СТАРАЯ МАНУАЛЬНАЯ ОПТИКА, УСТАНОВЛЕННАЯ НА СОВРЕМЕННЫЕ ЦИФРОВЫЕ КАМЕРЫ — НА ПРИМЕРЕ ОБЪЕКТИВА ГЕЛИОС 44

АННОТАЦИЯ

В условиях ограниченного выбора моделей светосильной оптики для новейших цифровых беззеркальных фотокамер, в профессиональном сообществе фотохудожников все чаще возникают вопросы использования объективов, произведенных не только для современных зеркальных камер, но и для старых аналоговых пленочных фотоаппаратов, выпущенных в прошлые годы.

Старые объективы, в том числе и советского производства, могут использоваться с современными цифровыми камерами, зеркальными и беззеркальными. Однако есть ряд нюансов, которые нужно учитывать при эксплуатации. Из-за разницы в размерах и устройстве крепления потребуется специальный адаптер-переходник, для улучшения оптических свойств старого объектива может потребоваться переходник со специальной корректирующей линзой, в подавляющем большинстве случаев фокусировка будет возможна только в мануальном режиме.

Цель данной исследовательской работы — на примере объектива Гелиос 44 изучить как для цифровой техники фотографы могут применять на практике линзы, изначально предназначенные для аналоговых камер, где плоскостью изображения являлась фотопленка, а не матрица. Какие при этом возникают трудности в работе, и каких положительных эффектов можно достичь, не прибегая к сложной постобработке.

ABSTRACT

In the conditions of limited choice of models of fast optics for the latest digital mirrorless cameras, in the professional community of photographers there are more and more frequent questions of using lenses produced not only for modern SLR cameras, but also for old analog film cameras produced in the past years.

Old lenses, including Soviet-made ones, can be used with modern digital cameras, both mirrored and mirrorless. However, there are a number of nuances that need to be taken into account when using them. Due to the difference in size and mounting device, a special adapter will be required, to improve the optical properties of the old lens may require an adapter with a special corrective lens, in the vast majority of cases focusing will be possible only in manual mode.

The purpose of this research work is to study on the example of Helios 44 lens how photographers can use in practice lenses originally designed for analog cameras, where the image plane was the photographic film, not the matrix. What difficulties arise in work and what positive effects can be achieved without resorting to complex post-processing.

Ключевые слова: объектив для аналоговой камеры; значения диафрагмы; боке; художественные эффекты, мануальная фокусировка.

Keywords: analogue camera lens; aperture values; bokeh; artistic effects, manual focus.

ВВЕДЕНИЕ

Современные цифровые зеркальные и беззеркальные фотокамеры любительского уровня становятся все более приближенными к камерам профессиональным. Граница между устройствами уже не так четко отличима, даже кроп-камера способна быстро и четко фокусироваться, создавать изображение высокого разрешения, с минимальным показателем цифрового шума.

Однако граница в уровне любительской и профессиональной оптики до сих пор очень ощутима. Относительно недорогие штатные кит-объективы заметно проигрывают оптике с фиксированным фокусным расстоянием. Светосила фикс-объективов выше, а боке более ярко выражено. Поэтому в комьюнити профессиональных арт-фотографов, особенно портретного жанра, они пользуются наибольшей востребованностью. Однако стоимость светосильных объективов всегда держится на высоких отметках. А владельцы беззеркальных камер к тому же еще и очень ограничены в выборе оптики, для таких новейших устройств пока выпущено крайне мало моделей объективов.

В сложившихся условиях можно обратить внимание на фикс-объективы, произведенные в прошлые годы как на советских заводах, так и за рубежом. Они надежные, светосильные и широкодоступные, так как выпускались массово на протяжении нескольких десятков лет. Многие из них обладают «естественной ретушью» на открытой диафрагме и способны скрыть мелкие недостатки при художественной портретной съемке.

Цель данной статьи – изучить технические аспекты применения старой мануальной оптики к современным камерам, особенности настроек в такой ситуации, рассмотреть практические нюансы на примере объектива серии Гелиос 44.

ЦИФРОВАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ

Художественная фотография для намеренного и осознанного ее использования как художественного средства практикуется для воплощения концептуальной идеи автора и попытки взаимодействовать с аудиторией.

Цифровая фотография — одна из самых активных и продуктивных сфер творчества для современного художника, наряду с другими арт-практиками. Особый интерес представляют фотопроизведения, связанные с исследованием художниками телесных и кинестетических режимов восприятия цифровых образов. Цифровая фотография крепко связана с историческим наследием доцифровой, пленочной фотографии [1].

Фотограф выражает собственное художественное осознание, используя доступный инструментарий — навыки, опыт, насмотренность, средства обработки и редактирования фотографии. В работе фотохудожника есть и техническая составляющая, это, как минимум, камера и объектив.

Техника — это средство выражения видения художника, представленного в виде визуальных метафор [7]. И объектив часто выступает как мощный инструмент воплощения творческого замысла и идеи, для передачи концепции художественной фотографии.

ВИДЫ ОПТИЧЕСКИХ СИСТЕМ

Использование сменной оптики расширяет творческие возможности фотографов. Основные параметры объектива – это фокусное расстояние и светосила линзы. Чем больше фокусное расстояние линзы, тем более крупное изображение она создает. Отношение диаметра линзы к фокусному расстоянию характеризует ее светосилу. Чем больше светосила линзы, тем больше лучей она собирает и, соответственно, тем ярче будет даваемое ей изображение [4].

Объектив — это оптическая система из нескольких линз, заключенных в пластиковый или металлический корпус, и является важной частью фотоаппарата. Может быть выполнена как в виде достаточно простой конструкции, так и в виде высокотехнологичного устройства.

Так, система «ахромат» представляет собой склеенную пару из двух фотолинз, где одна из них выпуклая, другая вогнутая. Такая система применяется на смартфонах.

Система «апланат» состоит из двух ахроматических линз, между которыми расположена диафрагма, без различных дополнительных улучшающих механизмов. Апланат — это объектив, в котором исправлены сферические и хроматические аберрации, кома. Астигматизм значительно ослаблен; не устранена кривизна поля, что снижает качество изображения по краю кадра.

Система «анастигмат» — объектив, который состоит не менее чем из трёх линз, где исправлены практически все аберрации, в том числе астигматизм и кривизна поля изображения [6]. Современные профессиональные объективы имеют именно такую сложную оптическую систему и представляют конструкцию, включающую в себя около 20 линз разделенных на блоки. Они имеют системы автоматической фокусировки, изменения фокусного расстояния, стабилизации изображения и различные технологические ухищрения, повышающие качество захватываемой картинки.

Некоторые оптические схемы используется и сейчас. Это уже классика. Меняются сорта стекла, технологии просветления (сверхтонкое покрытие из окислов редких металлов, обычно лантан и его соединения), конструкции оправы. Но остается оптическая схема.

Как и современные объективы, системы семейства Гелиос произведены на основании оптической схемы «анастигмат». И представляют собой полусимметричный анастигмат типа «двойного Гаусса», обычно включающие шесть линз в четырех группах, линзы которого просветлены химическим способом.

ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ ОБ ОБЪЕКТИВЕ ГЕЛИОС 44

На вторичном рынке фотооптики, Гелиос 44 занимает первые места по количеству предложений. Вероятно, это самый массово производимый объектив в мире. Гелиос 44 и его варианты были созданы на основе Biotar 58mm f/2 от Carl Zeiss. Его разработка началась в 1951 году, а первое производство состоялось в 1958 году на заводе КМЗ (Красногорский механический завод) в России.

После Второй Мировой войны СССР получила множество патентов, в том числе схемы объективов, которые в будущем воспроизводились под советским брендом. Поэтому Гелиос 44 – это скопированный объектив Zeiss Biotar, построенный по той же оригинальной оптической формуле. Оптические схемы были пересчитаны на имеющиеся в СССР сорта оптического стекла. Имелось 4 группы на 6 линз с фокусным расстоянием 58,60 мм, относительное отверстие 1:2. Охватываемое поле зрения составляет 40°28' на 24x36, 13 лепестков на диафрагме у первых версий, 8 лепестков на Гелиос 44-2 и 6 лепестков на Гелиос 44М-х (количество лепестков меняется в зависимости от версии) [10].

Оптика серии Гелиос 44 создает типичное вращающееся боке (закрученное боке), которое само по себе невероятным образом выделяет объект съемки, а также создает объем, пластику, настроение, поведение света, то есть генерирует тот самый «рисунок» объектива. Однако мануальная оптика по сравнению с современной вероятно не даст прироста качества, т.е. не усилит резкость, контраст, цветовоспроизведение и т.д. Качество изображения — совсем не тот критерий, который должен рассматриваться в данном случае в первую очередь. Но именно рисунок размытия объектива является основным поводом использовать мануальную советскую оптику. Размытие — показатель субъективный, а следовательно, современные объективы не могут быть лучше по этому показателю. Они просто иные.

Производство большинства объективов из серии Гелиос 44 осуществлялось с 1958 по 1999 годы. В 2014 году КМЗ одновременно с анонсом и выпуском новых объективов Зенитар и Гелиос-40 произвёл небольшую партию MC Helios 44C-4 с байонетом Canon EF.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ОБЪЕКТИВА ГЕЛИОС 44 И ЧТО ВЛИЯЕТ НА СОВМЕСТИМОСТЬ С СОВРЕМЕННОЙ КАМЕРОЙ

Гелиос 44 — светосильный шестилинзовый анастигмат. Оптические детали смонтированы в специальной оправе. Оправа имеет байонет при помощи которого объектив крепится к камере, кольцо фокусировки объектива и кольцо диафрагмы «прыгающего» типа. На оправе имеется шкала расстояний и шкала диафрагмы.

Основные технические данные:

- Фокусное расстояние 58,60 мм

- Относительное отверстие 1:2

- Рабочее расстояние 45,5 мм

- Передний фокальный отрезок – 34,25 мм

- Задний фокальный отрезок 38,05 мм

- Коэффициент светопропускания не менее 0,81

- Пределы фокусировки 0,5 : бесконечность [8].  

Для целей настоящей статьи наиболее важным параметром является значение рабочего расстояния (рабочий отрезок). Рабочее расстояние объектива (или фотокамеры) – это расстояние от опорной торцевой поверхности оправы объектива (поверхности байонета) до плоскости фотоматериала в аналоговом фотоаппарате или светочувствительной матрицы цифровой камеры, то есть фокальной плоскости. Как показано выше объектив Гелиос 44 имеет рабочий отрезок длиной 45,5 мм.

Когда длина рабочего отрезка линзы превышает длину рабочего отрезка камеры (это расстояние может быть длиннее хотя бы на 1 миллиметр – минимальную толщину адаптера-переходника) то, его обычно можно использовать на такой камере через адаптер для объектива без затруднений, т.е. он сможет сохранять объекты на бесконечности приемлемо резкими.

Если рабочее расстояние короче, то будет нужна значительная реконструкция хвостовика объектива или необходимо воспользоваться переходником со специальной компенсирующей линзой. Однако такая конструкция существенно ухудшает качество снимка. Так же возможен вариант, при котором этот объектив можно будет использовать только на небольших расстояниях и в режиме макросъемки.

Ряду зеркальных фотоаппаратов (например, Canon 5d, Canon 5d mark II) присуща еще одна значительная проблема. Оптика может подходить к камере по рабочему расстоянию, но из-за технических параметров самой камеры зеркало будет цеплять за хвост объектива, т.к. в момент срабатывания затвора зеркало убирается наверх. Такая проблема решается физическим утончением или кардинальной разборкой оправы хвостовика.

Обозначим значения рабочего расстояния (в миллиметрах) распространенных систем:

Sony E (New E-mount eXperience) – 18

Micro 4/3 (MFT) – 20

Samsung NX series – 25.5

4/3 (Four Thirds) – 38.67

Sigma SA – 44

Canon EF(-S) – 44

Sony A/Minolta A – 44.5

Pentax K (KA, KAF) – 45.5

Nikon F (FX, DX) – 46.5 [7]. 

Таким образом, на новейшие беззеркальные фотоаппараты можно поставить через переходник практически любой несовременный объектив, потому что такие камеры обладают небольшими значениями рабочих отрезков.

Из актуальных цифровых зеркальных систем самый малый рабочий отрезок имеет Canon EF [S]. Следовательно, на фотокамеры этой конструкции можно поставить оптику почти любой старой системы кроме объективов от дальномерных 35мм и объективов предшествующих систем самой же марки Canon [R, FL, FD, FDn].

У зеркальных фотоаппаратов Nikon рабочее расстояние является самым длинным. Именно поэтому с такой системой сложно совместить старую оптику. Однако есть множество винтажных объективов прямо с байонетом Nikon F. Так же широко доступна оптика со сменным хвостовиком, который можно заменить на Nikon F, открутив всего три винта на корпусе.

Самыми приемлемыми для старых линз являются камеры марки Pentax – уникальная система, по рабочему отрезку идентичная аналоговым камерам «Зенит», под которые в советское время выпускалась большая часть оптики. Помимо прочего, все камеры Pentax поддерживают с такой оптикой функцию подтверждения (подсветки) фокусировки, а так же замер освещённости объекта съёмки с помощью сенсора (экспонометра). Также Pentax имеет телеконвертер, который делает некоторые устаревшие объективы автофокусными. Это устройство имеет подвижную систему линз и способно изменять световой поток, который уже прошел через объектив. Благодаря этому и происходит фокусировка, управляемая камерой [5].

АСПЕКТЫ РАБОТЫ МАНУАЛЬНОЙ ОПТИКИ НА СОВРЕМЕННЫХ ФОТОКАМЕРАХ

При покупке нужно предельно внимательно осмотреть объектив, так как линзы старого объектива могут быть загрязнены машинным маслом. Такое наиболее часто наблюдается у объективов, выпущенных в позднесоветский период, когда был ослаблен контроль качества сборки. Ввиду длительного хранения и вероятного несоблюдения условий консервации, возможно поражение грибком.

Для работы с мануальной советской оптикой потребуется специальный переходник-адаптер, т.к. имеется несоответствие размера и типа крепления между объективом и камерой. При приобретении адаптера нужно выбирать параметры: крепление на камере байонет – EF/EF-S, EF-M, FX, Micro 4/3 и пр. (зависит от самой камеры), а крепление на объективе – резьба M42. Наиболее удобен в использовании переходник со специальными контактами, которые полностью повторяют электрические выходы на байонете камеры. С таким переходником фотоаппарат способен информировать фотографа, когда тот попал в фокус.

Прежде чем приступить к съемке с винтажной оптикой, необходимо произвести настройки камеры. Нужно перейти в мануальный режим съемки. Зайти в меню, выбрать раздел «параметры функций», далее выбрать вкладку «пользовательские функции» и разрешить спуск затвора без объектива. Такие настройки применимы к беззеркальным камера Canon. Но и на других фотокамерах суть остается такой же — камера не «видит» объектив, т.к. старая оптика не имеет чип, поэтому нужно разрешить камере снимать в режиме «без объектива».

Фокусироваться необходимо вручную. Поэтому желательно чтобы фотоаппарат был оснащен ассистентами ручной фокусировки. Это могут быть увеличитель зоны фокусирования или focus peaking, т.е. режим отображения области, которая находится в фокусе путём экстремального увеличения резкости на краях объектов. Иначе резкие снимки будет сделать сложно. В меню камеры нужно зайти в раздел «настройки съемки», далее в пункте «настройка выделения цветом MF» выбрать «включить» в строке «выделение цветом». В зависимости от цвета объекта фокусировки можно выбрать подходящий цвет, не сливающийся с объектом съемки.

При необходимости на большинство старых советских объективов, в том числе и Гелиос 44, можно установить светофильтры, т.к. они имеют внутреннюю резьбу по контуру. Это расширит возможности для съемки на открытой диафрагме.

Некоторые модели старых мануальных объективов, предназначенных для аналоговых пленочных камер, имеют рычаг управления диафрагмой («автомат» или «прыгалка»). Однако не на всех ретро-объективах есть тумблер, отключающий автоматическое управление диафрагмой. Из-за этого, снимать с такой линзой придется всегда на открытой диафрагме или механически блокировать рычаг управления автоматической диафрагмой.

Старые советские объективы по паспорту имеют резкость, рассчитанную на полнокадровые аналоговые пленочные фотоаппараты. Поэтому резкости таких объективов не достаточно для разрешения цифрового сенсора современных как кроп-камер (APS-C, micro 4/3), у которых размер матрицы меньше стандартного плёночного кадра, так и полнокадровых цифровых фотоаппаратов с разрешением сенсора более 20 МП [9]. Однако этот недостаток можно поправить в графическом редакторе, например, увеличив контурную резкость.

В качестве творческого приема и для более необычных сюжетов, можно использовать старый объектив с перевернутыми линзами. В частности объектив Гелиос 44 дает интересное пузырьковое закрученное боке если перевернуть переднюю или заднюю линзу. Технически это не сложная манипуляция и доступна в домашних условиях с минимальным набором инструментов. При такой реконструкции главное не переворачивать объектив, чтобы внутренние части не оказались вне корпуса. При съемке с таким модернизированным объективом изображение будет имитировать такие очень дорогие модели как Petzval 55mm f/1.7, Meyer-Optik Görlitz Trioplan 100mm f/2.8.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Изображение в фотоаппарате получают с помощью объектива, который состоит из системы центрированных линз и диафрагмы, заключенных в общую оправу [1].

Современные фотохудожники все больше внимания обращают на винтажную мануальную оптику. Она вполне совместима даже с актуальными передовыми камерами. Дополнительное оборудование для установки (переходник-адаптер) доступны повсеместно и имеют низкую стоимость.

Особенно актуальна возможность использовать старую, в том числе советскую оптику для владельцев новейших беззеркальных фотокамер, так как для таких аппаратов пока что выпущено очень малое количество моделей объективов, и тем более светосильных, что весьма ограничивает творческие возможности фотохудожников.

Ввиду необходимости ручной фокусировки, такая оптика больше подходит для не динамичных сюжетов, неторопливой художественной фотографии. К тому же, встроенный в камеру ассистент ручной фокусировки значительно облегчает работу.

Мануальная оптика не опережает современные экземпляры в резкости, цветопередаче, контрастности, способности снимать при сложном контровом свете и прочих технических параметрах. При ее использовании придется жертвовать некоторыми встроенными функциями камеры. Однако она составляет достойную конкуренцию им по творческим составляющим — объему, свето-теневому рисунку, «художественности» боке. Если фотограф обладает достаточным опытом и навыками работы с ручными настройками и без автоматического фокуса, то он сможет оценить положительные качества и очарование старой оптики, даже несмотря на некоторые неудобства применения.

Список литературы:

1. Бадюк А.А. Анализ инновационного роста на рынке цифровых фотоаппаратов. – М.: Экономика и социум, 2019. – 7 с.
2. Бородин С. Рабочие отрезки объективов и фотоаппаратов [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://lens-club.ru/articles/item/c_6.htm?ysclid=lq70oxe6mg26305980 (дата обращения: 18.02.2024).
3. Деникин А.А. Цифровая фотография и современное искусство: Учебное пособие для студентов гуманитарных вузов. – М.: Нестор-История, 2016. – 224 с.
4. Кулененок Л.В. Основы фотографии. Методические рекомендации. – М.: 2009. – 67 с.
5. Нечаев А. Советская оптика на современных фотоаппаратах. Выбор системы [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://poisk-podbor.ru/prices/photo/articles/sovetskaya-optika-na-sovremennyh-fotoapparatah-vybor-sistemy?ysclid=lqb1z25wzr639400560(дата обращения: 26.02.2024).
6. Фотокинотехника: энциклопедия / гл. ред. Е. А. Иофис. –  М.: «Советская энциклопедия», 1981. – 447 с.
7. Шанидзе И. Фотография. Искусство обмана. – М.: ООО «Издательство «Эксмо», 2018. – 215 с.
8. Яковлев А. Ф. Объективы. Каталог. –  Л.: ГОИ, 1971. –  414 с.
9. Lazarev A. Советские объективы. Лучшие и худшие [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://andrew-lazarev.com/blog/photo-equipment-reviews/ussr-lenses-best-and-worst/?ysclid=lq8zztsreu150245532 (дата обращения: 26.02.2024).
10. Vintage is not Dead. Helios-44 58mm f/2. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.musashichan.com/objectifs/helios/helios-44-58mm-f-2 (дата обращения: 16.02.2024).