Загадочные каноны и серийный метод композиции в музыке ХХ века: к проблеме взимодействия

АННОТАЦИЯ

В статье рассматривается опыт взаимодействия двух музыкальных явлений, встретившихся в ХХ веке, – традиции загадочных канонов и серийного метода композиции. На примерах из творчества А. Шёнберга, И.А. Стравинского, Э. Кшенека и А. Шнитке подчеркивается мысль о том, что серийность значительно обогатила коллекцию канонов-загадок. Выдвигается тезис об уникализации, как общем свойстве описываемых объектов взаимодействия.

Предлагаемые образцы позволяют отобразить новые качества, появившиеся в комплексе средств данного жанра внутри двух его ветвей – поздравительных и мемориальных канонов. Среди них особую актуальность представляют такие компоненты серийности, как серийный ряд, выбор его высотных позиций, их расположение в пьесе. Также важный акцент ставится на проблеме соотношения звуковой реализации с тестовым содержанием, в особенности с его семантическими сторонами.

Помимо этого, на примере из сочинений А. Шнитке – Каноне памяти Стравинского – затрагивается вопрос о своеобразной инверсии жанровых установок, сложившейся в ряде сочинений ХХ века с привлечением серийности. А именно, о смене объекта загадки. Если раньше композиторы в качестве «шифровки» предлагали запись мелодии канона с текстовым или иным сопровождением-указанием, то теперь полная запись канона (сочинение целиком) становится таковым ребусом.

ABSTRACT

In the article experience of interaction between two musical phenomena encountered in the twentieth century - traditions of riddle canons and serial method of composition is considered. On the examples of A. Schoenberg, I. Stravinsky, E. Krenek and Alfred Schnittke’s creativity, the idea emphasizes that the production significantly enriches the collection of canons-mysteries. The thesis about uniqueness as common property of described objects of interaction is proposed.

The proposed sample allows display new qualities that have appeared in the complex tools of the genre in its two branches – memorial greetings and canons. Components of such seriality present particular relevance among them as the serial number, the choice of its high-rise positions, and their position in the play. An important emphasis is made on the issue of the implementation of a sound relation with the test content particularly with its semantic sides.

In addition, on the example of Alfred Schnittke’s works in the canon devoted to Stravinsky’s memory, the question of a kind of genre systems inversion prevailing in a number of works of XX century is touched with the involvement of seriality. Namely, about the change of the puzzle object. If earlier composers offer, as “encryption”, a record music canon with text or other accompaniment-indication, full record of the canon (entire composition) becomes such puzzles now.