Восприятие музыки как полилингвальный акт: Ярослав Ивашкевич о Фредерике Шопене

Perception of music as multilingual process: Jarosław Iwaszkiewicz about Fryderyk Chopin

Бразговская Е.Е.

20.11.2015 2156

№ 11 (23)

Цитировать:

Бразговская Е.Е. Восприятие музыки как полилингвальный акт: Ярослав Ивашкевич о Фредерике Шопене // Universum: филология и искусствоведение : электрон. научн. журн. 2015. № 11 (23). URL: https://7universum.com/ru/philology/archive/item/2731 (дата обращения: 31.12.2024).

Прочитать статью:

Keywords: semiotics of music, verbalization, ecphrasis, synesthesia, Jarosław Iwaszkiewicz

АННОТАЦИЯ

Восприятие музыки происходит как её межсемиотический перевод-вербализация, или широко понимаемый экфрасис. Семиотическая асимметрия музыки и естественного языка, разница их репрезентативных потенциалов препятствуют возникновению абсолютных иконических корреляций между оригиналом и переводом. Механизм вербализации музыки рассматривается на материале музыковедческих работ о Ф. Шопене польского писателя и музыковеда Я. Ивашкевича. Семиотические основания экфрасиса – это инвариантная система индексальных знаков, имеющих отношение к структуре музыкального текста и дискурсивной рамке его восприятия. Неизбежная разница вербализаций одного и того же музыкального текста объясняется, как и в художественном переводе, выбором референтов и способов их репрезентации. Говоря о текстах Шопена, Ивашкевич отмечает жанр, последовательность композиционных частей, тональность, характер модуляций, звуковысотный рисунок музыки, паузы и др., одновременно переводя эти указатели в план символических интерпретаций. Ассоциации между балладами Шопена, А. Мицкевича и Ю. Словацкого, символические смыслы, связанные с польскими ландшафтами, личными воспоминаниями Ивашкевича составляют дискурс восприятия Шопена. В отличие от академических музыковедов, Ивашкевич активно использует механизм синестезии, позволяя читателю «видеть» музыку, «ощущать» её в тактильных прикосновениях, воспринимать её «запах». Одна из задач экфрасиса – создать ситуацию, когда читатель за описанием музыки «слышит» её. В итоге, метатекст о музыке становится её иконическим знаком. Особенно это важно для популяризации классической музыки. Анализ экфрасисов музыки позволяет сделать выводы о когнитивно-семиотических основаниях её восприятия. Референтами музыки являются абстракции различного рода движений. Музыка выражает чистое время, свободное от пространственной телесности и зафиксированного локуса. Восприятие музыки – когнитивный процесс заполнения лакун (в частности, достройка образа субъектов движений, разметка пространства), основанный на имманентной полилингвальности языковой личности.

ABSTRACT

Perception of music occurs as intersemiotic translation: verbalization (widely understood ecphrasis). Semiotic asymmetry between music and natural language, the difference of their representative potentials prevent the emergence of absolute iconic correlation between the original and the translation. We discuss the mechanism of music verbalization involving research of Polish writer and musicologist J. Iwaszkiewicz about F. Chopin. Semiotics ecphrasis is based on the invariant system of indexical signs related to the structure of the musical text and discursive frame of perception. The inevitable difference between the interpretations of the same musical text, as in literary translation, due to the fact what kind of structural parameters of the music and how will be represent in verbal language. Speaking about Chopinʼ texts Iwaszkiewicz noted genre, the structure of the composition, tonality, character of modulations, semantics of pause, etc. At the same time these indices are interpreted and the symbolic aspect. Associations between ballads of Chopin, Adam Mickiewicz and J. Słowacki, symbolic meanings associated with the Polish landscape – all these factors are included in the discourse of Chopinʼ texts perception. Unlike academic musicologists Iwaszkiewicz actively uses the mechanism of synesthesia, allowing the reader to "see" the music and "feel" it in a tactile touch, to perceive its "smell." One of the tasks of such kind ecphrasis is to create a situation where the reader can "hear" the music. As a result, the verbal metatext becomes the iconic sign of music. This is especially important for the promotion of classical music. Our conclusions relate to cognitive and semiotic bases of music perception. Objects of representation in music – it is abstractions of various kinds of movements. Music expresses the pure time which is free from spatial corporeality and fixed locus. Perception of music is the cognitive process of filling the gaps, based on the immanent multilingualism of person.

Список литературы:

1. Бразговская Е.Е. Вербализация музыки как межсемиотический перевод // Критика и семиотика. – 2014. – № 1. – С. 30–47.
2. Бразговская Е.Е. Вербализация музыки как семиотическое приключение // Филолог. – 2014. – Вып. 26 / [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: http://philolog.pspu.ru/module/magazine/do/mpub_26_554 (дата обращения: 10.10.2015).
3. Зенкин К. Слово в музыкальном мире Мессиана как знак «божественного присутствия» // Израиль XXI / [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: http://www.21israel-music.com/Messiaen_slovo.htm (дата обращения: 03.10.2015).
4. Лангер С. Философия в новом ключе. Исследование символики разума, ритуала и искусства / пер. с англ. С.П. Евтушенко. – М.: Республика, 2000. – 287 с.
5. Лотман Ю.М. Семиосфера. – СПб.: Искусство-СПб, 2010. – 704 с.
6. Юсупова И. Интервью с композитором Ираидой Юсуповой для журнала «Музыка и Время» / [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: http://www.forumklassika.ru/archive/index.php/t-29630.html (дата обращения: 03.10.2015).
7. Agawu K. Music as Discourse: Semiotic Adventures in Romantic Music. – Oxford University Press, 2008. – 352 p.
8. Almen B. Theory of Musical Narrative. – Bloomington: Indiana University Press, 2008. – 248 р.
9. Bruhn S. Musical Ekphrasis: Composers Responding to Poetry and Painting. – Hillsdale, NY: Pendragon, 2000. – 667 р.
10. Cross I. Music and Meaning, Ambiguity and Evolution // Musical Communication. – 2005. – Р. 27–43.
11. Guczalski K. O niejęzykowym charakterze muziki // Filozofia muzyki. Studia / pod red. K. Guczalskiego. – Kraków: Musica Jagellonica, 2003. – S. 94–113.
12. Hatten R.S. Interpreting Musical Gestures, Topics, and Tropes: Mozart, Beethoven, Schubert. – Bloomington: Indiana University Press, 2004. – 376 p.
13. Innis R.S. Pragmatism and the Forms of Sense: Language, Perception, Technics. – Pennsylvania State University Press, 2010. – 280 p.
14. Iwaszkiewicz J. Chopin. – Kraków: Polskie wydawnictwo muzyczne, 1976. – 262 s.
15. Iwaszkiewicz J. Dziedzictwo Chopina i inne szkice muzyczne. – Warszawa: Państwowy Instytut Wydawniczy, 2010. – 444 s.
16. Iwaszkiewicz J. Dzienniki 1956–1963. – T. II. – Warszawa: Czytelnik, 2010. – 661 s.
17. Iwaszkiewicz J. Jan Sebastian Bach. – Kraków: Polskie wydawnictwo muzyczne, 1985. – 108 s.
18. Iwaszkiewicz J. Ogrody. – Warszawa: Czytelnik, 1974. – 125 s.
19. Iwaszkiewicz J. Podróże do Polski. – Poznań: ZYSK I S-KA Wydawnictwo, 2005. – 322 s.
20. Iwaszkiewicz J. Podróże do Włoch. – Warszawa: Państwowy Instytut Wydawniczy, 2008. – 263 s.
21. Iwaszkiewicz J. Spotkania z Szymanowskim. – Krakow: PWM, 1986. – 108 s.
22. Iwaszkiewicz J. Wiersze. – T. I. – Warszawa: Czytelnik, 1977. – 433 s.
23. Krieger M. Ekphrasis: The Illusion of the Natural Sign. – Maryland: The Johns Hopkins University Press, 1992. – 320 p.
24. Kutschke B. Music and Other Sign Systems // Journal of the Society for Music Theory. – Vol. 20. – № 4, December 2014 / [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: http://www.mtosmt.org/issues/mto.14.20.4/mto.14.20.4.kutschke.html#AUTHORNOTE1 (дата обращения: 09.09.2015).
25. Nattiez J.J. Music and Discourse: Toward a Semiology of Music / trans. Carolyn Abbate. – Princeton, NJ: Princeton University Press, 1990. – 288 p.
26. Neubauer J. The Emancipation of Music from Language: Departures from Mimesis in Eighteenth-Century Aesthetics. – New Haven, CT: Yale UP, 1986. – 108 p.
27. Prieto E. Listening In: Music, Mind, and the Modernist Narrative. – Lincoln, NE: University of Nebraska Press, 2002. – 322 p.
28. Tarasti Е. Existential Semiotics. – Bloomington and Indianapolis: Indiana University Press, 2001. – 405 p.
29. Tarasti E. Semiotics of Classical Music: How Mozart, Brahms and Wagner Talk to Us. Berlin-Boston: Gruyter, 2012. – 480 p.

References:

1. Brazgovskaia E.E. Verbalization of the music as an inter-semiotic transaction. Kritika i semiotika. [Criticism and semiotics], 2014, no. 1, pp. 30–47 (In Russian).
2. Brazgovskaia E.E. Verbalization of the music as a semiotic adventure. Filolog. [Philologist], 2014, ed. 26. Available at: http://philolog.pspu.ru/module/magazine/do/mpub_26_554 (accessed: 10 October 2015).
3. Zenkin K. The word in the music world as a sign of Messiaen's “divine presence”. Izrail' XXI. [Israel XXI]. Available at: http://www.21israel-music.com/Messiaen_slovo.htm (accessed: 03 October 2015).
4. Langer S. Philosophy in a new key. Research symbolism of reason, ritual and art. Moscow, Respublika Publ., 2000. 287 p. (In Russian).
5. Lotman Iu.M. Semiosphere. St.Petersburg, Iskusstvo-SPb Publ., 2010. 704 p. (In Russian).
6. Iusupova IInterview with composer Irina Yusupova for the magazine “Music and Time”. Available at: http://www.forumklassika.ru/archive/index.php/t-29630.html (accessed: 03 October 2015).
7. Agawu K. Music as Discourse: Semiotic Adventures in Romantic Music. Oxford University Press, 2008. 352 p.
8. Almen B. Theory of Musical Narrative. Bloomington: Indiana University Press, 2008. 248 р.
9. Bruhn S. Musical Ekphrasis: Composers Responding to Poetry and Painting. Hillsdale, NY Pendragon, 2000. 667 р.
10. Cross I. Music and Meaning, Ambiguity and Evolution. Musical Communication, 2005, pp. 27–43.
11. Guczalski K. O niejęzykowym charakterze muziki. Filozofia muzyki. Studia. Kraków, Musica Jagellonica, 2003. pp. 94–113.
12. Hatten R.S. Interpreting Musical Gestures, Topics, and Tropes: Mozart, Beethoven, Schubert. Bloomington, Indiana University Press, 2004. 376 p.
13. Innis R.S. Pragmatism and the Forms of Sense: Language, Perception, Technics. Pennsylvania State University Press, 2010. 280 p.
14. Iwaszkiewicz J. Chopin. Kraków: Polskie wydawnictwo muzyczne, 1976. 262 p.
15. Iwaszkiewicz J. Dziedzictwo Chopina i inne szkice muzyczne. Warszawa, Państwowy Instytut Wydawniczy, 2010. 444 p.
16. Iwaszkiewicz J. Dzienniki 1956–1963, vol. II. Warszawa, Czytelnik, 2010. 661 p.
17. Iwaszkiewicz J. Jan Sebastian Bach. Kraków, Polskie wydawnictwo muzyczne, 1985. 108 p.
18. Iwaszkiewicz J. Ogrody. Warszawa, Czytelnik, 1974. 125 p.
19. Iwaszkiewicz J. Podróże do Polski. Poznań, ZYSK I S-KA Wydawnictwo, 2005. 322 p.
20. Iwaszkiewicz J. Podróże do Włoch. Warszawa, Państwowy Instytut Wydawniczy, 2008. 263 p.
21. Iwaszkiewicz J. Spotkania z Szymanowskim. Krakow, PWM, 1986. 108 p.
22. Iwaszkiewicz J. Wiersze, vol. I. Warszawa, Czytelnik, 1977. 433 p.
23. Krieger M. Ekphrasis: The Illusion of the Natural Sign. Maryland, The Johns Hopkins University Press, 1992. 320 p.
24. Kutschke B. Music and Other Sign Systems. Journal of the Society for Music Theory, vol. 20, no. 4, December 2014. Available at: http://www.mtosmt.org/issues/mto.14.20.4/mto.14.20.4.kutschke.html#AUTHORNOTE1 (accessed: 09 September 2015).
25. Nattiez J.J. Music and Discourse: Toward a Semiology of Music. Princeton, NJ Princeton University Press, 1990. 288 p.
26. Neubauer J. The Emancipation of Music from Language: Departures from Mimesis in Eighteenth-Century Aesthetics. New Haven, CT Yale UP, 1986. 108 p.
27. Prieto E. Listening In: Music, Mind, and the Modernist Narrative. Lincoln, NE University of Nebraska Press, 2002. 322 p.
28. Tarasti Е. Existential Semiotics. Bloomington and Indianapolis, Indiana University Press, 2001. 405 p.
29. Tarasti E. Semiotics of Classical Music: How Mozart, Brahms and Wagner Talk to Us. Berlin-Boston, Gruyter, 2012. 480 p.

Информация об авторах

Бразговская Елена Евгеньевна

д-р филол. наук, доц., профессор кафедры общего языкознания, профессор кафедры культурологии, Пермский государственный гуманитарно-педагогический университет, 614990, Россия, г. Пермь, ул. Сибирская, 24

Brazgovskaya Elena

Doctor of Philological Sciences, Associate professor, Professor of General Linguistic Department, Professor of the Department of Cultural Studies, Perm State Humanitarian Pedagogical University, 614990, Russia, Perm, Sibirskaya Street, 24