К ВОПРОСУ ОБ ОСОБЕННОСТЯХ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ФОРТЕПИАННЫХ СОЧИНЕНИЙ СОВРЕМЕННЫХ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ

TO THE QUESTION OF PECULIARITIES OF INTERPRETATION OF PIANO COMPOSITIONS OF MODERN DOMESTIC COMPOSERS
Цитировать:
Курносова С.Е. К ВОПРОСУ ОБ ОСОБЕННОСТЯХ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ФОРТЕПИАННЫХ СОЧИНЕНИЙ СОВРЕМЕННЫХ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ // Universum: филология и искусствоведение : электрон. научн. журн. 2021. 10(88). URL: https://7universum.com/ru/philology/archive/item/12388 (дата обращения: 13.08.2022).
Прочитать статью:

 

АННОТАЦИЯ

Статья затрагивает особенности интерпретации фортепианной музыки современных отечественных композиторов. В данном исследовании раскрываются рекомендации по методам работы в аспекте трактовки современного фортепианного творчества.

ABSTRACT

The article touches on the features of the interpretation of piano music by modern domestic composers. This study discloses recommendations on working methods in the aspect of interpreting modern piano creativity.

 

Ключевые слова: фортепианная музыка, особенности интерпретации, фортепианные пьесы, современные российские композиторы.

Keywords: piano music, features of interpretation, piano pieces, modern Russian composers.

 

В сокровищнице музыковедческой литературы достаточное количество исследований авторитетных, заслуженных авторов, суждениям которых мы доверяем относительно интерпретации сочинений самых различных эпох и стилей. Но когда речь заходит о трактовке и исполнительских проблемах фортепианной музыки дня сегодняшнего, возникает много вопросов и "белое пятно" на ниве  музыкальной теории и практики становится очевидным.

Целью настоящего исследования можно назвать освещение особенностей  интерпретации фортепианной музыки отечественных современных композиторов. В ходе изысканий по данному вопросу ставится ряд задач: кратко рассмотреть существующую литературу по заявленной теме, представить рекомендации по методам решения  проблемы интерпретации современной фортепианной музыки.

Литература, коррелирующаяся с темой статьи, представлена во множестве. Так, среди трудов, посвященных фортепианной педагогике в историческом контексте, приведем Хрестоматию А. Алексеева. Фортепианной музыке ХХ века и фортепианному искусству посвящены работы Л.Е. Гаккеля  и А. Корто, которые вне всякого сомнения будут также полезны и информативны  с точки зрения историзма. Проблемы художественной интерпретации и исполнительского искусства, а также методологические проблемы освещены в  работах Е.Г. Гуренко.

В 2015 году материалы, соотносящиеся с темой исследования, были представлены в диссертации Д.А. Дятлова, примечательна и работа в интересующем нас ракурсе Н.П. Корыхаловой, посвященная интерпретации.

Целый ряд лекций по музыкальной интерпретации содержит учебное пособие В.Г. Москаленко. Интерпретация музыки в контексте герменевтики предметно рассмотрена А.И. Николаевой и т. д.

Все приведенные выше работы, бесспорно, вносят свой вклад в изучение заявленной темы. Однако в условиях постоянно обновляющегося репертуарного поля, неиссякаемого спроса со стороны исполнителей на освещение различных аспектов фортепианного творчества плодовитых современных композиторов проблемы интерпретации и трактовки остаются актуальными, а статьи данной направленности исследования − востребованными.

Погружаясь в мир той или иной эпохи прошлого, изучая биографию автора, создавшего произведение, современный пианист, руководствуясь полученными знаниями и опираясь на собственную фантазию, вполне убедительно может создать некую образную сферу, соответствующую общепринятым стандартам восприятия, согласно традициям, эталонам и канонам исполнения.

При включении в концертную программу сочинений современных композиторов дело обстоит иначе. Например, не всегда может быть доступна не только биография ныне живущего композитора, но даже какие-либо сведения о нем, равно как и сведения о стиле и направлении, в котором автор творит. Все это приходится исполнителю устанавливать в буквальном смысле по крупицам.

Выделим наиболее оптимальные варианты среди методов решения проблемы интерпретации фортепианных сочинений современных композиторов: сбор информации и материалов о композиторе и особенностях его творчества (интервью, исполнение композитором собственных сочинений, мастер-классы и лекции, рекомендации композитора к исполнению), консультации с автором, изучение существующих трактовок произведений другими исполнителями (при наличии видео, -аудио записей, а также посещение концертов).

Одним из самых действенных и эффективных способов в развитии творческого потенциала исполнителя нам представляется неустанная работа над собой, ежедневная практика и освоение литературы специальной направленности. На правах настоятельной рекомендации приведем работу Г.М. Цыпина "Музыкант и его работа", в которой маститый музыковед раскрывает удивительные грани творческой деятельности, парадоксы и сложности пути музыканта. В книге, помимо рассуждений автора, приводятся беседы с выдающимися музыкантами и педагогами (А.Я. Эшпай, Е.Ф. Светланов, З.А. Долуханова), что представляет собой несомненную ценность для формирования и становления личности музыканта как фундамента для последующего процесса собственной творческой деятельности и творческого самовыражения, в том числе, и в плане исполнительской трактовки.

Каждый исполнитель, каждый педагог имеют право по-своему справляться с насущными проблемами в аспекте интерпретации. В некоторых классах фортепиано педагоги приглашают на консультации авторов произведений, организовывают мастер-классы в учебных заведениях. В широкой исполнительской практике на профессиональном уровне маститые пианисты нередко прибегают к личным консультациям с композиторами.

Некоторые музыканты являются приверженцами метода открытого "подражания" в творчестве и в исполнительстве, тогда как другие, напротив, пытаются всеми силами "разрушить стереотипы" и устремляются в сомнительные эксперименты в погоне за новизной. Касаемо убеждений таковых "новаторов", для разъяснения нашей позиции в данном вопросе, считаем уместным процитировать фрагмент из вышеупомянутого и рекомендуемого источника: "К сожалению, от технического приема – как бы интересен, нов и удивителен он ни был, – к искомой оригинальности еще никто не приходил".  [11, с.166].

В заключении исследования важно подчеркнуть, что особенность интерпретации современного фортепианного творчества составляет взаимодействие, когда союз "композитор–исполнитель" представляет собой неразрывный акт сотворчества. Кроме того, проблема интерпретации современной фортепианной музыки включает и серьезный этический момент, поскольку отдать дань уважения автору, заручившись его советами и рекомендациями, намереваясь исполнить произведение, выступает в роли негласного правила исполнительского этикета. Даже учитывая тот факт, что целый пласт фортепианной музыки современности основан на подчеркнутой импровизационности (Слонимский, Щедрин), на наш взгляд, не отменяет эффективности и результативности тесного контакта и плотного взаимодействия композиторов и исполнителей. Напротив, исполнитель со всей ответственностью должен подходить к трактовке современных фортепианных произведений, соотнося свое видение и прочтение с замыслом творца. В этой связи считаем уместным привести слова Гейне: "Один алмаз шлифует другой".

 

Список литературы:

  1. Аверьянова О.И. Русская музыка второй половины XX века: Родион Щедрин, Эдисон Денисов, Альфред Шнитке. Биографии / О.И. Аверьянова. – М.: РОСМЭН, 2004. – 141 с.
  2. Алексеев А. Из истории фортепианной педагогики: Хрестоматия / А. Алексеев. – К. : Музична Україна, 1974. – 161 с
  3. Гаккель Л.Е. Фортепианная музыка XX века / Л. Е. Гаккель. – Москва : Советский композитор, 1976. - 264 c.
  4. Гуренко Е.Г. Проблемы художественной интерпретации: философский анализ / Е.Г. Гуренко. – Новосибирск: Наука, 1992. – 125 с.
  5. Гуренко Е.Г. Исполнительское искусство: методологические проблемы / Е.Г. Гуренко. – Новосибирск : НТК им. М. И. Глинки, 1985. – 88 с.
  6. Дятлов Д.А. Исполнительская интерпретация фортепианной музыки: теория и практика. Автореф. дис. … канд. искусствовед.: 17.00.03 / Д.А. Дятлов; Ростовская государственная консерватория им. С.В. Рахманинова. – Ростов-на-Дону, 2015. – 28 с.
  7. Корто А. О фортепианном искусстве / А. Корто. – М. : Музыка, 1965. – 363 с.
  8. Корыхалова Н.П. Интерпретация музыки: Теоретические проблемы музыкального исполнительства и критический анализ их разработки в современной буржуазной эстетике / Н.П. Корыхалова. – Л.: Музыка, 1979. – 208 с.
  9. Москаленко В.Г. Лекции по музыкальной интерпретации: учебное пособие / В. Москаленко. – К. : 2012. – 272 с.
  10. Николаева А.И. Интерпретация музыки в контексте герменевтики / А.И. Николаева. – М. Типография МПГУ, 2017. – 78 с.
  11. Цыпин Г.М. Музыкант и его работа: Проблемы психологии творчества. / Г.М. Цыпин. – М.: Сов. композитор, 1988. –384 с.
Информация об авторах

канд. искусствоведения, Институт музыки, театра и хореографии, РГПУ им. А.И. Герцена, РФ, г. Санкт-Петербург

Candidate of Art Criticism, Institute of Theater, Music and Choreography, Herzen University, 181186, Russia, Saint-Petersburg

Журнал зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор), регистрационный номер ЭЛ №ФС77-54436 от 17.06.2013
Учредитель журнала - ООО «МЦНО»
Главный редактор - Лебедева Надежда Анатольевна.
Top