К ИСТОРИИ НАПИСАНИЯ КАРТИНЫ И.И. ЛЕВИТАНА «ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ»

ON THE HISTORY OF THE PAINTING BY I.I. LEVITAN «AUTUMN LANDSCAPE»
Цитировать:
Чурюканова О.В. К ИСТОРИИ НАПИСАНИЯ КАРТИНЫ И.И. ЛЕВИТАНА «ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ» // Universum: филология и искусствоведение : электрон. научн. журн. 2023. 8(110). URL: https://7universum.com/ru/philology/archive/item/15825 (дата обращения: 01.03.2024).
Прочитать статью:

 

АННОТАЦИЯ

О страсти Левитана – охоте говорят многие его биографы, друзья, современники, ученики, но откуда произошла эта страсть Левитана, мало кто задумывается. Но именно через это увлечение охотой Левитан сближался с совершенно разными людьми, охота помогала ему в обретении новых друзей, покровителей, даже лечащего врача. Многие картины И.И. Левитана, посвящённые теме охоты нуждаются в атрибуции. В статье проанализирована одна картина художника – «Осенний пейзаж» из Тверской областной картинной галереи. Это исследование положило начало обширной теме «Левитан – охотник».

ABSTRACT

Many of his biographers, friends and contemporaries and students talk about Levitan's passion, hunting. But where Levitan's passion came from few people know. It is through this passion for hunting that Levitan was able to get close to different people. Hunting helped him to find new friends, patrons and even a doctor. Many of his paintings are devoted to the theme of hunting. The article analyzes one painting of the artist “Autumn Landscape» from the Tver Regional Picture Gallery. This study marked the beginning of the extensive topic «Levitan Hunter».

 

Ключевые слова: И.И. Левитан, живопись, пейзаж, охота, легавые, музей.

Keywords: I.I. Levitan, painting, landscape, hunting, pointer, museum.

 

В Тверской областной картинной галерее хранится картина И.И. Левитана «Осенний пейзаж» (1880). По мнению А. Федорова-Давыдова, этот пейзаж имеет определенное значение в творчестве юного Левитана: во-первых, он был написан не ради заработка, как, например, картина «Перед грозой» (1879 г., Нижегородский государственный художественный музей) или схожая с рассматриваемой нами картина «Летний день. Путник» (част. собр., Москва). Авторитетный исследователь жизни и творчества И.И. Левитана А. Федоров-Давыдов предположил, что в этой картине, писаной «для себя», на любимую тему, Левитан изобразил самого себя и свою собаку Весту [1], а вслед за ним уже наши современники – музейщики спешат повторить – это Левитан с Вестой!

Но так ли это? Левитану всего 20 лет, он - ученик МУЖВИЗа [2], а охота с подружейной собакой – увлечение дорогое. В 1882 г. Левитан выправляет свидетельство о том, что он состоит учеником с 1 сентября 1873 г. для представления приставу 1-го участка Мещанской части, по мнению А. Федорова-Давыдова: «по-видимому, с целью получения права на временное жительство в Москве [3]. Следовательно, права на ношение оружия у Левитана в то время не было. Кроме того, невозможно было по своему хотению бродить по лесам, полям и болотам и стрелять дичь [4].

 

Рисунок 1. «Осенний пейзаж»

 Тверская областная картинная галерея, 1880. Холст, масло. 93 x 68 см.

 

Вспомним К. Коровина, который «попался» по своему юношескому недоразумению на подобной охоте: «Зашел в лес в места, которых не знал раньше, и не знал, где нахожусь. Места глухие, у высокого дубового леса, где была болотина. Польтрон оказался замечательной собакой, он причуял и медленно шел и вдруг сделал стойку. Огромные тетерева с острым треском вылетели передо мной. И я убил большого глухаря. Польтрон схватил его и принес. Вот какой Польтрон. Я убил с ним трех глухарей тут же и шел краем леса. Вдруг сбоку выехал верховой и закричал мне: — Ты чего это? Я остановился и смотрел на него. — Билет есть у тебя? — спросил верховой. Я говорю: — Нету. — Так ты чего, ты знаешь, где ты? Я говорю: — Где — не знаю. Я вот здесь… — Дак здесь. Это ведь Тарлецкого имение, лес его. А ты козу убьешь, здесь дикие козы есть. В тюрьму тебя… Я говорю: — Послушайте, я же не знал. — Так пойдем в контору…» [5]

Как не велики были деньги, вырученные Левитаном за картину «Осенний день. Сокольники», попавшую в Третьяковскую галерею, этой суммы все равно не хватало на желанное ружье. Самым близким Левитану сотоварищем по Училищу можно считать К. Коровина, именно Костя, уже имевший с шести лет (!) и ружье, и собаку, невольно заразил Левитана, не имевшего представления об охоте, к ней горячую страсть. Впоследствии, думается, своё влияние оказал и А. Степанов – также горячий охотник, работавший в журнале большого кинолога Л. Сабанеева «Природа и охота», кроме того, Алексей Степанович рисовал портреты чистокровных породистых собак и лошадей, ежегодно представляемых на выставках.

В своих воспоминаниях К. Коровин говорит о мечте Левитана иметь ружьё и собаку: «Я когда получу деньги за уроки, то куплю ружьё и пойдем на охоту» [6]. Вначале друзья делили одно ружьё на двоих, а спустя какое-то время Левитан приобретает собственное: «Ранней весной мы с Левитаном уезжали в окрестности Москвы на охоту. У него было новое ружьё. В Перервах под Москвой, у разлива Москвы-реки, было много пролетной дичи. Вечером в Кускове мы стояли на тяге. И в сетке наших ягдташей была дичь. Носы вальдшнепов выглядывали из нее» [7].

 

Рисунок 2. Фрагмент картины «Осенний пейзаж». И.И. Левитан

1880 г. Х., м., Тверская областная картинная галерея

 

Что касается изображенной в картине собаки: в жизни двадцатилетнего Левитана, несмотря на сиюминутный успех с картиной, попавшей в собрание Третьякова, этот период был очень стесненным в материальном плане. Известно, что в 1879 г. он испытывал «крайнюю нужду» [8], получил стипендию кн. Долгорукова, пособие от Московского общества любителей художеств. Несмотря на то, что художник давал частные уроки рисования Е.Ф. Дейше (1881-82 гг.), по свидетельству М.А. Сукенникова он вновь «терпит крайнюю нужду» [9]. Публицист-толстовец Д. И. Пругавин, живший долгое время по соседству с Левитаном в Москве, в меблированных комнатах Англия, отмечал: «Жизнь он вел в то время очень уединенную, проводя не только дни, но и вечера дома» [10]. 9 сентября 1883 г. Левитан в связи с тяжелым материальным положением обратился к П. М. Третьякову с письмом, в котором просил одолжить 100 рублей [11], но Третьяков отказал [12]. И как при таких тяжелых обстоятельствах юноша мог бы заботиться о своей охотничьей собаке, оплачивать ее содержание?

Немаловажный момент – собака, изображенная на картине уже «готовая», т.е. натаскана, а значит – она в возрасте от двух или даже трех лет: «Лучшие лета собаки для работы от 3 до 6 лет» [13].

Следовательно, если Левитан взял её щенком, она должна была появиться у него в 1878 г., когда Совет Московского художественного общества «освободил Левитана на 1878/79 учебный год от платы за учение в Училище живописи» по крайней бедности [14]! Так, в «Карманной книжке для начинающих охотиться с ружьем и легавой собакой» [15] Л. Ваксель конкретно указывает на то, что и собака, и ружье имеют большую ценность, особенно, собака, на содержание которой необходимы большие средства и время.

Собака натаскивается с 9-месячного возраста егерем, реже владельцем, по определенным правилам, в определенные часы дня, в поле, в болоте, в лесу. Легавые собаки должны содержаться в особых условиях, так, чтобы летом не испытывать жары, а зимой холода. Поэтому часто горожане отдавали своих собак егерям на псарни. Таким образом, существует много сложностей и в обучении молодой собаки, и в ее последующем содержании. В «Альбоме в память 50-летнего юбилея Московского общества охоты имени императора Александра II» есть «примерная смета» содержания собак. Согласно этому, одна собака в год требует: «4 месяца кормить мясом, 240 дней кормить овсяною мукою по 2 ф. в день», а еще молоко, суп, хлеб, масло, лекарства и пр. [16]

Это мы касаемся лишь материальной стороны вопроса, а если копнуть глубже – ситуация выглядит еще более сложной для Левитана, если бы он надумал содержать и воспитывать высокопородистого щенка. По этому поводу мы обратились за консультацией к настоящему охотнику-легашатнику с 40-летним стажем Евгению Анатольевичу Викторову (г. Александров): «До выхода в поле, примерно к годовалому возрасту, собаке должны быть привиты навыки общего послушания, из которых для натаски особенно нужно безукоризненное подчинение продолжительному свистку как призывной команде, и выполнение приема «лежать» вблизи дрессировщика и на расстоянии по команде голосом и поднятием руки». Собака уже должна быть приучена к выстрелу, ознакомлена с птицей и много чего еще уметь и знать. Готовность собаки к охоте всегда индивидуальна, некоторые готовы уже к двум годам, некоторые позже». Очень сомнительно, что Левитан сам занимался натаскиванием Весты.

И. Евдокимов предполагает, что это возможно сделать по книжке. Давайте представим, чем предстояло бы заняться Левитану, будь у него в руках подобное пособие: «1) Первоначальный уход и воспитание щенят. Подготовительная дрессировка. Пробная дрессировка. 2) Парфозная дрессировка. Дрессировка в сарае и на воздухе. Натаскивание в открытом поле и в лесу. Натаскивание в воде… и т.д.» [17]

Затем мы обратились к кинологу, судье и эксперту по охотничьему собаководству, специалисту по легавым собакам Татьяне Валерьевне Чижовой, и получили следующее заключение: «На картине изображен кобель. Причем собака, исходя из Сабанеева, идеальна по экстерьеру! Или же Левитан просто изобразил собаку своей мечты.  Этот человек прекрасно знает охоту. Грамотно изображена осенняя охота на тетерева, идеальное место для тетеревиных выводков: собака не вынюхивает, а стоит в стойке перед птицей, человек готовится к выстрелу. Стойка собаки идеальна с точки зрения стандарта породы. Это не картина, а учебник охоты. Левитан изобразил на картине идеал. Он - знаток собак и охоты с легавой. Что касается породы - на картине изображен кобель французского бракка, с четко выраженным фенотипом, описанным судьями по собакам того времени. У этой собаки нет отклонений от идеального фенотипа, что говорит о том, что эта собака очень высокого качества. Такая собака стоит огромных денег».

Итак, эксперт подтвердила нашу догадку – это не Веста. Скорее всего, Левитан делал эту картину под чей-то заказ, тем более что художественная среда поддерживалась тогда богатыми охотниками. Сразу заметим, что взять «напрокат» для охоты чужую собаку невозможно: «Хороший кавалерист никому не дает своей лошади, так точно и дельный охотник не одолжит совей любимой собаки» [18]. А вот написать на тему охоты, такую популярную тогда в живописи, – вполне.

Но даже если это и так, мы не можем не восхищаться талантом юного Левитана, его зоркости, наблюдательности, верной передачи сцены охоты, даже такого нюанса, как всегда закрытая пасть собаки в стойке или ее целеустремленные и горящие глаза: «…они приподнимают ногу, дрожат всеми членами и глаза у них на выкате» [19].

Теперь, учитывая, что мы говорим о чистокровном кобеле французского бракка, изображенном на картине «Осенний пейзаж» (1880), попробуем узнать – чья это собака. Спустя долгие и сложные поиски, благодаря Т.В. Чижовой стало возможно сделать предположение, что это отец Весты - по кличке «Томъ» – французский бракк заводчика И.Н. Новацкого.

Анализируя всё раннее творчество И.И. Левитана, можно сделать вывод, что художник проявлял неиссякаемый интерес к теме охоты во время учёбы в Московском училище живописи. В своих сценках охоты, пусть по-детски наивных, Левитан стремился показать красоту дикой природы, проявлял интерес к деталям и специфике того или иного виды охоты. К 20 годам художник уже прекрасно разбирался в зимней охоте на тетеревов и медведя, видел охоту с подружейной собакой на уток и тетеревов, в лесу и водоёме. Он поразительно точно воспроизводил в своих работах позы охотников и животных, в том числе охотничьих собак, в породах которых также прекрасно разбирался: он выписывал их всегда с присущими той или иной породе свойствами, что подтверждено специалистами – экспертом по охотничьему собаководству Т.В. Чижовой и опытным охотником Е. Викторовым.

 

Список литературы:

  1. Федоров-Давыдов А.А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. – М., 1966, - c. 30.
  2. ЦГАЛИ, ф. 680, оп. 2, ед. хр. 8, лл. 7, 8.
  3. Федоров-Давыдов А.А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. – М., 1966, с. 32.
  4. Сборник законов об охоте. - Санкт-Петербург: тип. Тренке и Фюсно, 1878. - 55 с.
  5. Константин Коровин как писатель/ [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL http://kkorovin.ru/writer25.php (дата обращения: 23.06.2023).
  6. Левитан. Воспоминания о художнике. – М., 2019, с. - 53.
  7. Там же, с. 63.
  8. Федоров-Давыдов А.А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. – М., 1966,- с. 31.
  9. Там же, с. 32.
  10. Там же, с. 32.
  11. ГТГ, 1/2073; «Левитан», стр. 22.
  12. Шпицер С. Воспоминания о художнике Левитане. Журнал «Нива», 1908, 26 января, № 4, стр. 72.
  13. Ваксель Л.Н.. Карманная книжка для начинающих охотиться с ружьем и легавой собакой / [Соч.] Льва Вакселя. - 2-е доп. изд. - Санкт-Петербург : тип. Э. Праца, 1858. с. 74.
  14. ЦГАЛИ, ф. 680, oп. 1, ед. хр. 312, л. 1.
  15. Ваксель Л.Н.. Руководство для начинающих охотиться с ружьем и легавой собакой. - 4-е, знач. доп. изд. Карм. книжки Льва Вакселя. - Санкт-Петербург: тип. Гогенфельден и К°, 1876. - XXIX, [3], 362 с., 1 л. цв. ил.; 20.
  16. «Альбом в память 50-летнего юбилея Московского общества охоты имени императора Александра II». – М., 1912, с. 82.
  17. Раевский Ф.Г. Охота с ружьем и собакой. - Санкт-Петербург, 1914, с. 29.
  18. Ваксель Л.Н. Карманная книжка для начинающих охотиться с ружьем и легавой собакой / [Соч.] Льва Вакселя. - 2-е доп. изд. - Санкт-Петербург: тип. Э. Праца, 1858. с. 86.
  19. Ваксель Л.Н.. Карманная книжка для начинающих охотиться с ружьем и легавой собакой / [Соч.] Льва Вакселя. - 2-е доп. изд. - Санкт-Петербург: тип. Э. Праца, 1858. с. 68.
Информация об авторах

канд. ист. наук, ведущий научный сотрудник Плёсского музея-заповедника, РФ, г. Плёс

сandidate of Historical sciences, Leading researcher of the Museum of Plyos, Russia, Plyos

Журнал зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор), регистрационный номер ЭЛ №ФС77-54436 от 17.06.2013
Учредитель журнала - ООО «МЦНО»
Главный редактор - Лебедева Надежда Анатольевна.
Top