ГЕОГРАФИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ СИМВОЛИКИ ИЗОБРАЖЕНИЙ НА ПАНЕЛИ GRAND LIONS НА ЛЕВОЙ СТЕНЕ SALLE FONT В ПЕЩЕРЕ CHAUVET (CENTRAL MASSIF, FRANCE)

АННОТАЦИЯ

Проведен географо-археологический анализ семантического содержания изображений на панели Grand Lions на левой стене Salle Font в пещере Chauvet. Показано, что группы голов львов и бизонов визуально передают информацию о каменных гребнях (львы) и их южных направлениях простирания (бизоны) в южном цирке вершины Plomb du Cantal.

ABSTRACT

A geographic and archaeological analysis of the semantic content of the images on the Grands Lions panel on the left wall of the Salle Fond in the Chauvet Cave was carried out. It is shown that the groups of lion and buffalo heads visually convey information about the stone ridges (lions) and their southern extension directions (bisons) in the southern cirque of the summit of Plomb du Cantal.

Ключевые слова: изображение, лев, бизон, Salle Fond, пещера Chauvet, вершина Plomb du Cantal, каменный гребень, южное направление, ручей.

Keywords: image, lion, bison, Salle Fond, Chauvet Cave, summit of Plomb du Cantal, stone ridge, southern direction, creek.

Во Франции в юго-восточной части Central Massif расположена широко известная пещера Chauvet. В этой пещере находится более четырех сотен изображений различных животных. Среди них особенно часто встречаются львы, бизоны и носороги. Пещера Chauvet была обнаружена в 1994 г. Но до сих пор французские и другие археологи не смогли объяснить символическое значение изображений животных. Более того, высказан ряд пессимистических мнений о скрытом смысле палеолитического искусства [см. 1, с.7], например:

- Clottes J. считал, что «бесполезно искать смысл в древнекаменном искусстве»;

- Siveking A. утверждал, что «вполне возможно, что мы так никогда и не узнаем значения росписей, созданных в эпоху палеолита»;

- Johnson P. писал, что цель палеолитического искусства «мы не знаем и мы никогда не узнаем»;

- Man-Estier E. отметила: «… Что же касается подлинных смыслов этих образов [палеолита - КВГ], то они недостижимы»;

- Куценков П.А. писал, что «искусство палеолита вообще не поддается интерпретации в культурологических терминах… в нем нет никакой системы» и др.

Мною предложена и обоснована гипотеза возникновения и исчезновения палеолитического искусства как зооморфной коммуникационной визуальной системы маркеров, путеуказателей при передвижении древнего человека на большие расстояния, в которой каждое зооморфное изображение имело конкретное символическое понятие географического содержания [1]. Такая гипотеза позволяет понять символическое содержание некоторых композиций в пещере Chauvet.

По единодушному мнению археологов в пещере Chauvet наибольшим эмоциональным эффектом на зрителя обладает панель Grand Lions с изображениями группы львов на левой стене в Salle Fond (см. рисунок 1). Недаром Herzog W. в своем кинофильме «Cave of Forgotten Dreams» («Пещера забытых снов») в завершающей части представил детальное видение именно этой панели. Практически все археологи считают, что на этой панели изображена сцена охоты львов на бизонов (см. например, [2, carte 20, p.295-304]). Однако, с использованием предложенной мною гипотезы географического символизма можно дать иное реальное пояснение панели Grand Lions.

Эта панель на каменной стене ограничена с двух сторон. Справа – относительно широкой выемкой в стене. А слева ограничителем служит выступающий вертикальный закругленный поясок, на котором изображены головы бизонов. Изображения на панели размещены на двух условных поверхностях, разделенных ребром. Предварительно отмечу, что при последующем анализе фигуры животных тем или иным способом соединенных (соприкасающихся) между собой рассматриваются как тематически связанные в общую композицию.

На панели находятся две группы львов, изображенных в неполном виде (голова или протоме) с частью спины. Отмечу, что неполная фигура животного имеет такое же семантическое содержание как и полное изображение животного. Львы показаны «друг за другом», в виде двух цепочек, расположенных на двух уровнях по высоте. На среднем уровне между этими цепочками львов изображены два льва, обращенные головами друг к другу. На панели бизоны изображены головами только в фас, с двумя рогами, показанными по одному рогу с каждой стороны. Головы бизонов размещены в разных местах. Четыре из них расположены в виде ряда по высоте непосредственно на закругленном пояске. В верхней части этого ряда бизонов и правее его изображены еще четыре бизона на плоскости панели. Ещё две головы бизонов просматриваются (по характерным изогнутым рогам) в верхней цепочке между головами первых левых двух бизонов и перед третьей правой головой бизона. А ещё одна голова бизона находится под головой льва, направленной в правую сторону и размещенной между цепочками львов.

Один носорог соприкасается с крайней левой головой льва в нижней цепочке львов. А другой носорог изображен существенно ниже в отдельной небольшой округлой нише.

Каждая из фигур этой сцены (лев, бизон, носорог) имеет свои собственные символические значения с географическим (топографическим) содержанием:

- фигура льва символически характеризует водораздельный хребет (гребень) между двумя соседними реками (ручьями) [1, с.29-31];

- изображение бизона символизирует южное направление – юг [1, с.25-26];

- носорог является символом высокой островершинной горы [1, с.28-29].

Учитывая выше указанный символизм фигур, можно в первом приближении предположить, что группа львов в сочетании с группой бизонов отражают большое количество водораздельных хребтов (львы), которые в основном протягиваются в южном направлении (бизоны), т.е. параллельны друг другу. Поиск такой географической ситуации на крупномасштабной карте Central Massif не дал положительного результата. Поэтому можно принять, что в рассматриваемом случае на панели повествуется о большом количестве рек (ручьев), стекающих с южных (бизоны) склонов одной вершины (носорог), и, следовательно, имеющей большое количество водораздельных хребтов-гребней (львы). И такая географическая ситуация отыскалась на карте Central Massif. Она соответствует южным склонам горы Plomb Cantal, образующим цирк в истоках ручья Livernade в верховьях реки Brezons (см. рисунок 2). Такая географическая ситуация является уникальной на всем Central Massif.

Сравнение конфигурации расположения изображений животных на панели львов с современной картой истоков ручья Livernade приводит к весьма логичным результатам. Две цепочки львов (верхняя и нижняя) соответствуют двум четко выраженным на местности группам гребней среди истоков ручья Livernade. Здесь и далее гребнем именуется каменистый водораздел, расположенный между двумя соседними ручьями в их истоках. Нижняя цепочка львов соответствует гребням, расположенным среди ручьев нижней (по течению) группы истоков ручья Livernade. Именно поэтому эта цепочка львов расположена в нижней части панели. В нижней цепочке на панели находится шесть львов, что соответствует шести гребням на склоне цирка, расположенным между истоками ручьев нижней (по течению) группы истоков. Верхняя цепочка львов соответствует гребням, находящимся среди ручьев верхней (по течению) группы истоков ручья Livernade. Именно поэтому такая цепочка львов расположена в верхней части панели. В верхней цепочке находится семь львов, что соответствует семи гребням на склоне цирка, расположенных между ручьями верхней группы истоков. Такое расположение гребней в верховьях ручья Livernade условно показано на рисунке 3. При этом предполагается, что за многие тысячи лет от палеолитического до нашего времени оро-гидрография южного цирка вершины Plomb Cantal существенно не изменилась.

Сложнее пояснить южное направление (бизоны) всех гребней (львы) в цирке. В верхней цепочке львов слева четыре льва расположены примерно по горизонтали. И в их ряду находятся изображения трех бизонов, «говорящих» о южном направлении этих четырех гребней (львы). Действительно слева первые четыре гребня в верхней группе истоков имеют направления «север-юг». Три правых крайних льва в этой верхней цепочке львов изображены несколько ниже по отношению к продольной оси первых четырех львов. Такое искривление верхней цепочки львов в правой части, указывает на то, что эти три гребня имеют направления несколько отличающиеся от типового направления «север-юг», символически отражаемого фигурой бизона (см. рисунок 1). Сказанное подтверждается реально на местности: три крайних правых гребня в верхней группе ручьев действительно отличаются от направления «север-юг».

В нижней цепочке львов находится шесть их изображений. Эта цепочка львов через фигуру носорога связана с группой четырех бизонов, расположенных на закругленном пояске. Поэтому можно принять, что четыре гребня (львы) в группе нижних истоков ручья Livernade, имеют направления «север-юг». Ещё четыре бизона расположены несколько правее каменного пояска. Из этих четырех бизонов по месту расположения один связан с крайним левым львом в верхней цепочке львов, а другой – с левым львом из пары львов, расположенных между цепочками львов. Поэтому оставшихся двух бизонов, расположенных вне каменного пояска, можно тематически связать также с нижней цепочкой львов. Таким образом, четыре гребня (львы) в нижней группе истоков ручья Livernade, характеризующихся четырьмя бизонами, отображенными на каменистом пояске, должны иметь и реально имеют направление «север-юг». А еще два гребня (львы) в нижней группе истоков ручья Livernade, связанных с двумя бизонами, находящимися вне каменного пояска, должны иметь направление, отличающее от южного направления. Действительно, в настоящее время (см. рисунок 3), судя по направлениям ручьев в их истоках, два нижних гребня в нижней группе истоков ручья Livernade, имеют направления «запад-восток», т.е. значительно отличаются от направления «север-юг», передаваемое изображением фигуры бизона. А еще четыре гребня в нижней группе истоков ручья Livernade, характеризующихся фигурами четырех бизонов, изображенных на каменном пояске, имеют направления простирания, тяготеющие к направлению к «север-юг» (не будем строго судить древнего художника-следопыта, который определял направления глазомерно по отношению к месту восхода солнца, что значительно влияло на точность определения направлений). В любом случае художник хотел отразить различие в направлениях двух гребней по отношению к направлениям других четырех гребней. А для этого он использовал изобразительный прием расположения двух фигур в двух различающихся местах: четыре бизона расположены на каменном пояске, а два бизона – на соседней плоскости. Подобный изобразительный прием художник использовал еще раз. Правее панели Grand Lions находится большая выемка. А после нее на стене расположена композиция, на которой изображены два льва, бизон и носорог (см. рисунок 4). Два льва символизируют два гребня, а бизон – южное направление. Но при этом бизон изображен в необычном виде: его задняя часть нарисована на боковой стенке выемки, а голова находится уже на панели с общей композицией и этот бизон соприкасается ногой с головой одного из львов. В итоге фигура бизона оказывается изображенной в двух плоскостях, переломленной, изогнутой. Тогда символическое содержание такого изогнутого бизона будет отличаться от типового содержания фигуры не изогнутого бизона, т.е. в некоторой степени отличающейся от южного направления. Таким образом, неполноту символического содержания, отклонение от него (в данном случае бизона как носителя значения южного направления) художник выражал изменением конфигурации бизона или изменением взаимного расположения в группе бизонов. И в том и в другом случаях измененное изображение бизона передавало визуальным образом некоторое отклонение от основного символического содержания бизона. Дополнительно следует отметить тот факт, что все ручьи в южном цирке вершины Plomb Cantal, протекающие между рассматриваемыми гребнями (львы) в конечном итоге соединяются и образуют один ручей Livernade, текущий строго в южном направлении – на юг (бизон).

Фигуры двух львов, имеющих прямо противоположные положения («рог к рогу») и расположенных между цепочками львов, с наложенными двумя бизонами на левом из них, передают географическую информацию о двух скальных гребнях (два льва), которые соприкасаются друг с другом, и в то же время оба имеют южные направления (два бизона). Такая ситуация возможна только в одном случае – когда в месте соприкосновения гребни должны быть изогнутыми. А другие концы таких гребней (львы) остаются параллельными и протянувшимися в южном направлении (бизоны). Такая информация, представленная фигурами двух львов противоположных направлений и двух бизонов, отлично соответствует двум мощным гребням, образующим южный цирк вершины Plomb Cantal (см. рисунок 2). Оба эти гребня начинаются от вершины Plomn Cantal и затем, изогнувшись, оба «уходят» в южном направлении. На одном из этих гребней расположены горы – Puy Brunet, Col de la Paurtoune, Puy de la Cede, а на другом гребне – горы Col de la Tombe du Pere, Puy de Crandval, Puy Cerbel. Следует отметить еще одну любопытную деталь. Место соприкосновения рассматриваемых двух противоположно направленных львов расположено на ребре, разделяющем две плоскости панели. Один лев расположен на одной её плоскости, а другой – на другой плоскости. Такое взаиморасположение львов символизирует разнонаправленность гребней при подходе к месту их соприкосновения, а также различные места расположения этих гребней на местности. Такой изобразительный прием отражает реальную ситуацию, когда два мощных каменных гребня подходят с юга и изгибаясь соединяются друг с другом с разных сторон, образуя южный цирк вершины Plomb Cantal.

Выше изложенное позволяет сделать следующие выводы:

1. Группы львов и бизонов на панели Grand Lions, расположенных на левой стене в Salle Fond в пещере Chauvet, передают информацию на семантическом уровне о южном цирке вершины Plomb Cantal.
2. Нижняя цепочка львов на панели Grand Lions в информационном плане сообщает о группе гребней, расположенных среди ручьев нижней (по течению) группы истоков ручья Livernade.
3. Верхняя цепочка львов на панели Grand Lions передает информацию о группе гребней, расположенных среди ручьев верхней (по течению) группы истоков ручья Livernade.
4. Два противоположно направленных льва, расположенных между цепочками львов, сообщают о двух мощных гребнях южного цирка горы Plomb Cantal, которые вначале изогнуты, но в конечном итоге продолжаются в южном направлении.
5. В целом информация, содержащаяся на панели львов может служить опорной базой для расшифровки семантического содержания соседних композиций на панели Grand Lions в Salle Fond в пещере Chauvet.

В заключение высказываю большую благодарность  Carole Fritz за предоставление мне возможности ознакомиться с монографией Atlas de la grotte Chauvet – Pont dʹArc, а также Д.Артову за помощь в оформлении этой статьи.

Список литературы:

1. Карелин В.Г. Рассвет и закат палеолитического искусства, г.Екатеринбург, 2020, 175с.
2. Atlas de la grotte Chauvet – Pont dʹArc, sous le direction de J.J.Delannoy et J.-M.Geneste, 2020, 384p.