Особенности раппортов конструктивистских тканей

АННОТАЦИЯ

Цель данной статьи заключается в рассмотрении отличительных признаков конструктивистского стиля в раппортах тканей. Актуальность данной статьи подтверждает возрастающий в Европейском мире интерес к конструктивизму. Аргументами к изложению являются исторические объекты – фотографии тканей эпохи конструктивизма из фондов Учебно-выставочного центра РГУ им. А.Н. Косыгина. Данный стиль на некоторое время был погребен под лозунгом борьбы с формализмом, но интерес к нему продолжает расти.

ABSTRACT

The purpose of this article is to examine the distinctive features of the constructivist style in the rapport of tissues. The relevance of this article confirms the growing interest in Europe in Constructivism. Arguments to the preceding material are historical objects, which are the albums of the tissues of constructivism from the funds of the Educational-exhibition center of The Russian State University Of Kosygin. This style for some time was buried under the slogan of the fight against formalism, but interest in it continues to grow.

Ключевые слова: стиль конструктивизма; раппорт.

Keywords: the style of constructivism; the pattern of the fabric.

В хранилищах бывшего музея исторических тканей, который ныне именуется как Учебно-выставочный центр Российского государственного университета им. А.Н. Косыгина, с большой заботой относятся к образцам тканей в стиле конструктивизм.

Конструктивизм являет собой целое направление в искусстве, архитектуре, дизайне одежды и предметов интерьера. Он относиться к группе больших стилей. Родиной конструктивизма стала новая страна, страна без царя, покрытая ранами революции. Многие историки согласны с тем, что конструктивизм стал вдохновителем интернационального стиля.

Так как конструктивизм проникал во все направления творчества и производства, то неминуем был и его приход в текстильную промышленность в виде законодателя раппортов [1] набивных тканей.

Стиль стал частью художественного восприятия новой идеологии и социалистического быта. На Первой ситценабивной фабрике в Москве в 1924 году Варвара Степанова и Любовь Попова занимались разработкой образцов тканей, которые внедрялись в производство и выходили на продажу. В летнем сезоне 1924 года ткани с конструктивистским орнаментом, были использованы для пошива одежды.

В построении раппортов активно применялись символика советской власти, всевозможные схематичные изображения источников электричества и света, строительных инструментов, заводов и фабрик, строгих очертаний флажков и лент, спортивной, водной и воздушной тематики. Среди самих используемых изображений на волне электрификации страны стали лампы накаливания, электрические фонари, линии и столбы электропередач и сами очертания электростанций. Ткани с очертаниями и схематичными изображениями зданий, их силуэтов – это тоже одна из отличительных особенностей применения конструктивистского стиля. Изображения строительных инструментов стали выступать как дань главенству рабочего класса. Популярны были орнаменты с гаечными ключами, гвоздями, молотками. Общий признак многих раппортов эпохи конструктивизма – воспевание механизации.

Рисунок 1. Электрификация, механизация и рабочие инструменты в раппортах тканей

До революции спорт был уделом аристократии и буржуазии, а после –он стал преподноситься как средство здорового образа жизни, цветущего вида, средства укрепления организма. Среди изображений в спортивной тематике часто избирались пловцы и гребцы, лыжники, атлеты. Если говорить о тематике транспорта (для спорта и передвижения), то большой интерес представляют изображения паровозов, дирижаблей, самолетов, аэропланов, лодок, катеров, теплоходов.

Рисунок 2. Гребцы, катера и паровозы в раппортах тканей

Отдельного внимания не было уделено раппортам с использованием анималистических персонажей или их атрибутов. Если мы и увидим среди узоров тканей какое-либо изображение животного, то оно скорее будет исключением. Так в хранилищах бывшего музея исторических тканей можно обнаружить изображения верблюдов и лошадей – редкие примеры использования изображений животных в сюжете рисунка на ткани, которая благодаря им стала дефицитным товаром.

Рисунок 3. Изображения животных в композиции рисунка на ткани

Среди мелких изображений часто выступали флажки и гайки, среди крупных, например, можно встретить звезды. В цветовом решении раппортов преобладает одноцветная или двуцветная композиция. Если мы обратимся к словам А. Экстер об изображении простых форм геометрии, например, то увидим, что в цветовом решении важен ритм: «… ритм цвета, вложенный в них, вполне разнообразит содержание формы» [1, с.17].

Вид объектов в раппортах характеризуется обобщением, упрощением, часто художник по тканям использовал строгие и тонкие линии. Задача изображения – передать общие черты, силуэт. Часто упрощенно и схематично изображали промышленные здания: фабрики, заводы, электростанции. Еще одной характерной чертой для раппортов конструктивистских тканей является динамичность объектов. Передача движения есть в марше, в ритме расположения флагов на изображениях ниже.

Рисунок 4. Ритм и движение в раппортах тканей

Простые геометрические формы – еще одно из направлений для вдохновения художника по тканям. Формы могут иметь пересечения, сдвиги, они располагаются в определенном ритме и в выверенных пространственных соотношениях. Плавно перейдя к вопросу организации пространства между деталями раппорта, отмечу, что она должна быть в обязательном порядке. С раппортами конструктивистских тканей не совместимы такие понятия как витиеватость, спутанность. Пространство не плоскостное: оно имеет несколько планов. Даже если мы обратимся к изображению флагов, раппорт с которым повторяется достаточно плотно, то и здесь мы увидим, как легко художник добился ощущения пространства за счет контурного изображения, деления на цвета.

Простая полоска приобрела динамический оттенок тоже в период эпохи конструктивизма: она была совмещена с ассиметричным кроем. У полоски, как и других геометрических форм в раппорте, появилась разноплановость, ей стали доступны различные эффекты (линзы и другие оптические эффекты), наложения, расположения в порядке убывания или возрастания толщины и расстояния между объектами раппорта. Другим направлением в узорах ткани была беспредметность, но данному вопросу логично посвящать отдельную статью в виду его обширности.

Заключение

Стремившийся к простой геометрии стиль, воспевающий механизацию и электрификацию, подчеркивающий разделение пространства и улавливающий динамику движений, конструктивизм можно охарактеризовать еще и резкостью за счет острых, не сглаженных объектов. Авторы раппортов часто обращались к контрактным цветам. Иллюстрации к данной статье являются прямыми доказательствами данных выводов.

Четкой регламентации построения раппортов, орнаментов, на художественном, высоком уровне в стране, пережившей революцию, не было. Поэтому между деятелями эпохи не было единства. Само направление конструктивизма разделилось на два: абстрактный и утилитарный. Уже в 1930-х годах началась борьба с формализмом в искусстве. В качестве творческого метода признавался только один –  социалистический реализм. Как сообщает филолог Нестеров Антон Викторович об этом периоде: «… борьба с формализмом в изобразительном искусстве в это время велась не столько «высоким партийным начальством», сколько группой художников и критиков, связанных с упраздненной в 1932 г. АХР …» [2]. Так закончилась эпоха конструктивизма, которую питал дух нового времени и революции.

Список литературы:
1. Санько Г.В. ВЛИЯНИЕ СТИЛЯ «КОНСТРУКТИВИЗМ» НА РАЗВИТИЕ КОСТЮМА И МОДЫ [Электронный ресурс]// Современные знания – в жизнь. XI международная научно-практическая студенческая конференция. Минск, 2012. URL: http://textarchive.ru/c-1516265-p17.html (дата обращения: 27.06.2018).
2. Нестеров Антон Викторович БОРЬБА ПРОТИВ ФОРМАЛИЗМА В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ И СОВЕТСКАЯ ПРЕССА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ 1940-Х ГГ // Вестник РГГУ. Серия «История. Филология. Культурология. Востоковедение». 2018. №1 (34). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/borba-protiv-formalizma-v-izobrazitelnom-iskusstve-i-sovetskaya-pressa-vtoroy-poloviny-1940-h-gg (дата обращения: 27.06.2018).