ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФРИЗ КАК ЛИНЕЙНО-ЛЕНТОЧНАЯ КОМПОЗИЦИЯ И ФОРМА ИЗОБРАЖЕНИЯ СОБЫТИЙ ВО ВРЕМЕНИ: МЕЖДИСЦИПЛИНАРНЫЙ АНАЛИЗ

АННОТАЦИЯ

Статья посвящена исследованию фризовой композиции как изобразительного приема, способного визуально представить события в их пространственно-временном измерении. В статье выдвигается предположение о том, что фризовая композиция, как специфическая линейно-ленточная структура, обладает потенциалом художественной репрезентации событий во времени благодаря способности ритмической организации изображения, что позволяет говорить не только о декоративной, но и об информационной функции фриза. Целью исследования является продемонстрировать нарративные возможности фризовой композиции в разных культурных контекстах. Автор делает выводы, что благодаря своей структурной организации фриз функционирует как медиатор между традиционными изобразительными практиками и современными средствами визуализации времени, что позволяет выявить универсальные закономерности построения визуального повествования в различных культурных и исторических контекстах. Научная новизна исследования заключается в применении междисциплинарного анализа, что позволяет наиболее полно и разносторонне рассмотреть возможности фризовой композиции не только в изобразительном, но и в коммуникативном аспекте.

ABSTRACT

The article is devoted to the study of frieze composition as a pictorial device capable of visually representing events in their spatio-temporal dimension. The article suggests that frieze composition, as a specific linear-ribbon structure, has the potential for artistic representation of events in time due to the ability of rhythmic organization of the image, which allows us to talk not only about the decorative, but also about the informational function of the frieze. The purpose of the study is to demonstrate the narrative possibilities of frieze composition in different cultural contexts. The author concludes that, due to its structural organization, the frieze functions as a mediator between traditional pictorial practices and modern means of visualizing time, which allows us to identify universal patterns of constructing a visual narrative in various cultural and historical contexts. The scientific novelty of the study lies in the use of interdisciplinary analysis, which allows us to most fully and comprehensively consider the possibilities of frieze composition not only in the pictorial, but also in the communicative aspect.

Ключевые слова: фризовая композиция, композиция в изобразительном искусстве, тематический фриз.

Keywords: frieze composition, composition in fine art, thematic frieze.

Актуальность исследования. Актуальность настоящего исследования заключается в изучении феномена фризовой композиции не только как специфического приема в изобразительном искусстве, но и как эффективного способа коммуникации художника со зрителем. Фризовая композиция – известная человеку с древнейших времен структура, позволяющая решать самые разнообразные художественные задачи. Опоясывающая изобразительная лента с силуэтным орнаментом – древнейший и распространённый способ декорирования различных предметов и помещений. Силуэтное изображение способно оказывать сильнейшее воздействие на зрителя: так, особое восприятие силуэтного пятна человеком впервые было научно обосновано еще в середине XIX века русским физиологом, основоположником медицинской психологии И. М. Сеченовым в классическом труде «Рефлексы головного мозга» (1863) (Сеченов, 1952). Вместе с тем, возможности фризовой композиции позволяют включать в изображение не только орнаментальные, но и сюжетные мотивы, что позволяет говорить об информационной функции фриза как об одной из важнейших, наряду с декоративной. Таким образом, рассмотрение особенностей композиционного построения фризовой композиции с точки зрения ее нарративного потенциала позволяет глубже изучить изобразительные возможности фризовой композиции в сфере изобразительного искусства.

Научная новизна исследования заключается в применении междисциплинарного анализа, позволяющего наиболее полно и разносторонне рассмотреть возможности фризовой композиции не только в изобразительном, но и в коммуникативном аспекте.

Цель исследования - продемонстрировать нарративные возможности фризовой композиции в разных культурных контекстах. Для этого были поставлены следующие задачи: рассмотреть общие особенности, историю появления и эволюцию фризовой композиции, выявить универсальные закономерности построения визуального повествования в различных культурных и исторических контекстах.

Степень изученности темы. Коммуникативный потенциал тематических художественных фризов не изучен в достаточной степени. Среди научных работ, посвящённых общим вопросам композиции в различных видах и жанрах изобразительного искусства, можно отметить работы В.А. Фаворского, Н.Н. Волкова, С. Е. Игнатьева, А.С. Пучкова, О.А. Авсияна, И. Б. Ветровой, Р.В. Паранюшкина и др. Истории изобразительного искусства разных эпох посвящены труды Виппера Б.Р., Блаватского В.Д. и др. Исследования психологического восприятия человеком плоскостного изображения представлены трудами физиологов, психологов и психоаналитиков И.М. Сеченова, О.А. Кривцуна, Л.С. Выготского, Р. Арнхейма, Г. Роршаха. Разработку отдельных вопросов, контекстуально находящихся близко к проблеме исследования, мы находим в работах Гуниной Е.В., Анри де Морана и др.

Методология исследования. В исследовании использован междисциплинарный подход: методы сравнительно-исторического анализа, иконографического, семиотического, коммуникативного подходов.

Фризовое изображение как тип композиции: общие положения.

Фриз (франц. frise) — в декоративной скульптуре и живописи изобразительная или орнаментальная композиция в виде горизонтальной полосы, расположенная на верхней части стены внутри или снаружи помещения. Наряду с архитектурой, данный термин употребляется и в области прикладного искусства. [12] Фризовые изображения, декорирующие предметы декоративно-прикладного искусства, внутренние помещения или здания, имеют отличительные композиционные особенности, позволяющие рассматривать их как особый художественный прием. Фриз как изобразительная форма может объединять не только все известные средства композиционного выражения, но создавать уникальные комбинации, не теряя при этом цельности композиции (Ветрова, 2004).

Фризовая форма изображения складывается на этапе проектного замысла. Художественные задачи, сформулированные автором, определяют формат будущей работы (Авсиян, 2018). Одной из таких задач может быть описательное повествование, представляющее собой изображения объектов, связанных друг с другом темпоральным или пространственным измерением. Единство времени и пространства в рамках единого нарратива выражено в понятии хронотопа, введенного философом и теоретиком искусства М. М. Бахтиным (Политов, 2016). Визуальное выражение последовательности событий во времени, при этом, чаще всего решается посредством линейно-ленточной композиции (Айхенвальд, 1923). Такая композиция представляет собой незамкнутую динамичную структуру, основной характеристикой которой становится вытянутость формата, а все элементы располагаются вдоль воображаемой осевой линии. Отличительной особенностью фризовой композиции является линейно-ленточное изображение объектов, объединенных единой темой или хронотопом. Таким образом, при характеристике, к примеру, декоративной орнаментальной обводки керамического сосуда, заключенной между двумя горизонтальными линиями, применяется понятие линейно-ленточной композиции; в случае добавления к данному изображению дополнительных объектов, создающих повествовательный контекст, применяется понятие фризовой тематической, или повествовательной, композиции.

Фризовую компоновку относят к открытым типам композиционного построения. Этот тип позволяет получить такой вид изобразительного повествования, который работает универсальным образом, позволяя изучать фриз как комплексно – панорамно, так и фрагментарно. Активно вытянутый прямоугольный формат изображения представляет собой, по мнению художника-графика Р.В. Паранюшкина, способ создания стилевого единства, которое и является одним из основных формальных признаков композиции (Паранюшкин, 2018). Возможности фризовой композиции позволяют создавать комплексные разностилевые изобразительные комбинации, подчиняя их собственному ритму или членению по композиционным осям. Фризовая изобразительная компоновка позволяет решать сложные повествовательные иллюстративные задачи, соединяя разные хронотопы, что наиболее наглядно представлено в древнегреческой вазописи и православной иконописи.

Фризовая композиция обладает яркими формальными признаками единства изображенных объектов на протяжении всего изобразительного формата. Главной композиционной доминантой, подчиняющей все второстепенные элементы, является сама горизонталь фриза, объединяющая роль которой настолько велика, что даже в случае отсутствия ритмичных композиционных осей изображения, фриз сохраняет композиционную цельность и уравновешенность. Фризовая композиция позволяет создавать художественные работы с комбинацией различных ритмов композиционных осей. К примеру, тематический «Бетховенский фриз» (1902) Г. Климта, не имеющий сюжета и являющийся отражением субъективных впечатлений от музыкальных произведений композитора, не имеет единой композиционной оси; массы цвета разбивают изображение на фрагментарные участки, объединенные за счет вытянутого фризового формата^[1]. Фризовые композиции могут иметь единственный композиционный центр, подчиняющий себе второстепенные композиционные оси. Так, художественный повествовательный фриз «Walthamstow» (2009) Грейсона Перри, выполненный в виде гобелена, имеет единственный основной композиционный центр, которому подчинены несколько второстепенных осей слева и справа по всей длине фриза (15 м); гобелен экспонируется по всей длине по прямой линии или полукругом. В случае расположения внутреннего фриза панорамно – по окружности – динамика помещения не оказывает прямого воздействия на композиционные центры фриза. В прямоугольном помещении ритм и динамику композиции задают длина стен и членение изображения на фрагменты поворотом архитектурной формы – как, например, «Богатырский фриз» (1910) Н. Рериха, строго подчинённый длине периметра стен помещения в доме Ф.Г. Бажанова^[2].

Таким образом, можно утверждать, что фризовая композиция предоставляет широкие возможности художественной выразительности. Продолжительность фризового формата позволяет применять чередование динамики со статикой, использовать различные изобразительные приёмы, менять пропорции и масштаб. Общая горизонтальная доминанта формата позволяет объединять во фризовой композиции любые творческие замыслы (Арнхейм, 1974).  

 Фриз как форма изображения событий во времени: универсальные закономерности.

Попытки запечатлеть движение или смену событий посредством серии последовательных изображений встречаются уже в первых известных памятниках изобразительного искусства. Последовательность в изображении связана, в первую очередь, с линейным восприятием течения времени, происходящим из представления о смене дней и событий, движение которых направлено строго из прошлого – в будущее. Данная концепция восприятия времени не единственная, но самая распространённая в изобразительном искусстве (Арнхейм, 1974). Подобное восприятие времени закономерно получило изобразительное выражение в форме горизонтальной линейной композиции из нескольких изображений, обусловленной, вероятно, попыткой передать физическое движение тела в пространстве. Линейно-ленточная композиция, таким образом, явилась наиболее логичным изобразительным решением передачи развития событий во времени, происходящим, прежде всего, из области человеческого восприятия.^[3]

Фризовая подача предоставляет художнику максимальные возможности для изобразительного выражения движения времени (Арнхейм, 1974). Смена различных временных интервалов наиболее часто изображается в виде последовательной череды изображений, дающей зрителю представление о длине изображенного интервала^[4]. Так, изображение временного интервала может включать только два изображения – начало действия и его окончание – или несколько изображений. В отличие от других видов искусств – литературы или кинематографа – возможности изобразительного искусства не предполагают изображения обратного течения времени, и временные события, как правило, изображаются в соответствии с той последовательностью, с которой они происходят.

Линейно-ленточная изобразительная компоновка, очевидно, является одной из первых, которую применил первобытный художник. Пещерные рисунки палеолита и неолита, как правило, имеют фризовое построение. Такое композиционное решение объясняется тем, что такие рисунки выполнялись на уровне глаз автора и, соответственно, располагались на одной высоте от пола в виде горизонтальной полосы. Повествовательная тематика – характерная черта изобразительных памятников древности. Шумерский фриз из храма в Убайде (середина III тыс. до н.э.) повествует о процессе заготовления молока. Яркий образец древнегреческого керамического искусства VIII в. до н. э. – большая дипилонская амфора (Национальный археологический музей, Афины) декорирована горизонтальным вытянутым фризом со сценой протесиса (оплакивания), располагающейся между ручками сосуда на самой выступающей его части.

Повествовательную функцию иллюстративного фриза ярко отражает барельеф на колонне Траяна в Риме – известнейшем памятнике римского искусства II в. н. э. Всю поверхность мраморной колонны покрывает скульптурный барельеф, выполненный в виде спирального свитка общей длиной около 190 метров. Фриз состоит из полутора сотен сцен, повествующих о завоевательных войнах императора Трояна в Дакии. Изображения имеют силуэтное плоскостное решение, события разворачиваются на фоне условного фона, лишенного перспективы, с изображениями городов и крепостных стен. Сцены расположены в хронологическом, последовательном порядке. Повествование начинается с нижней части фриза и развивается вверх, метафорически выражая возвышение императора и его путь к мировому господству. На фризе изображены как ключевые эпизоды военных кампаний, так и сцены повседневной жизни римских легионеров, что делает фриз ценнейшим источником информации об устройстве и быте римской армии. Строгая последовательность и подробность в изложении событий на фризе свидетельствует о том, что колонна призвана была выполнять именно информативную функцию, рассказывая современникам и потомкам о событиях военных кампаний.

Фризовая подача изображения способствует последовательному восприятию информации аналогично тексту. Об этиологической близости декоративной и повествовательной функции свидетельствует устройство древнеегипетской иероглифической письменности. Древнеегипетская иероглифика имеет характерную линейно-ленточную компоновку и представляет собой блочную конструкцию, где темы повествования отделялись друг от друга прямыми линиями или заключались в фризовые блоки. Использование символов, идеограмм и силуэтных графических изображений животных, птиц и человека имеет очевидное сходство с декоративными изображениями на поверхностях древнегреческих сосудов керамических раннего и позднего периодов. Направление чтения иероглифических изобразительно-повествовательных фризов в древнеегипетском письме не было строго регламентировано и определялось эстетикой, как и их длина и ширина, которые могли меняться в зависимости от композиционных задач. Такое внимание к композиционным решениям в размещении текста древнеегипетского письма свидетельствует не только об информационной, но и о декоративной его функции.

Позднее на смену иероглифике приходят более практичные способы письменного изложения – иератическое письмо, а позже демотическое. Эти виды графического письма были освобождены от изображений. Можно предположить, что с этого момента графическая изобразительная система превращается в художественную иллюстрацию, дополняющую текст, который, по мере развития буквенного алфавита, мог передавать всё больший объем информации. Таким образом, иллюстративное повествование постепенно превращается в изобразительное, а не литературное, произведение. Фризовая ленточно-линейная конструкция, тем не менее, сохраняет свою повествовательную функцию. Так, в древнеегипетской Книге Мертвых – сборнике различных текстов-заклинаний, предназначенных для облегчения жизни умершему в потустороннем мире, использовавшемся со второго тысячелетия до н. э., повествовательный фриз выполнен в виде иллюстративной линейно-ленточной многоблочной конструкции, сопровождаемой текстовым полем.

Художественный фриз как форма повествовательного письма существует как альтернатива текстовому повествованию на протяжении всей истории изобразительного искусства. Эффект последовательного повествования достигался при помощи различных изобразительных приёмов, однако базировался на общих правилах линейной фризовой композиции. Количество сюжетных сцен менялось в зависимости от сложности повествования и хронотопа. К примеру, в Книге Мертвых их могло быть более двух сотен. Древнеегипетские и шумерские художественные фризы изображают сюжетные сцены с главным действующим лицом; похожим образом работали древнегреческие художники. Так, череда подвигов Геракла часто располагалась в плоскости одного фриза – например, барельефа храма Гефеста в Древних Афинах или барельефа саркофага «Подвиги Геракла».

Повествовательные фризы в древнегреческом и египетском искусстве создавались по строгим канонам. Сакральный смысл, который нес повествовательный фриз, требовал однозначности в прочтении произведения, что определяло выбор художественных средств. В первую очередь, это было изображение фигур с прямого ракурса; отличительной особенностью является отсутствие любого вида перспективы и пространственных иллюзий, затрудняющих восприятие. Фризы представляют собой череду последовательных фронтальных изображений; отход от покадрового повествования, использование перспективы и разных ракурсов с целью придания изображению большей художественности усложнило бы повествование, сообщая произведению дополнительные смыслы. Так, на уже опоминавшейся Колонне Траяна пейзаж и фигуры лишены масштаба и перспективы ради придания изображению большей информативности.

Изобразительные возможности фризовой композиции позволяют создавать произведения различного содержания: сцены диалога, явления сакральных фигур, ритуальные действия, жизнеописания святых, этапы роста или развития, производственные процессы, движение в пространстве и т.д. Так, линейно-ленточная композиция является наиболее подходящей иконографической формой для изображения сцен шествий и процессий, которые часто встречаются в виде фризовых композиций на стенах различных культовых сооружений. Например, Парфенонский фриз с изображением Панафинейской процессии (V в. до н. э.) по случаю праздника в честь богини Афины состоит из нескольких сотен фигур. Скульптурный барельеф (общей длинной 160 м) изображает все этапы торжественного действа: подготовку к процессии, шествие групп его участников и окончание действия с передачей даров в руки жрецов. Линейно-ленточное построение фриза, расположенного по верху внутренних стен храма, позволяет зрителю не только последовательно изучить ритуал, проследовав по периметру комплекса, но и символически принять участие в ритуальном шествии.

Различные сцены могут присутствовать в изобразительном фризе как в виде отдельных сюжетных блоков, так и в рамках взаимодействуя с другими линиями нарратива. Появление в линейно-ленточной композиции приёма многоэтажного изобразительного фриза объясняется желанием художника продемонстрировать ход параллельных событий, либо связь между сюжетными линиями. В данном случае иллюстративные фризы могли помещаться один над другим (Моран, 1982).   С открытием и освоением законов масштаба и перспективы, графическая схема многоэтажного фриза перестает широко использоваться в изобразительном искусстве, однако сохраняется как декоративный приём в канонических иллюстративных изображениях – например, в христианской иконописи. В IX веке в Византии складывается изобразительный канон житийных икон, представляющих собой визуальный рассказ о жизни святого. Фризовая композиция присутствует в изображении клейм – законченных сцен, повествующих о важных вехах жизни святого (рождения, крещения, посмертных чудесах и пр.), расположенных по периметру иконы. Количество клейм могло варьироваться от четырех до нескольких десятков. Повествовательная фризовая схема определяла порядок «чтения», которое, по аналогии с текстом на листе, осуществлялось слева направо и сверху вниз – начиная с верхнего левого клейма до конца строки, а затем попеременно слева и справа. Отличительной особенностью повествовательных клейм является строгая последовательность заданного хронотопа и самодостаточность: каждое клеймо представляет собой законченную композицию. Аналогичное художественное решение можно наблюдать в средневековом витражном искусстве.

Стилистика фризовых изображений менялась в зависимости от художественного стиля эпохи, однако ее концептуальные правила оставались неизменны. С развитием представлений о законах перспективы в композициях появляется пространственное измерение. Например, передний план фрески Рафаэля Санти «Пожар в Борго» (1514) имеет классическое фризовое линейно-плоскостное построение – с отсутствием композиционного центра и прямым ракурсом зрительского обзора; фризовая полоса переднего плана ограничена слева и справа арочным проемом. Вместе с тем, введение перспективы и дальнего плана с персонажами на нем усложняет повествование, вводя дополнительные сюжетные линии.

Тематическая фризовая композиция широко представлена в произведениях более поздних эпох. На Вандомской колонне – памятнике, созданном, по аналогии с колонной Траяна, в честь побед французской армии в ходе кампании 1805 года, расположен спиральный фриз с батальными сценами. Фриз скульптора Теребенёва И. И. «Заведение флота в России», расположенный на здании Адмиралтейства в Санкт-Петербурге, повествует о передаче Посейдоном трезубца власти над морскими стихиями Петру I, что символизирует начало господства России на северных морях. Фриз Мотовилова Г. И. «Дружба народов» и «Народ-созидатель», расположенный над центральным входом в МГУ, повествует о символичном шествии представителей всех специальностей Науки и Труда, собранных в единый союз.

Таким образом, фризовая линейно-ленточная структура, обладая устойчивыми визуально-композиционными характеристиками, является наиболее распространенным изобразительным приемом передачи событий в их временном измерении. Особенностью фризовой компоновки является способность задавать ритм и динамику любому изображению, что безошибочно интерпретируется зрителем как визуализация действия в пространстве и времени. Благодаря своей структурной организации фриз функционирует как медиатор между традиционными изобразительными практиками и современными средствами визуализации времени, что позволяет выявить закономерности в создании визуального повествования в различных культурных и исторических контекстах. Повествовательный потенциал фризовой композиции позволяет сделать вывод об универсальности данного изобразительного приема: фризовое иллюстративное построение убедительно работает как в произведениях древности, созданных в соответствии со строгими изобразительными канонами, так и в произведениях современного искусства, оставаясь уникальным методом изобразительного повествования.

Список литературы:

1. Авсиян О.А. Искусство композиции: учебное пособие / - Москва: Звонница-МГ, 2018. — 222, [1] с.: ил., портр.
2. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие/Сокращ. пер. с англ. В. Н. Самохина; Общ. ред. и вступ. статья В. П. Шестакова. - Москва: Прогресс, 1974. — 392 с.: ил.
3. Айхенвальд Ю.И. Силуэты русских писателей/ Юлий Айхенвальд. - Берлин: Слово, 1923. URL: http://az.lib.ru/a/ajhenwalxd_j_i/ (дата обращения 20.02.2024)
4. Ветрова И. Б. Неформальная композиция: от образа к творчеству: Учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 052400 "Дизайн" / И.Б. Ветрова. - Москва: Ижица, 2004 (ОАО Тип. Новости). —  171 с.: ил.
5. Гунина Е.В. Пространственные планы как средство передачи смысловых связей в тематических рисунках младших школьников: автореферат дис. кандидата педагогических наук 13.00.02 / Моск. пед. гос. ун-т. - Москва, 2000. - 16 с. URL: http://irbis.gnpbu.ru/Aref_2000/Gunina_E_V_2000.pdf (дата обращения 01.03.2024)
6. Моран Анри де. История декоративно-прикладного искусства: от древнейших времен до наших дней. – Пер. с фр./Анри де Моран. - Москва: Искусство, 1982. - 577 с.
7. Паранюшкин Р.В. Композиция: теория и практика изобразительного искусства: учебное пособие / Р. В. Паранюшкин. - 4-е изд., стер. - Санкт-Петербург: Лань; Планета музыки, 2018. - 99, [1] с.: ил.URL: https://blagovar-dshi.ru/wp-content/uploads/2023/01/teoriya-i-praktika_compressed.pdf?ysclid=mhxxrzkghh500098554 (дата обращения 22.03.2024)
8. Политов А.В. Историко-философский анализ концепций хронотопа А.А. Ухтомского и М.М. Бахтина: автореферат дис. кандидата философских наук: 09.00.03/Политов Андрей Викторович; [Место защиты: Нижегор. гос. пед. ун-т им. Козьмы Минина]. - Пермь, 2016. - 16 с. URL:https://cyberleninka.ru/article/n/ontologicheskiy-smysl-ponyatiya-hronotopa-v-filosofskih-ideyah-a-uhtomskogo-i-m-bahtina/viewer (дата обращения 10.01.2024)
9. Сеченов И. М. Избранные произведения. Т. 1. Физиология и психология. - Москва, 1952. URL: https://djvu.online/file/8xPLN8RrUQFLO?ysclid=lwz89nebdx211185217 (дата обращения 15.03.2024)
10. Виппер Б.Р. Искусство Древней Греции. – М., 1972.
11. Блаватский В.Д. Архитектура античного мира. – М., 1939.
12. Фриз // Краткий словарь терминов изобразительного искусства / Под общей редакцией Г. Г. Обухова. — М.: Советский художник, 1961. — С. 179.