ИСКУССТВО СОЦИАЛИСТИЧЕСКОГО РЕАЛИЗМА В СОБРАНИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ДОНЕЦКОГО РЕСПУБЛИКАНСКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ

АННОТАЦИЯ

В статье проводится комплексный анализ произведений социалистического реализма из собрания Донецкого республиканского художественного музея. Целью исследования является систематизация и тематическая классификация полотен, отражающих идеологические, исторические и бытовые аспекты советской эпохи. Задачи исследования включают описание сюжетных особенностей картин, сгруппированных по основным направлениям метода соцреализма: прославление труда, коллективизация, создание образа «нового человека», а также отображение исторических событий и мирной жизни. В работе использованы методы искусствоведческого анализа и систематизации. Результаты исследования представляют собой структурированный обзор значительной части коллекции, демонстрирующий ее многогранность. Практическая применимость материалов статьи заключается в возможности их использования в дальнейших научных исследованиях по истории советского искусства, а также в музейной и просветительской деятельности.

ABSTRACT

This article provides a comprehensive analysis of socialist realist works from the collection of the Donetsk Republican Art Museum. The aim of the study is to systematize and thematically classify paintings reflecting the ideological, historical, and everyday aspects of the Soviet era. The objectives of the study include a description of the paintings' narrative features, grouped according to the main themes of socialist realism: the glorification of labor, collectivization, the creation of the image of the "new man," and the depiction of historical events and civilian life. The study utilizes art historical analysis and systematization methods. The results of the study represent a structured overview of a significant portion of the collection, demonstrating its diversity. The practical applicability of the article's materials lies in their potential for use in further scholarly research on the history of Soviet art, as well as in museum and educational activities.

Keywords: socialist realism, soviet art, Donetsk Republican Art Museum, collection, thematic painting, industrial landscape, portrait, genre painting.

Ключевые слова: социалистический реализм, советское искусство, Донецкий республиканский художественный музей, собрание, тематическая картина, индустриальный пейзаж, портрет, жанровая живопись.

Изучение региональных музейных собраний представляет значительный научный интерес для понимания общих процессов развития искусства. Коллекция Донецкого республиканского художественного музея (ДРХМ) в этом контексте обладает особой спецификой, поскольку история ее формирования неразрывно связана с идеей увековечивания стахановского движения. Это определило фокус собрания на произведениях, отражающих индустриальный подъем региона и образ человека труда. Актуальность исследования обусловлена необходимостью научного осмысления феномена социалистического реализма не только как идеологического инструмента, но и как многогранного художественного явления. Целью данной статьи является анализ и систематизация произведений социалистического реализма из собрания Донецкого республиканского художественного музея для выявления доминантных сюжетов и образов.

Собрание искусства социалистического реализма в ДРХМ представляет собой многогранное художественное явление, отражающее идеологические установки, исторические события и повседневную жизнь советской эпохи. Основная задача, которую решали художники, представленные в коллекции, – воплощение на полотнах трудовых подвигов, процесса создания нового общества и образа «нового советского человека». Произведения, входящие в состав фонда музея, знакомят с творчеством ведущих мастеров того времени и погружают в атмосферу свершений советского народа. Тематические материалы музея предлагают логическую структуру для анализа этого пласта коллекции, разделяя его на четыре основных блока, которые раскрывают сюжеты и направления социалистического реализма.

Гимн труду: индустриализация и подвиг рабочего класса

Центральное место в собрании занимает тема прославления труда. Эта тематическая группа посвящена индустриализации и образу рабочего класса. Картины изображают стройки первых пятилеток, мощь индустрии и образы рабочих, шахтеров и металлургов, которые предстают главными героями своего времени.

К данной группе относится полотно Константина Богаевского «Днепрострой» (1931-1932. Х, м. 49х111). Это полотно, запечатлевшее одну из величайших строек эпохи и символизирующее индустриальную мощь страны.

Тема Донбасса раскрывается в работе Владимира Черникова «Донецкие шахтеры» (1958. Х, м. 170х313). Это выразительная жанровая сцена, передающая тяжесть и важность шахтерского труда, значимого для Донбасса.

Образ рабочего класса также представлен в картине Михаила Бельского «Рабочее утро» (1960. Х, м. 282х215). Картина, наполненная оптимизмом и энергией, показывает рабочих, идущих на смену, как хозяев своей страны. Всё смягчено лиризмом.

Индустриальный пейзаж, демонстрирующий размах социалистического строительства, – Игорь Раздрогин, «Домны Сибири» (1964. Х, м. 111х239).

Более позднее произведение Бориса Еремина «Шахтеры возвращаются» (1985. Х, м. 154х121) посвящено шахтерам, возвратившимся с войны. Они возвращаются уже к мирному труду. Здесь также отражается преемственность поколений.

Рисунок 1. Евгений Жердзицкий «Кузнецы пятилетки»

К этой же индустриальной теме примыкает Евгений Жердзицкий, «Кузнецы пятилетки» (правая сторона триптиха «Ленинский комсомол», 1967-1968. Х, м. 226х205). Это сюжет, прославляющий трудовой энтузиазм. Динамичная композиция и экспрессия создают величественный образ созидательного труда в манере «сурового стиля».

Региональная идентичность отражена в работе Ивана Пилипенко «Собачевка» (1985. Х, м. 91х158). Это сдержанный, реалистичный пейзаж, запечатлевший суровую правду Собачевки – одного из старых рабочих районов Юзовки, ныне – Донецка. Полотно зафиксировало характерный быт и индустриальный ландшафт с его неотъемлемыми терриконами, отражая историю и определив идентичность Донецкого края.

Ранний этап развития города показывает Константин Дорохов, «Сталино. Новые улицы» (1935. Х, м. 55х63). Динамичный городской пейзаж, запечатлевший энергию преображения и кипучую жизнь молодого советского города Сталино – ныне Донецк. Залитая солнцем улица наполнена движением, а будничная суета и масштабное строительство сливаются воедино, создавая образ быстрорастущего промышленного центра Донбасса.

Интенсивность активной производственной деятельности передает и Георгий Чернявский, «Утренняя плавка» (1970. 100х120). Монументальный индустриальный пейзаж, запечатлевший суровую поэзию труда на металлургическом заводе. Полотно пронизано динамикой, а контраст огней плавки и утреннего неба создает эпическое ощущение кипучей промышленной жизни.

Рисунок 2. Алексей Кокель «Колхозный базар»

Следующий тематический блок в собрании отражает тему коллективизации и социалистических преобразований в деревне. Художники создавали идеализированные образы колхозной жизни, изображая изобилие, радостный коллективный труд и технический прогресс на селе.

Примером служит Алексей Кокель, «Колхозный базар» (1934. Х, м. 150х250). Это яркая, многофигурная композиция, показывающая изобилие и процветание колхозной жизни.

Сюжет Лукмана Гильманшина «Электричество в колхоз» (1950. Х, м. 150х135,5), посвященный электрификации, символизирует приход новой, современной жизни в деревню.

Оптимистичный групповой портрет представлен в работе Валентины Выродовой-Готье «Колхозные девчата» (1959. Х, м. 196х242), полный жизнелюбия и веры в светлое будущее.

Продолжает тему женского труда на селе Григорий Томенко, «Наследницы Паши Ангелиной» (1975. Х, м. 164х199). Это произведение, посвящённое преемственности поколений. Образы молодых трактористок полны достоинства и уверенности, прославляя человека труда.

Рисунок 3. Петр Басанец «На ферму»

Будничный, но полный жизни эпизод, видим в картине Петра Басанца «На ферму» (1978. Х, м. 139х199). Художник запечатлел трех молодых работниц фермы, которые спешат на работу солнечным утром. Легкие улыбки играют на лицах женщин, и несмотря на то, что они плывут к своим трудовым обязанностям, полотно наполнено светом и ощущением молодости.

Суровую романтику коллективного труда восхваляет Виктор Бабенцов, «Осенняя путина» (1957. Х, м. 170х246). Произведение, восхваляющее коллективный труд и суровую романтику рыбацких будней. Энергичная композиция и сдержанный колорит передают напряжение и важность момента.

Герои нового времени: портрет советского человека

Значительное место в собрании занимают портреты. Этот жанр решал задачу репрезентации героев. К нему относятся изображения не только вождей, но и простых тружеников – стахановцев, доярок, летчиков, ученых, которые своими достижениями заслужили право называться героями.

Рисунок 4. Владимир Черников «Первые из Донбасса» 

Монументальное полотно Владимира Черникова «Первые из Донбасса» (1976. Х, м. 185х273) является визитной карточкой коллекции. На нем изображены зачинатели стахановского движения: Никита Изотов, Алексей Стаханов, Петр Кривонос, Макар Мазай и Паша Ангелина.

Героический портрет военного времени – Павел Корин, «Портрет Героя Советского Союза летчика-истребителя А.А. Липилина» (1942. Х, м. 84х66), создающий образ мужественного защитника Родины.

Образ советской научной элиты олицетворяет Александр Лактионов, «Портрет академика И.П. Бардина» (1952. Х, м. 92х73). Это репрезентативный портрет выдающегося ученого-металлурга. Однако для самого Лактионова эта работа была этюдом.

Образ труженицы села представлен в работе Виктора Зарецкого «Портрет доярки Натальи Клименко» (1960. Х, м. 184х212). Картина многофигурная, изображение самой Клименко выполнено без «антуража», обезличено и содержательно-идеологически пусто. Картина заказная, но яркая.

Романтику и героизм советских летчиков-защитников славит Михаил Бельский, «Соколы» (1964-1965. Х, м. 175х350). Это образец соцреализма, отражающий веру в технический прогресс и покорение новых высот.

Портрет женщины-пилота Евгении Тихоновой «Перед полетом» (1957. Х, м. 100х160) полон внутренней силы и романтики неба. Произведение передает решимость и волевой характер героини, чей взгляд устремлен навстречу ветру. Композиция дышит простором и предчувствием свершений, отражая дух своего времени.

Тему человека труда продолжает Николай Пономарев, «Новый мундир» (1952. Х, м. 58х84). Теплая жанровая сцена, изображающая шахтера, которому жена оказывает внимание, поправляя его одежду. Рядом с ними дети: сынишка, примеряющий отцовскую фуражку, стоит на стуле, а дочка внимательно наблюдает за происходящим. Картина передает атмосферу семейного уюта.

Рисунок 5. Исаак Тартаковский «Ветераны»

Глубоким уважением к людям труда проникнут парный портрет Исаака Тартаковского «Ветераны» (1967. Х, м. 130х180). Художник запечатлел ветерана войны, о чем свидетельствует награда на его жилете, и, рядом с ним, ветерана труда. Автор создает образы, полные внутреннего достоинства, мудрости и богатого жизненного опыта.

Страницы истории и мирная жизнь

Отдельную группу составляют полотна, посвященные основным историческим событиям, а также картины, изображающие мирные будни, быт и досуг советских людей как главное завоевание социализма.

Ярким образцом, воспевающим новые идеалы, является Юрий Садиленко, «Мама прилетела» (1937. Х, м. 130х120). Полотно передает трогательную и в то же время идеологически значимую сцену: встречу детей с матерью-парашютисткой.

Оптимизм послевоенного времени символизирует Александр Лактионов, «В новую квартиру» (1952. Х, м. 128х111). На картине представлен счастливый момент в жизни советской семьи – переезд в новое, просторное жилье. Особенно подчеркивает почетную роль женщины-матери в советском обществе – «Медаль материнства» на груди.

Настроения советского эха «Холодной войны» отражает Федор Решетников, «Голуби мира» (1956. Х, м. 150,5х105,5).

Классический пример историко-революционного жанра – Марк Клионский, «Ленин и комсомольцы» (1959. Х, м. 110х134), утверждающий неразрывную связь поколений и верность ленинским заветам.

Сложное и драматичное прочтение военной темы в искусстве 1960-х демонстрирует Лев Котляров, «Дорога. 1941 год» (1967. Х, м. 196х280). Это глубоко психологичная работа, посвященная трагическому началу Великой Отечественной войны.

В этот же раздел входят многочисленные жанровые сцены. Картина Григория Томенко «Обновки» (1954. Х, м. 95х102) наполнена теплом и радостью послевоенного времени. Художник с любовью изображает простую бытовую ситуацию, превращая её в гимн мирной жизни и семейным ценностям.

Рисунок 6. Сергей Григорьев «На привале. Лещ в томате»

Лирическая жанровая композиция Сергея Григорьева «На привале. Лещ в томате» (1958. Х, м. 69х96) отличается тонким психологизмом. Картина подкупает своей искренностью и жизненной правдой, передавая атмосферу товарищества и отдыха.

Виктор Полтавец, «У стенной газеты» (1952. Х, м. 136х165) – это яркая бытовая сцена, пронизанная коллективным духом и трудовым оптимизмом. Полотно наполнено живыми эмоциями, искренним интересом и теплом товарищеского общения в разгар трудовых будней.

Остропсихологическая бытовая сцена Виктора Зарецкого «Теща» (1954. Х, м. 81х75) запечатлела момент семейного конфликта. В центре композиции – властная фигура тещи, отчитывающей молодую пару. Художник мастерски передает напряженную атмосферу и сложные взаимоотношения героев, демонстрируя талант в раскрытии характеров.

Рисунок 7. Иван Гринюк «Раскритиковали»

Иван Гринюк, «Раскритиковали» (1952. Х, м. 65х53) – картина с тонким юмором и психологизмом, изображающая бытовую сцену. Художник мастерски передает гамму чувств и переживаний героев, оказавшихся в неловкой ситуации.

Картина Анны Юхно-Гуревич и Ивана Юхно «Юные строители» (1954. Х, м. 74,5х103) пронизана оптимизмом оттепели. Дети, играющие в строительство, символизируют послевоенное восстановление страны. Полотно привлекает своей теплотой и непосредственностью.

Рисунок 8. Владимир Геогджаев «Летний день»

Жизнерадостная жанровая сцена Владимира Геогджаева «Летний день» (1958-1959. Х, м. 110х320) наполнена солнечным светом и ощущением счастья. Полотно дышит беззаботностью, передавая ритмичное движение группы детей и атмосферу безмятежного отдыха у моря.

Таким образом, анализ репрезентативной выборки произведений из собрания Донецкого республиканского художественного музея демонстрирует, что коллекция является ярким отражением эпохи великих свершений в зеркале соцреализма. Тематическая структура собрания, охватывающая индустриализацию, коллективизацию, портреты героев и бытовые сцены, позволяет представить социалистический реализм как многогранное явление. Произведения из фондов ДРХМ являются ценным источником для изучения не только канонических сюжетов (труд, героизм, исторические события), но и трансформации метода в послевоенный период и эпоху «оттепели», когда возрос интерес к частной жизни и лирическим сюжетам. Синтез идеологической программы и художественного мастерства делает данное собрание значимым объектом для дальнейших искусствоведческих исследований. Материалы статьи могут быть применены в научной работе по изучению региональных особенностей советского искусства, а также в разработке образовательных программ и каталогизации музейных фондов.

Список литературы:

1. Соцреализм. Живопись: каталог / Министерство культуры Донецкой Народной Республики, ГБУ «Донецкий республиканский художественный музей»; сост. А.П. Близнюк, В.И. Солдатова. – Донецк, 2023. – 240 с.: илл.
2. Морозов, А. И. Соцреализм и реализм / А. И. Морозов. – Москва: Галарт, 2007. – 271 с.
3. Деготь, Е. Ю. Русское искусство XX века / Е. Ю. Деготь. – Москва: Трилистник, 2000. – 223 с.
4. Художники Донеччини. – Донецьк: ТОВ «ВИдавничо-поліграфічне підприємство «ПРОМІНЬ», 2008. – 412 с., шлюстр.кольор.
5. История русского и советского искусства: учеб. пособие для вузов / под ред. Д. В. Сарабьянова. – 2-е изд., перераб. и доп. – Москва: Высшая школа, 1989. – 448 с.