ХУДОЖЕСТВЕННАЯ УСЛОВНОСТЬ И ЕЕ МЕРА В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ

ARTISTIC CONVENTIONALITY AND ITS MEASURE IN THE VISUAL ARTS
Парукова Е.В.
Цитировать:
Парукова Е.В. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ УСЛОВНОСТЬ И ЕЕ МЕРА В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ // Universum: филология и искусствоведение : электрон. научн. журн. 2022. 6(96). URL: https://7universum.com/ru/philology/archive/item/13939 (дата обращения: 01.03.2024).
Прочитать статью:
DOI - 10.32743/UniPhil.2022.96.6.13939

 

АННОТАЦИЯ

Предметом исследования является художественная условность, как способ отражения реальности в изобразительном искусстве. В статье подробно раскрывается понятие художественной условности, определяются уровни условности и ее существование в знаковых системах. Особое внимание уделяется мере художественной условности, которая находит свое отражение на авторском уровне изображения окружающей действительности.

ABSTRACT

The subject of the study is artistic conventionality as a way of reflecting reality in the fine arts. The article reveals in detail the concept of artistic conventionality, determines the levels of conventionality and its existence in the sign systems. Particular attention is paid to the measure of artistic conventionality, which is reflected in the author's level of depiction of the surrounding reality.

 

Ключевые слова: изобразительное искусство, художественный образ, художественная условность, стили изобразительного искусства, система знаков, мера художественной условности.

Keywords: fine art, artistic image, artistic conventionality, styles of fine art, system of signs, measure of artistic conventionality.

 

Изобразительное искусство по своей природе всегда связано с отражением окружающей действительности, с реальными формами предмета или явления.

Понятие художественной условности неразрывно связано с художественным образом, как эстетическим переосмыслением не только действительности, но и эмоций, впечатлений, чувств художника. Художественный образ соединяет объективное содержание с субъективным, личностным, индивидуальным переживанием. Соответственно, обобщение в художественном образе также происходит на уровне чувственных переживаний.

Художественная условность хорошо изучена в кино и литературном жанре, отражена в исследованиях В. А. Дмитриева, А. А. Михайловой, Ф. Т. Мартынова, Н. И. Черной и других, однако ее применение в изобразительном искусстве остается недостаточно изученным, чем и представляет отдельный интерес. В связи с этим, предметом исследования в статье является определение художественной условности и ее меры, применяемой в изобразительном искусстве.

Разные виды изобразительного искусства, такие как живопись, графика, скульптура и другие, используют, свойственные им, специфические приёмы и обладают разными системами художественного обобщения и упрощения, которые имеют возможность существовать в рамках своего стиля. Под обобщением и упрощением при этом подразумевается важнейшая сторона процесса восприятия, которая заключается в отборе характерных особенностей предмета изображения среди множества деталей [1, с. 42].

Условность реальной структуры формы изображаемого предмета или явления неизбежна, и заключена в самой природе искусства. Е. Л. Балкинд в своем исследовании разделила условность на три уровня, в которых на первом уровне условность всегда присутствует независимо от выбора художника, к этому уровню можно отнести общеупотребимые художественные средства, например, холст, на котором художник изображает окружающую трехмерную действительность. Второй уровень включает в себя совокупность средств художественного выражения и материалов, образов и символов, которая обусловлена исторически. И третий – авторский уровень условности, который привносится непосредственно автором и предполагает проявление авторского выразительного стиля [2, с. 70].

Наибольший интерес в исследовании представляет третий уровень художественной условности. Именно авторское начало стремится вывести художника и зрителя за пределы исторически сложившихся стилей и направлений, формируя новые грани изобразительного искусства. Особую ценность на этом уровне приобретает индивидуальная манера, стиль и художественный язык.

А. А. Михайлова классифицирует художественную условность на первичную и вторичную [3, с. 83]. Первичная условность необходима для существования любого художественного образа, вторичная условность привносится автором и предполагает сознательное нарушение правдоподобия, как на уровне формы, так и на уровне смысла.

В связи со стремительным развитием изобразительного искусства, и поиском новых способов отражения окружающей действительности, наиболее рациональным способом художественную условность в изобразительном искусстве можно определить в составе знаковых систем. В них художественная условность представляется особым способом художественного выражения, которым пользуются художники с целью создания более выразительного художественного образа. Проблема художественной условности касается вопросов не только инструмента художественного мышления, но и самих способов формирования художественной реальности. Художественная реальность всегда условна, так как это и есть совокупность художественных образов, выступающих как результат трансформации и переосмысления окружающей действительности.

Очевидно, что в построении отдельно взятого художественного образа участвуют те же компоненты, что и в строении знака. Например, в иконической знаковой системе, художественная условность характеризуется отказом от менее характерных второстепенных деталей предмета изображения, причем мера художественной условности может быть различна, но наличие определенного соответствия с реальным объектом изображения обязательно.

В знаках геометрического подобия степень художественного упрощения еще больше. Художественная условность на уровне формы применяется в качестве обобщенной детализации, где внешние очертания реального объекта изображения диктуют конструкцию объекта посредством геометрических форм [4, с. 43].

Художественная условность на уровне смысла хорошо прослеживается в ассоциативно-символических знаковых системах, где ассоциативный знак – это изображение, в котором некоторые признаки формы отдельного объекта исключены. Здесь можно отметить, что образ реального предмета изображения взят лишь за основу, художественный образ формируется на ассоциативно-образном восприятии, посредством сочетаний пятен, комбинаций линий, которые в свою очередь соотносятся с каким-либо образом, возникающем в воображении. В символическом знаке – художественный образ выражает идею или отличительные черты какого-либо события или явления, художественная условность представляется метафорой и вымыслом, в котором заложен определенный символический смысл.

Таким образом условность в изобразительном искусстве – это еще и реализация в художественном творчестве способности знаковых систем выражать одинаковое содержание разными структурными средствами. Причем границы между условными формами разных художественных стилей могут быть не совсем четкими.

Для конкретного примера рассмотрим картину Марка Шагала «Автопортрет с семью пальцами» [5, с. 41]. Изображение на холсте предстает зрителю фантастическим образом с множеством символических знаков. В самом изображении лица замечено влияние кубизма, упрощение и трансформация деталей посредством геометрических форм, что говорит о том, что в картине присутствует художественная условность на уровне формы. Изображение художника с семью пальцами – это в свою очередь явный вымысел, свидетельствующий о том, что художественная условность присутствует на уровне смысла.

Разложив картину на композиционные составляющие, легко заметить, что образы лишены детализации, их форма упрощена, другими словами изображена весьма условно, однако это не мешает нам воспринимать художественный образ и художественное произведение в едином живописном ключе. Это связано с тем, что сила воздействия художественного образа не зависит от подражания реальному объекту. Соответствующую эмоциональную и эстетическую оценку дает ассоциативно-образное визуальное сообщение о важнейших чертах и особенностях изображаемых объектов, воплощенных определенным образом. Художественная условность, лишь дополняет и подчеркивает главное содержание, позволяя углубиться в основную идею произведения.

Немаловажной характеристикой художественной условности является ее мера, которая с одной стороны, является категорией объективного порядка, а с другой – она не может существовать вне конкретно-индивидуального своего произведения. Именно это противоречие объективного и субъективного начала, делает вопрос о её определении наиболее важным.

Под мерой условности в изобразительном искусстве, следует понимать необходимое ее количество, позволяющее художнику повысить эмоциональную составляющую изображаемого предмета или явления, и соответственно эстетическое восприятие художественного образа в целом.

Несомненно, выбор меры условности художником происходит на авторском уровне. Распоряжение мерой условности, позволяет интерпретировать художественный образ, воссозданный в целостном стилистическом ключе, как правдивое отражение реальности, но следует отметить, что нет четкой формулы для определения меры художественной условности, так как подобная точность будет противоречить самому пониманию сути изобразительного искусства, как способу свободного самовыражения в любых формах и разнообразными средствами. Однако, если рассматривать меру художественной условности с точки зрения содержательности в конкретно-индивидуальном случае, то можно сказать, что мера художественной условности обратно-пропорциональна мере информативности изображаемого предмета и определяется она тремя состояниями: минимальной, максимальной, и оптимальной [6, с. 56]. В первом случае, когда мера художественной условности минимальна, информативность формы объекта изображения избыточна, перегружена деталями и подробностями, что в свою очередь утяжеляет восприятие художественного образа. В случае переизбытка художественной условности – информативность недостаточна, вследствие чего изображаемый объект становится непонятным зрителю, что может повлечь за собой потерю замысла художественного образа. В третьем случае, когда в форме изображаемого объекта нет ничего лишнего, и при этом форма остается узнаваемой – мера художественной условности оптимальна. Другими словами, форма не может быть условна сама по себе, любое изображение будет воспринято как условное, в той или иной мере, только в том случае, если мы поймем, что это за изображение, то есть при понимании его смысла.

Подводя итоги данного исследования, можно сделать вывод, что художественная условность важна для того, чтобы сделать произведение искусства более выразительным и убеждающим. Художественная условность, главным образом подчеркивает основную идею художественного произведения, приумножая его эмоциональный окрас на всех уровнях восприятия. Однако, она имеет возможность быть лишь средством для передачи содержания, а не самоцелью и художник должен иметь чувство меры в применении художественной условности, так как злоупотребление упрощением и обобщенностью может разрушить художественный образ и замысел художественного произведения в целом.

 

Список литературы:

  1. Дмуховский В.В. Обобщение как способ создания художественного образа / В.В. Дмуховский, И.Н. Полынская // Культурология, искусствоведение и филология: актуальные вопросы: материалы Всерос. Науч.-практ. Конф. – Чебоксары: ИД «Среда», 2021. – С.41-45.
  2. Балкинд Е.Л. Условность образов художественной реальности / Е.Л. Балкинд // Ученые записки крымского федерального университета имени В.И. Вернадского. Философия. Политология. Культурология. Том 1 (67). 2015. №2. С. 69-77
  3. Михайлова А.А. О художественной условности / А.А. Михайлова – Москва: Мысль, 1970. – 298 с.
  4. Панксенов Г.И. Живопись. Форма, цвет, изображение / Г.И. Панксенов, - М.: Издательский центр «Академия», 2007. – 144 с.
  5. Дантини М. Марк Шагал / М. Дантини – Москва: Издательство АСТ, 2020. – 160 с.
  6. Божко, Ю.Г. Эстетические свойства архитектуры. Моделирование и проектирование. – Киев: Будивэльнык, 1990. – 141 с.
Информация об авторах

магистр наук, профессиональный творческий работник, эксперт в области изобразительного искусства, Республика Беларусь, г. Витебск

Master of Science, professional creative worker, expert in the field of fine arts, Republic of Belarus, Vitebsk

Журнал зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор), регистрационный номер ЭЛ №ФС77-54436 от 17.06.2013
Учредитель журнала - ООО «МЦНО»
Главный редактор - Лебедева Надежда Анатольевна.
Top