Неогрек-стиль музеев

АННОТАЦИЯ

В данной научной статье выявлены и проанализированы основные предпосылки использования стиля неогрек для строительства музеев на территории Юга Российской Империи. Неогрек как отдельный стиль малоизучен и в целом, и частности, применительно к строительству музеев конца XIX – начала XX вв. на Юге России. Стиль неогрек – это стиль, основная идея которого - возвращение к классическим образам Греции, точное воспроизведение греческой классики и пропорций, отчищенные от наслоений, привнесенных римской архитектурой и итальянским ренессансом.

ABSTRACT

This research article identified and analyzed the main prerequisites for the use of the Neogreek style for the building of museums in the South of the Russian Empire. Neogreek style as a separate and poorly is understood in General, and particularly in relation to the construction of museums of the late XIX – early XX centuries in the South of Russia. Neogreek style is a style, the main idea if which is the return to the classic images of Greece, an exact reproduction of Greek classics and proportions, cleared of accretions, introduced Roman architecture and Italian Renaissance.

Ключевые слова: стиль неогрек, музей, архитектура Российской Империи XIX – XX вв. на территории Крыма и Украины.

Keywords: Neogreek style, the museum, the architecture of the Russian Empire XIX – XX centuries on the territory of Crimea and Ukraine.

Музей (от греч. μουσεῖον — Дом Муз) — учреждение, занимающееся сбором, изучением, хранением и экспонированием предметов — памятников естественной истории, материальной и духовной культуры, а также просветительской и популяризаторской деятельностью. В античной Греции по традиции в храмах богов и муз располагались статуи, картины и другие произведения искусства. Обращение к стилю неогрек при проектировании музейных зданий характерно для рубежа  XIX – XX веков.

Обращение к неогреку при строительстве музеев диктовалось несколькими причинами: во-первых, явное указание на античную древность на фасаде адресовано к происхождению слова «музей», появившегося в Античности; во-вторых, древность на фасаде соответствовала характеру учреждения, а именно в отдельных случаях служила образовательным примером, поскольку была точной копией древнегреческого храма, а в других выражала функцию презентации  древних артефактов; в-третьих, с приходом индустриализации вошли в употребление остекленные потолки и верхний свет в музейных залах, перекликавшиеся с античными атриумными; в-четвертых, неогрек одновременно являлся представительным и сравнительно «недорогим» стилем, что было важно для общественного здания; в-пятых, в каждом районе Российской Империи существовали и свои региональные «мотивы», что и находило отражение в архитектуре.

Развитие науки и искусства потребовало создания крупных зданий музеев. Востребованность такого рода заведений в XVIII веке набирает новые обороты из-за интереса к культуре Античности. В XVIII веке публичные музеи стали неотъемлемой частью общественной жизни многих стран Европы и России. С XIX века присоединилась научно-исследовательская работа, проводимая в музеях. Первым музеем нового типа был Британский музей в Лондоне (открыт в 1753 году). Постепенно вырабатывается их планировочная схема (анфиладно построенные залы с боковым или верхним освещением).

Среди музейных зданий, построенных в стиле неогрек, можно выделить такие, как: Музей декоративного искусства, построенный по проекту М. Гропиуса в Берлине в1869 году, Глиптотеку в Мюнхене (1816-1830) и Новый Эрмитаж (1842-1851) в Петербурге архитектора Лео фон Кленце, возведенный по проекту Карла Фридриха Шинкеля Старый (бывший Королевский) музей в Берлине (1822—1830). В качестве образца для строительства последнего была выбрана Стоа в Афинах. Ионический ордер служит украшением колонн главного фасада здания, которое возвышается над прилегающей территорией, располагаясь на постаменте, что придет ему внушительный вид. Возвышение помогало уберечь здание музея от наводнений, случавшихся на острове. Первоначально купол музея выполнен в форме точной полусферы, образцом для которого послужил купол римского Пантеона. В центре здания находится вестибюль и расположенный над ним полукруглый зал, перекрытый стеклянным куполом [4, с.175].

В это время в русской архитектуре также уже вполне созрела композиционная схема музеев с анфиладным расположением залов, освещаемых в нижних этажах большими окнами, а верхних – верхним светом. Рациональную организацию получили такие музейные сооружения конца XIX – начала XX вв., как Музей изящных искусств в Москве, Педагогический музей в Киеве (арх. П.Ф. Алешин, 1911–1913) и др.«Музейные здания венчают развитие стиля неогрек в России - в них выражаются и его возможности в создании представительных сооружений и его засушенная, мумифицированная археологичность» [3].

Музей изящных искусств в Москве (ныне Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина) был построен в 1898–1912 гг. арх. Р.И. Клейном, выполнившим проект на основе конкурсного проекта арх. П.С. Бойцова. По своей планировке и целесообразности это был один из лучших музеев начала XX в. Главный фасад, облицованный белым уральским мрамором, украшен величественной ионической колоннадой, ордер которого точно повторяет ордер Эрехтейона. В фасадах и интерьерах сооружения археологически точно воспроизведены формы первоисточников. Это объясняется тем, что музей был при университете и архитектура самого здания (снаружи и внутри) была призвана служить учебным целям.

Архитектура как сложное общественное явление всегда была связана с производством, экономическим базисом и идеологической надстройкой, однако в эпоху капитализма характер этих связей существенно изменился. Музеи во всех провинциальных городах строились за счет пожертвований меценатов. Одним из таких стал И. К. Айвазовский. В 1871 году на средства, полученные от выставки своих картин в Петербурге, он построил в Феодосии на холме Митридат здание для Музея древностей. По наброскам художника архитектор Александр Иванович Резанов сделал проект музея. Само здание было построено в виде древнегреческого храма, простой в плане прямоугольной формы. На главный фасад выходил портик с  колоннадой из шести колонн дорического ордера, поддерживающей антаблемент и завершающаяся фронтоном. Противоположная стена глухая. По двум протяженным сторонам была выстроена ограда из столбов таким образом, что зритель, наблюдающий его с подножия горы, визуально воспринимал здание почти как периптер.

Еще одно здание, построенное на деньги мецената - Археологический музей в Одессе. Здание для музея общества было сооружено в 1883 году архитектором Ф. Гонсиоровским на средства городского главы, крупного мецената Г.Г. Маразли. Несмотря на относительно небольшие размеры, построенное Ф. Гонсиоровским здание поражает величием, так как выстроено в традициях античной классики. Центр главного фасада акцентирован коринфским портиком, фронтон которого дополнен типичными для неогрека акротериями. Несмотря на арочные окна, элементы неогрека играют на фасадах здания весьма заметную роль.

Еще один памятник в стиле неогрек - это Музей черноморского флота в г. Севастополь. 28 июня 1892 года началось и 5 октября 1895 года было завершено строительство нового здания для музея по проекту академика А. М. Кочетова. В основу архитектурного решения здания были положены присущие музейным сооружениям того времени формы античной Греции. Здание было выполнено в строгом классическом стиле, с чугунными и бронзовыми украшениями. Ионический портик парадного фасада поддерживает фронтон, украшенный актротерием и стилизованными антефиксами. На главном фасаде также  изображён «севастопольский знак»: крест и число 349, означающее количество дней обороны. Боковые фасады были украшены чугунными арматурами, изображающими части парусных кораблей, пушки, прикрытые бронзовыми знаменами. Украшения фасадов и интерьера были выполнены по проекту одесского скульптора Б. В. Эдуардса.

В 1898 году  А.Н. Померанцев выполнил в стиле неогрек конкурсный проект здания музей для Киева. Этот проект остался неосуществленным. Однако реализованное здание, построенное в 1899 г. В. Городецким по проекту П. Бойцова (ныне Национальный художественный музей Украины), также выполнено в стилистике неогрека. Оно являет собой «пример типичного «классицистического» музея с очень компактным основным объемом, с верхним светом в части залов и с обязательным монументальным портиком главного фасада, который должен был придать ему традиционный характер «храма искусства», воплощавший сложившиеся представления о музейном здании» [2, с. 59].

Создание архитектурного произведения требует значительных затрат материальных средств, поэтому заказчик всегда стремился, чтобы архитектор при относительно минимальных расходах добивался максимального эффекта в достижении требуемых комфорта и представительности здания. Неогрек, как один из неостилей эклектики, пришедшей на смену классицизму, оправдывал себя, в частности, тем, что в силу своей декоративной сдержанности был достаточно выгоден по финансовой составляющей.

Можно сказать, что неогрек - это стиль, который пришел в российское зодчество благодаря общеевропейской архитектурной моде.  А на территории Украины и Крыма обращение к стилю неогрек связано еще и с расположением в этих регионах в древности античных колоний Северного Причерноморья, уникальные находки из раскопок которых ложились в основу  коллекций формирующихся здесь музеев. 

Список литературы:
1. Байбурова,Архитектурно-художественная организация пространства в жилом доме московской усадьбы второй половины XVIII в. [электронный ресурс].– Режим доступа http://www.dissercat.com/content/arkhitekturno-khudozhestvennaya-organizatsiya-prostranstva-v-zhilom-dome-moskovskoi-usadby-v#ixzz50DObGPhO
2. Борисова, Е.А. Русская архитектура конца XIX -начала XX века/ Е.А. Борисова, Т.П. Каждан. — М.: Наука, 1971. - с. 239.
3. Седов В.В. Стиль неогрек в Москве [электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.projectclassica.ru/school/02_2001/02_01_school.htm
4. Том 6: Архитектура России, Украины и Белоруссии. XIV — первая половина XIX вв. / Под редакцией П. Н. Максимова (ответственный редактор), А. И. Власюка, А. А. Кипарисовой, Ю. А. Нельговского, М. И. Рзянина, А. Г. Чинякова. — 1968. — 568 с., ил
5. Том 10: Архитектура XIX — начала XX вв. / Под редакцией С. О. Хан-Магомедова (ответственный редактор), П. Н. Максимова, Ю. Ю. Савицкого. — 1972. — 592 с., ил.