Реновация узоров тканей в стиле конструктивизма: дань ушедшей эпохе

Renovation of the textile patterns of constructivism is a nod to a bygone era
Цитировать:
Кудрявцева Е.А. Реновация узоров тканей в стиле конструктивизма: дань ушедшей эпохе // Universum: филология и искусствоведение : электрон. научн. журн. 2018. № 7 (53). URL: https://7universum.com/ru/philology/archive/item/6144 (дата обращения: 06.02.2023).
Прочитать статью:

АННОТАЦИЯ

В данной статье рассматриваются общие отличительные признаки конструктивистского стиля в костюме и их перерождение в современные образы, предложенные зарубежными и российскими дизайнерами. Мода, откликнувшись на политическую обстановку, обратилась к стилю конструктивизм. Изучив особенности данного стиля были отобраны и описаны некоторые модели и коллекции современности, которые сделали реверанс ушедшей эпохе стиля 1920-1930 годов. 

ABSTRACT

This article describes the General distinctive features of constructivism in clothes and their interpretation into modern images of foreign and Russian designers. Fashion responds to the political situation, so she turned to the style of constructivism. The article describes some models and collections of modernity, which paid tribute to the bygone era of style of 1920-1930.

 

Ключевые слова: стиль конструктивизма, мода.

Keywords: the style of constructivism, fashion.

 

Сегодня понятие реновации связывают, в большинстве случаев, с территориальной реконструкцией. Но данный термин применим и к искусству. Его можно сравнить с термином «интерпретация». Но в данном случае подойдет первый вышеупомянутый термин, т.к. речь идет о современном использовании и современном воплощении раппортов в стиле эпохи конструктивизма. Объектами исследования стали костюмы дизайнеров нашего времени, обратившихся к геометрии, так полюбившийся конструктивистам прошлого века.

Конструктивизм – советский стиль. В.В. Маяковский пишет о стиле: «Впервые не из Франции, а из России прилетело новое слово искусства – конструктивизм…» [1]. На формирование данного стиля повлияли такие новаторские направления в искусстве, как кубизм, футуризм, супрематизм, развивавшиеся в 1910 годах прошлого столетия. Конструктивизм не признавал традиции прошлого, устаревшие представления об искусстве, обращался к имитации форм, схематичности их изложения и контурному представлению, часто оперируя угловатыми силуэтами. Об общих чертах изображений и раппортах было написано в предыдущей статье «Особенности раппортов конструктивистских тканей».

Сторонники данного направления ставили перед собой цель «конструирования» среды, предметов и одежды. Если до идеи конструирования одежды драпировки платья складывали так как на то указывала сама ткань: ее отлив, возможность сбаривания и т.д.; теперь же не взирая на свойства ткани ее кроят, складывают, отутюживают так, чтобы строго передать эскиз. Отклик данного подхода позже можно увидеть у именитых дизайнеров, например, у Ив Сен-Лорана.

 

 

Рисунок 1. Платье-трапеция. Ив Сен-Лоран, 1965 г.

 

Само понятие эскиза преобразилось: теперь это не образ будущего изделия, а строгое требование к виду готового образца. Силуэт модели стал зависим в первую очередь не от особенностей фигуры, а от формообразующих техник, применяемых при не создании, а проектировании одежды. Другая идея, заложенная в основу конструктивистского стиля, – стремление к простоте и подчеркнутый утилитаризм предметных форм в противовес роскоши прошлого, что должно было сгладить классовое разделение и стать вещественным доказательством нового порядка в том числе и социального.

В соответствии с духом времени без внимания не оставлены рабочие, к их одежде был повышенный интерес среди конструкторов. Модели одежды должны быть практичными и удобными. Например, комбинезон инженера имел множество вшитых и накладных плоских карманов, которые были предназначены для определенных видов инструментов. В.Ф. Степанова убеждала, что декоративность, которая была неотъемлемой частью образа в европейской и американской одежде главенствующего на тот момент стиля арт-деко, не функциональна. Вся декоративная сторона одежды ныне функционально не оправдана. При этом одежда не может быть рубищем: нишу, которую освободил накладной декор, заполнили продуманные линии швов, контрастные детали одежды (пряжки, пуговицы и т.д.), различные канты, застежки и крепления, карманы. В большей степени данное утверждение относится к одежде рабочего: спецодежде и прозодежде. Одежда рядового человека имела минимальный набор декоративных элементов, большое значение отдавалось рациональному крою, технологически и экономически выгодному для производства.

Конструктора обратились к форме прямоугольника и трапеции, накладной декор вытеснен тканями с беспредметным узором, узором в полоску, горох или клетку. Цветовая гамма костюма складывается в большинстве случаев из контрастных цветов.

 

 

Рисунок 2. Реконструкции: ансамбль и платье Н. Ламановой

 

Рациональность конструктивисткой мысли выразилась в использовании ассиметричного кроя: применение оставшихся обрезов ткани для новых моделей, которые приобретали резки и строгий характер, особенно если ткань была в полоску.

 

 

Рисунок 3. Реконструкция костюма к спектаклю «Смерть Тарелкина»

 

В 1960-х годах на волне новой борьбы с «излишествами», конструктивизм как источник вдохновения был воспринят снова. Как уже было показано, именитые дизайнеры нашли его впечатляющим (рис. 1). Идеи конструктивизма были переосмыслены западными модельерами и дизайнерами одежды. Реновация конструктивизма как стиля одежды открылась в коллекциях Salvatore Ferragamo, Moschino, Victoria Beckham в 2013 году.

 

 

Рисунок 4. Одежда сезона весна-лето 2013

 

Последняя коллекция, которая явно передает все главенствующие идеи конструктивизма, выпущена под брендом «ARnouveau» дизайнера Анастасии Романцовой.

 

 

Рисунок 5. ARnouveau весна-лето 2016

 

Заключение

После 2012 года у западных дизайнеров снова возник интерес к советскому стилю в одежде 1920-х годов. В моду стали возвращаться комбинезоны, прямоугольные и трапециевидные силуэта платьев и юбок. Среди современных российских дизайнеров идею обращения к конструктивизму поддержала в 2016 году Анастасия Романцова. Ей удалось подробно передать образы советской девушки 20-30 годов прошлого столетия, используя современные ткани, разнообразив костюм кедами или лодочками. Анастасия смело сочетала две детали костюма, выполненные либо в форме прямоугольника, либо в форме трапеции. На подиум Недели моды весна-лето в Нью-Йорке в 2016 году вышли модели коллекции «ARnouveau» [2]. Тремя годам ранее бренд Moschino воплотил в жизнь один из законов декорирования в стиле конструктивизм – использование окантовки или тесьмы поверх швов, продумав остальную фурнитуру в том же белом цвете. О современности комбинезона говорит тонкая легкая ткань и пудрово-розовый оттенок.

Именитые дизайнеры и известные дома мод заинтересованы сейчас стилем конструктивизм вероятно потому, что мода довольно резко реагирует на политическую обстановку в мире. Взгляд дизайнеров привлекает историческая особенность в области моды той страны, которая оказалась в центре событий. Так, например, финансовый кризис в Греции вызвал возврат моды на греческие прически, сочетания белого и золотого или голубого и белого цветов не только в одежде; принты с маками, головные уборы и украшения для волос как отклик на проблемы на Украине вошли в моду в 2014-2015 годах.

 

Список литературы:
1. В.В. Маяковский. Очерки. Париж [Электронный ресурс]// Великие Люди. URL: http://mayakovsky.velchel.ru/?cnt=13 (дата обращения: 30.06.2018).
2. SS16 [Электронный ресурс] // ARnouveau. URL: http://www.arnouveau.com/look-book/lookbook-3/ (дата обращения: 30.06.2018).

 

Информация об авторах

аспирант кафедры Проектирования и художественного оформления текстильных изделий Российского государственного университета им. А.Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство), РФ, г. Москва

post-graduate student of the Department Of design and decoration of textile products of The Russian State University Of Kosygin (Technologies. Design. Art), Russia, Moscow

Журнал зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор), регистрационный номер ЭЛ №ФС77-54436 от 17.06.2013
Учредитель журнала - ООО «МЦНО»
Главный редактор - Лебедева Надежда Анатольевна.
Top