ИСКУССТВО ВЕЛИКОГО НАСЛЕДИЯ

АННОТАЦИЯ

В статье рассмотрены геометрические построения отдельных деталей, которые испокон веков существовало, и применялась на практике. Так же рассмотрены несколько систем пропорций и различные способы построения объемных сооружений в строении композиций средне-восточной миниатюры.

ABSTRACT

The article discusses the geometric constructions of individual parts that have existed for centuries and have been used in practice several systems of proportions and various ways of constructing three-dimensional structures in the structure of compositions of the Middle Eastern miniature.

Ключевые слова: миниатюра, композиция, светотень, объем, плоскость, изометрия, диметрия, перспектива, проекция.

Keywords: miniature, composition, chiaroscuro, volume, plane, isometry, dimetry, perspective, projection

Миниатюра Востока, это уникальное явление в истории мирового искусства, привлекающее своим особым видением мира прекрасного, вобравшее художественный опыт многих поколений и народов Среднего и Ближнего Востока, Средней Азии. Исследователи видят истоки миниатюрной живописи в сказочно-мифологических образах книг, монументальной «стенописи». Современные художники черпают в произведениях миниатюр вдохновение. Для историков и этнографов — это бесценные документы прошедших эпох, свидетельства культурно-материального уклада жизни людей в период средневековья. Старинные рецепты лакокрасочных материалов изучают химики [1].

В композициях миниатюры свой, выработанный столетиями эволюции выразительный язык живописи. Перспективу и связанные с нею пространственные планы восточный мастер передает условно, как бы с «птичьего полёта», что позволяет показывать на небольшой плоскости многофигурные композиции, включать одновременно и архитектурный декор экстерьера и интерьера, то есть создавать целый микромир. Интересная для историка культуры, искусствоведа и художника, миниатюра стало увлекать и чертежника, в законах творчества ее почерпающего порой импульсы к своим творческим исканиям.

Сложный и творческий процесс, требующий от художника особых навыков и мастерства. Прелесть миниатюры заключалась в тончайшем рисунке, многокрасочности и яркой насыщенности цвета, в выразительности движений фигур, в изысканной простоте и чёткости прорисовки пейзажа и архитектурных сооружений. Искусство книжной миниатюры условно и декоративно. В ней отсутствует светотень, она не знает перспективы. Технология миниатюрной живописи Востока — это сложное, многогранное искусство; его рецепты и методы передавались из поколения к поколению, тщательно оберегались. Мастера древности придавали огромное значение, качеству художественных материалов, справедливо считая, что от этого зависит очень многое. На основе наработанных приёмов и изобразительных средств, мастера кисти средневекового Востока создали неповторимый по синтезу условного и реального стиль, идеально отвечающий поэтике и прозе классической литературы и исторической хроники Востока.

Миниатюра — это живопись без светотени. Одним из основных выразительных средств миниатюры является линия. Она выступает и как изобразительный элемент в создании образа, передаче движения, в построении пространственных планов, и как эстетически значимый элемент. Она поднимается до эмоционального звучания своей певучестью, плавностью или напряжённой чеканной упругостью. Пределы её возможностей небывало широки от лёгкого прикосновения, неуловимой для глаза тонкости, до подчёркнуто толстых по необходимости контуров. Особый эмоциональный настрой миниатюре придаёт ритм. Как средство художественной выразительности миниатюры мы можем проследить ритм в чередовании линий, цветовых силуэтов, световых пятен, плоскостей разного размера и форм. Подчёркивая условность в миниатюре, как характерный, определяющий признак, можно отметить, что связан он со средневековым требованием религиозного и символического толкования мира. Можно сказать, что она проявляется, прежде всего, в условном изображении человека, животных и птиц, пейзажа, архитектуры и в передаче пространственной глубины [2].

В живописи этой нет иллюзорной объемности, плоскостность изображений составляет одну из ведущих стилевых черт. Она определяется всей суммой изобразительных средств и приемов-распределение фигур дается в параллельных рядах, без перспективных сокращений, без масштабных удалений или ослабления цвета. Окраски сплошные, локальные, с четко выделенным фоном- темно-красным, белым, реже ярко-голубым. В зависимости от сюжета композиции то спокойно уравновешенны, то динамически напряжены. Вырабатывается ряд традиционных схем, варьируемых лишь в деталях, которые по-разному включаются в соответствующие композиции, раскрывающие тот или иной сюжет.

Миниатюра считается плоским изображением, но несмотря на это в некоторых деталях наблюдаются трех мерные изображения. Мы видим в некоторых фрагментах геометрические построения в виде куба, призмы, пирамиды или разных многогранников, которые говорят об объёмности некоторых изображений в композиции. Это говорит о том что была некая скрытая для нас законность при построении композиции. Миниатюра не подчиняется законам перспективы, нет масштаба, фигуры одинаковы во всех планах, но в некоторых деталях композиций встречаются, следи перспективы или выпуклые геометрические построения. В них можно выявить изображения, выполненные по аксонометрическим осям и скрытыми некоторыми законами перспективы. Миниатюра строго подчинена формировавшемуся веками классическому канону, базовые элементы которого сохранялись вплоть до XX века. Главная ее задача — отображение внутреннего, скрытого смысла вещей, поэтому в основном изобра­жение лишено четкой привязки к тексту, воспроизводя некую альтернативную реальность.

Анализируя геометрическим взглядом миниатюру Кемаледдина Бехзада «Искандери семь мудрецов». «Хамсе» Низами. 1495-96года определяем следующее:

– Геометрический анализ данного объекта показывает, что в исполнении миниатюры использовались плоские и объемные изображения (рис.1).

Рисунок 1. Кемаледдин Бехзад. Искандер и семь мудрецов. Миниатюра. «Хамсе» Низами. 1495-6гг. Британская библиотека. Лондон

Рисунок 2. Фрагмент из иллюстрации, изображение в виде балкона

В здание есть фрагмент в виде балкона, который соответствует косоугольной димметрической проекции четырех угольной призмы, о чем доказывает ее нижние основание. (Рис.2).

Рисунок 3. Фрагмент из иллюстрации с изображенной части здания

Часть здания с изображением окна и двери соответствует димметрической проекции, где изображение эти элементы как пространственные хотя рисунок линейный там есть элементы пространственных изображений. Можно сказать 3D моделирование. (Рис.3).

Рисунок 4. Фрагмент из иллюстрации, изображенной в переднем плане миниатюры фонтан многоугольным бассейном

В переднем плане миниатюры изображен роскошный фонтан многоугольным бассейном, где использована точечная перспектива. (Рис.4).

В миниатюре используется плоские изображения 2D, но некоторые элементы в основном, где изображаются здание, показано боковыми сторонами эти изображения напоминают современную аксонометрическую проекцию, по которым выполняются пространственные изображения, которые передают объем. Это говорит о том, что в средние века миниатюре использовались трех мерные изображения, которые дают более наглядные изображения облегчающая зрительное восприятия этих шедевр искусства. Взгляда на шедевры восточной миниатюры мы осознаем смысл не соблюдения законам картинной перспективы в изображениях. В миниатюре изображается несколько происшествий одновременно, и тут подчинятся законам перспективы бессмысленно. Это говорит о том, что мастера тех далеких времен достаточно владели законами геометрии или картинной перспективы. Но когда в миниатюре дается несколько происшествий, например, в переднем плане одна композиция, на втором и среднем другая и на заднем плане другая картина, но все это происходящий в один миг и тут при построении изображений используются другие скрытие законы школ восточной миниатюры.

Таким образом, рассмотрев особенности искусства миниатюры, можно сделать вывод о том, что миниатюра обладает собственным художественным языком его построения. И она основана на глубоких философско-этических и эстетических принципах и ее нельзя рассматривать как реалистическую живопись, и что, несмотря на множество посвященных ее исследованию трудов, миниатюра даже для специалистов искусства остается загадкой тех далеких времен которая из глубокой старины до наших дней, как в священном сосуде, скопилась драгоценные капли этого творчества народов всех эпох и цивилизаций, сменявшихся на широкой арене Востока. Из проходивших друг другу на смену народов каждый приносил свой вклад дошедших до наших дней великого наследия.

Список литературы:

1. Наимов С.Т. Дар уникального искусства от глубины веков «Молодежь и системная модернизация страны» Сборник научных статей 2-й Международной научной конференции студентов и молодых ученных. Курск-2017. 25-26 мая. С.335-338.
2. Г. Пугаченкова. О. Галеркина. Миниатюры средней Азии.  М-79. С10-11.
3. Наимов С.Т. Искусство миниатюры от средневековья до наших дней. Молодой ученый: Ежемесячный научный журнал. – Казань, 2014. - №2(61). – с. 918-920.
4. Наимов С.Т. Вопросы перспективы в геометрии Интернаука: Научный журнал. – Москва, 2017. - №2(6). – с. 28-30.
5. Наимов С.Т. Роль композиции в художественном конструировании Интернаука: Научный журнал. – Москва, 2017. - №3(7). – с. 23-24.