятия муралов жителями города Алматы был проведён на основе обобщения пользовательских комментариев, представленных в цифровых медиа, включая социальные сети, городские онлайн-платформы и новостные ресурсы. Данный подход позволяет рассмотреть повседневное восприятие городской среды и выявить основные тенденции интерпретации визуальных элементов в реальном городском контексте.

Обобщение пользовательских откликов показало, что муралы в целом воспринимаются как фактор, повышающий художественную выразительность городской среды. В ряде комментариев подчёркивается, что художественные росписи «оживляют» пространство, ранее характеризующееся монотонной и визуально нейтральной застройкой.

Это свидетельствует о том, что муралы выполняют компенсаторную функцию, усиливая эстетическую насыщенность городской среды.

Значительная часть комментариев отражает восприятие муралов как элементов пространственной ориентации. Пользователи отмечают практику использования отдельных изображений в качестве ориентиров при перемещении по городу. Данный факт подтверждает, что муралы включаются в систему когнитивных карт города и выполняют функцию визуальных маркеров, способствующих повышению читаемости городской среды.

Эмоциональный аспект восприятия также занимает важное место в пользовательских откликах. Горожане отмечают, что муралы вызывают положительные эмоции, повышают интерес к городской среде и формируют более благоприятное восприятие пространства. Таким образом, муралы выступают как элементы, влияющие на аффективную составляющую восприятия города.

Особое внимание в комментариях уделяется содержательной стороне изображений. Муралы, включающие элементы национального колорита, традиционные орнаменты и культурные символы, воспринимаются как более уместные и органично интегрированные в городскую среду. Это указывает на значимость культурного контекста в процессе визуального восприятия и подтверждает роль художественного содержания в формировании идентичности городской среды.

Вместе с тем анализ выявил и критические оценки. Наиболее распространённые замечания связаны с несоответствием отдельных муралов архитектурному контексту. Пользователи отмечают случаи, когда изображения воспринимаются как визуально чужеродные элементы, нарушающие композиционную целостность фасадов. Это свидетельствует о необходимости учёта архитектурной среды при создании муралов.

Также в ряде комментариев выражается обеспокоенность возможной избыточностью муралов, что может приводить к визуальной перегруженности городской среды. Данный аспект указывает на необходимость комплексного подхода к размещению художественных объектов, учитывающего баланс между выразительностью и гармонией пространства.

Заключение

Проведённое исследование позволило рассмотреть муралы как значимый элемент современной городской среды, обладающий художественным и перцептивным потенциалом. В рамках искусствоведческого подхода установлено, что муралы выступают формой современного монументального искусства, интегрированной в архитектурное пространство и влияющей на формирование визуально-художественного образа города.

Анализ теоретических подходов к восприятию показал, что перцепция городской среды носит активный и многокомпонентный характер, включающий когнитивные, телесные и эмоциональные аспекты. В этом контексте муралы, обладая выразительными визуальными характеристиками, становятся значимыми элементами, определяющими структуру восприятия городской среды.

В результате исследования выявлено, что муралы выполняют ряд ключевых функций: повышают читаемость городской среды, выступая в качестве визуальных ориентиров; способствуют формированию визуальной идентичности, особенно при использовании национальных мотивов; оказывают влияние на эмоциональное восприятие пространства, повышая его эстетическую привлекательность.

Установлено, что эффективность муралов во многом зависит от их взаимодействия с архитектурной средой и степени соответствия культурному контексту.

Анализ пользовательских комментариев подтвердил, что муралы воспринимаются жителями как элементы, «оживляющие» городскую среду и формирующие запоминающиеся визуальные образы. В то же время выявлены проблемы, связанные с несоответствием отдельных муралов архитектурной среде и возможной визуальной перегруженностью пространства, что указывает на необходимость более системного подхода к их размещению.

Таким образом, муралы в условиях города Алматы выступают не только как художественные объекты, но и как важные инструменты формирования перцептивного восприятия городской среды.

Их значение определяется способностью интегрироваться в архитектурный контекст, отражать культурные особенности и формировать целостный визуальный образ города.

В заключение следует отметить, что использование муралов в городской среде требует комплексного подхода, учитывающего художественные, архитектурные и культурные аспекты. Это позволит повысить качество городской среды, усилить её идентичность и создать более гармоничное визуальное пространство.

Сведения об использовании цифровых инструментов. В процессе подготовки статьи использовались цифровые инструменты для редактирования и стилистической обработки текста. Содержание исследования, аналитические выводы и интерпретации полностью принадлежат автору.

Список литературы:

1. В Алматы появляются новые муралы: городская инициатива [Электронный ресурс]. — Режим доступа:  https://tengrinews.kz  (дата обращения: 25.03.2026).
2. Казахстан. Уличное искусство Алматы: как муралы меняют городскую среду [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.the-village-kz.com  (дата обращения: 25.03.2026).
3. Линч К. Образ города / Пер. с англ. В.Л. Глазычева. — М.: Стройиздат, 1982. — 164 c.
4. Муралы в Алматы: кто их создаёт и зачем они нужны городу [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://informburo.kz (дата обращения: 25.03.2026).
5. Норберг-Шульц К. Гений места (Genius Loci). — М.: Прогресс, 2000.
6. ArtBat Fest. Официальный сайт фестиваля современного искусства. [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://artbatfest.kz  (дата обращения: 25.03.2026).
7. Gehl J. Life Between Buildings: Using Public Space. — Washington: Island Press, 2011. — 211 p.
8. Gibson J. J. The Ecological Approach to Visual Perception. — Boston: Houghton Mifflin, 1979. — 347 p.
9. Irvine M. The work on the street: Street art and visual culture // Visual Studies. — 2012. — № 27(3). — С. 235–248.
10. Iveson K. Publics and the city. — Oxford: Blackwell Publishing, 2007. — 27 p.
11. James W. The Principles of Psychology. — New York: Henry Holt and Company, 1890.
12. Köhler W. Gestalt Psychology: An Introduction to New Concepts in Modern Psychology. — New York: Liveright Publishing Corporation, 1947. — 188 p.
13. Merleau-Ponty M. Phenomenology of Perception. — London: Routledge & Kegan Paul, 1962. — 122 p.
14. Neisser U. Cognition and Reality: Principles and Implications of Cognitive Psychology. — San Francisco: W.H. Freeman and Company, 1976. — 230 p.
15. Sharp J., Pollock V., Paddison R. Just art for a just city: Public art and social inclusion in urban regeneration // Urban Studies. — 2005. — № 42(5–6). — С. 1001–1023.
16. Young A. Street Art, Public City: Law, Crime and the Urban Imagination. — London: Routledge, 2014. — 198 p.
17. Zebracki M. Public art, urban aesthetics and the public sphere // Geoforum. — 2012. — № 43(2). — С. 293–302.