ПОЭТИКА И ФУНКЦИИ СПИСКА ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ В ПЬЕСЕ Л. ПЕТРУШЕВСКОЙ «ТРИ ДЕВУШКИ В ГОЛУБОМ»

АННОТАЦИЯ

Статья посвящена осмыслению художественного своеобразия и роли списка действующих лиц в пьесе «Три девушки в голубом» Л. Петрушевской. Раскрывается, как специфические особенности поэтики списка действующих лиц обусловливают реализацию его назначения.

ABSTRACT

The article is devoted to the understanding of the artistic originality and role of the list of characters in the play "Three Girls in Blue" by L. Petrushevskaya. It reveals how the specific features of the poetics of the list of characters determine the implementation of its purpose.

Ключевые слова: Л. Петрушевская, драма, паратекст, список персонажей, поэтика, художественные функции.

Keywords: L. Petrushevskaya, drama, paratext, list of characters, poetics, artistic functions.

Людмила Петрушевская по праву считается одним из самых значительных явлений в современной русской литературе. Несмотря на то, что произведения писательницы стали предметом многочисленных научных изысканий, ее уникальный художественный мир предоставляет широкое поле для дальнейшего изучения. Многие аспекты творчества Л. Петрушевской по-прежнему требуют детального и системного анализа, в том числе – поэтика и функции паратекстов ее драматургических произведений, в частности, списка действующих лиц.

Цель данной статьи – раскрыть художественную специфику списка действующих лиц и его значение в целостной структуре пьесы Л. Петрушевской «Три девушки в голубом». Достижению этой цели подчинены следующие задачи: проанализировать состав и построение списка действующих лиц, особенности номинации персонажей; определить функции перечня персонажей в пьесе; выявить характер его взаимоотношений с названием пьесы и ее основным содержанием; рассмотреть интертекстуальные связи произведения через способы номинации персонажей.

В статье используется комплексный метод к предмету исследования, сочетающий системно-структурный, ономастический, интертекстуальный и функциональный подходы, направленный на изучение списка действующих лиц как важнейшего элемента художественной структуры пьесы.

Перечень персонажей комедии «Три девушки в голубом» Л. Петрушевской включает 14 героев. Несмотря на лаконизм и отсутствие их развернутых характеристик, данный паратекст обладает высокой смысловой насыщенностью и полифункциональностью, что достигается за счет многообразных приемов. Значимым структурообразующим элементом здесь выступает позиция «афиши» в текстовом пространстве произведения. «Особое месторасположение списка действующих лиц в тексте позволяет ему выполнять двоякую функцию. С одной стороны, он поддерживает метонимические связи с предшествующим ему названием пьесы. <…> С другой стороны, список действующих лиц способствует семантическому раскрытию идеи пьесы и предвосхищает развитие событий вокруг главных героев…» [4]. Рассмотрим, какие смысловые нюансы списка действующих лиц проявляются в ходе его соотнесения с заглавием и основным текстом произведения. При анализе взаимодействия заглавия и перечня персонажей становится очевидным, что последний активно вовлечен в игру с читательским ожиданием. Этот прием — важный элемент поэтики Л. Петрушевской, что справедливо отмечается исследователями [6]. Интертекстуальные ассоциации заголовка (отсылки к сентименталистским и романтическим портретам с названиями наподобие «Девушка в голубом»; чеховским «Трем сестрам») создают возвышенно-поэтический флер вокруг пьесы. Когда же название вступает во взаимодействие с основным текстом, читатель ощущает, что изначально возникшие у него ожидания кардинально не совпадают с художественной реальностью произведения. Грядущий диссонанс предвосхищается и задается уже в списке действующих лиц: без каких-либо объяснений девушки из названия вдруг превращаются в перечне персонажей в молодых женщин с детьми, в случае Татьяны – и с мужем, в ситуации овдовевшей Светланы – и со свекровью. Семантика перечня героев согласуется с тональностью содержания пьесы и тем самым подготавливает читателя к восприятию стилистической атмосферы произведения, которая контрастирует с установкой, заданной названием. 

Важную смысловую нагрузку в списке действующих лиц имеет их порядок. Если у А. Вампилова сначала перечисляются герои мужского пола, то у Л. Петрушевской персонажи размещаются в обратной последовательности. Список начинается с главной героини, затем следуют имена ее сестер. Далее расположены представительницы старшего поколения, а после них – дети, порядок которых соотносится с последовательностью номинации их матерей. Завершают список действующих лиц из числа представителей человеческого рода мужчины, за которыми размещены имена двух кошек.

Помимо того, что первенство женщин в списке обусловлено их главной ролью в пьесе (как отмечают исследователи, женские образы занимают доминирующее положение в драматургии Л. Петрушевской [1]), такой порядок отражает иерархию ценностей героинь, в которой дети занимают гораздо более весомое место, чем мужчины.  Подобная структура фиксирует и изменение традиционных моделей мужского и женского поведения в обществе. О персонажах Л. Петрушевской А. Ю. Мещанский пишет: «Ее героев поражает гендерный сбой: мужчины утрачивают собственную мужественность, а женщины – женственность» [3, с. 36].  Так, имя Татьяны – единственной замужней героини в пьесе – расположено в списке не после мужа, как это предполагает традиционная парадигма, а на несколько позиций выше него. Дистанцированность супругов в паратексте, их пространственная разъединенность другими персонажами, служит намеком на возможную разобщенность героев в жизни. Это полностью подтверждается по ходу действия пьесы.

Что касается кошек в списке, то в данном случае обращает на себя внимание не столько порядок размещения имен животных, сколько сам факт их включения в перечень действующих лиц. Поскольку последний традиционно антропоцентричен, появление в нем «братьев наших меньших» повышает их функциональную и смысловую значимость. Образы кошки-матери и ее котенка, да к тому же названных человеческим именем, настраивают на их сопоставление с женскими персонажами пьесы и их детьми. Происходящее с животными напрямую резонирует с событиями жизни и чувствами главной героини. Точно так же, как кошка Элька теряет котенка, Ира переживает ситуацию, в которой может лишиться маленького сына. После благополучного разрешения истории с Павликом сестры видят улыбающуюся Иру с найденным котенком на руках. Эта деталь метафорически отражает наступившее в душе героини состояние радости и покоя. Благодаря образам кошек ключевая ситуация пьесы показывается еще и в необычном ракурсе, что усиливает звучание темы материнства и мотива страха за жизнь ребенка.

Существенные смысловые нюансы в произведение привносят и особенности обозначения возраста трех сестер. Если для всех остальных персонажей-людей он указан точно, то для этих героинь автор преднамеренно оставляет лишь примерные рамки (Ире — 30–32 года; Светлане — 30–35 лет; Татьяне — 27–29 лет). Подобная характеристика создает эффект внешней, приблизительной оценки, будто бы возраст определяют «на вскидку», что способствует восприятию сестер как обобщенных женских типов.

Семантически нагруженным элементом списка является номинация героев. Как отмечает Н. В. Каблукова, драматургия Л. Петрушевской отличается многообразием типов имен [3]. В рассматриваемом произведении преобладают привычные для русскоязычного читателя антропонимы, благодаря чему создается образ обычного человека и достигается эффект реалистичности и обыденности происходящего. «Говорящесть» имен в пьесе не самоочевидна (как, например, Молчалин или Ляпкин-Тяпкин), а проявляет себя в контексте, в соотнесении с номинацией других персонажей той же группы. Так, семантическая нагрузка короткого имени главной героини актуализируется на фоне полных имен ее сестер. Короткое имя, сокращающее дистанцию между автором и героем, можно трактовать как жест особого авторского расположения к персонажу.

В отношении сестер Иры полнота их имен срабатывает как интертекстуальный триггер: Татьяна рифмуется с пушкинской героиней, а Светлана – с тезкой из одноименной баллады В. Жуковского. Романтическая нежность и утонченность героинь русской классики контрастно оттеняют двужильность и приземленность их «одноименниц» из пьесы Л. Петрушевской. Кроме того, Светлана В. Жуковского сталкивается в мистическом сне со смертью жениха, что перекликается с судьбой героини пьесы, переживающей реальное вдовство. Однако если у первой все завершается благополучным пробуждением и встречей с любимым, то вторая во временных рамках пьесы не обретает личного счастья, оставаясь один на один с грузом житейских проблем.

Любовная история пушкинской Татьяны служит ироническим контрастом семейным отношениям ее тезки из комедии. Кстати, муж героини Л. Петрушевской, Валера, лишен полного имени, но не вследствие авторской симпатии (как в ситуации Иры), а из-за его инфантильности и никчемности.

Еще один прием, к которому прибегает Петрушевская, чтобы заставить имя «говорить», – создание ономастического контраста за счет помещения уникального имени в ряд обычных. Так, имя Леокадия, резко выделяясь на фоне других, выполняет сигнальную функцию, указывая реципиенту на особый статус персонажа в пьесе. Подобно чеховскому ружью, молчание героини на протяжении всей комедии оказывается заряженным для кульминационного «выстрела». Неожиданная реплика Леокадии о текущей крыше, как известие о приезде настоящего ревизора у Н. Гоголя, – повергает окружающих в состояние остолбенения, материализующееся в финальной «немой сцене» – прямой отсылке Л. Петрушевской к гоголевской комедии.

Важной характерологической деталью в списке действующих лиц становится наличие или отсутствие отчества. Им наделяются в перечне герои среднего и старшего поколения. Однако, если мать и знакомый Иры представлены по имени-отчеству, то свекровь Светланы обозначена только по имени. Данный контраст особенно ощутим на фоне разницы в возрасте героев: Леокадии – 70 лет, тогда как Марии Филипповне – 56, а Николаю Ивановичу – всего 44.  Это демонстрирует разное самовосприятие персонажей и отношение к ним окружающих. Леокадия безмолвна и нетребовательна, зависит от Светланы, которая воспринимает свекровь как обузу. Мария Филипповна своим поведением всячески пытается заставить дочь считаться с ней и уважать ее. Николай Иванович преисполнен ощущения собственной значимости и, делая Ире подарки, чувствует себя благодетелем.

Одна из героинь представлена в списке лишь по отчеству – Федоровна. Подобная номинация создает эффект «свойскости» этого персонажа для окружающих, погружает читателя в атмосферу быта и народной речи. Кроме того, Федоровна – единственная в списке, у кого обозначена функция: «хозяйка дачи» [5]. Эта деталь не только указывает на вероятное место действия в пьесе, но и подчеркивает важность героини для других действующих лиц в обозначенной роли.

Знаковый характер имеет и номинация персонажа в уменьшительно-ласкательной форме. Подобно А. Вампилову, который в «Старшем сыне» подчеркивает незрелость и юный возраст сына Сарафанова, обозначая его в списке действующих лиц как «Васеньку», Л. Петрушевская дает имя сыну Иры, самому младшему из детей в пьесе, также в уменьшительно-ласкательной форме – «Павлик». Подобный способ номинации акцентирует нежный возраст, хрупкость и беззащитность ребенка, а также передает теплоту чувств матери к малышу.

Особое значение драматург вкладывает и в использование одинаковых имен. Очевидна неслучайность называния кошек одним именем, однако дать однозначную интерпретацию этого приема в контексте пьесы невозможно. С одной стороны, одинаковость имен животных подчеркивает их общность, сходство судеб и эмоциональную связь, что резонирует с развитием в пьесе темы «мать и дитя» в человеческом мире. С другой стороны, такая номинация стирает уникальность, свидетельствуя об однотипности питомцев в восприятии их хозяйки, что оттеняет тему безликости и прозаичности мира, в котором живут герои. Возможно, используемый тип номинации отражает прагматизм Федоровны, которая называет кошек одинаково, чтобы их легче было запомнить. Каждая из трактовок не противоречит идейной концепции произведения, выявляя присущую поэтике драматурга многозначность.

Таким образом, в пьесе Л. Петрушевской «Три девушки в голубом» список действующих лиц выполняет роль важнейшего смыслообразующего элемента, содержит в себе своеобразный код ключевых тем и конфликтов произведения. Данный эффект достигается благодаря продуманной системе художественных средств, к которым относятся: 1) выверенный порядок и принципы группировки персонажей; 2) «говорящий» характер номинации героев, создаваемый за счет множества приемов (ономастический контраст, использование уменьшительно-ласкательной формы имени, указание на возраст и семейный статус героев); 3) включение в список не-антропоморфных персонажей, которые выступают зеркальным отражением событий жизни главной героини. Перечисленное позволяет паратексту не только представлять персонажей, но и задавать вектор интерпретации всего произведения.

Список литературы:

1. Биль О. Н., Заманова И. Ф., Половнева М. В. «Авторский» голос в драматургическом дискурсе Л. Петрушевской // Филол. науки. Вопросы теории и практики. – 2023. – Т. 16. – № 10. – С. 50–54. 
2. Каблукова Н. В. Поэтика имен в драматургии Л. Петрушевской // Вестн. Бурят. гос. ун-та. – 2014. – № 10. – С. 129–132.
3. Мещанский А. Ю. Эстетика бытового абсурда в драматургии Л. Петрушевской // Филол. науки. Вопросы теории и практики. – 2017. – № 6-2 (72). – С. 44–47.
4. Петрова Н. Ю. Лингвокогнитивные особенности построения списка действующих лиц (на материале английской драмы) // Вестн. МГПУ. Сер.: Филология. Теория языка. Языковое образование. – 2009. – № 2. – С. 28–36.
5. Петрушевская Л. С. Три девушки в голубом // Сайт «Библиотека драматургии». — URL: https://lib-drama.narod.ru/petrushevskaya/girls.html (дата обращения: 11.08.2025).
6. Woll J. The Minotaur in the Maze: Remarks on Lyudmila Petrushevskaya // World Literature Today. – 1993. – № 67(1). – Р. 125–130.