ИЗОБРАЗИТЕЛЬНО-ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА В ПОЗДНЕМ ТВОРЧЕСТВЕ И. СЕВЕРЯНИНА

АННОТАЦИЯ

Данная статья посвящена анализу изобразительно-выразительных средств языка в позднем творчестве Игоря Северянина. Проведена исследовательская работа над функционированием тропов в поэзах, которые были созданы во время эмиграции и в последние годы жизни поэта. В статье перечисляются наиболее продуктивные тропы в указанный период творчества поэта.

ABSTRACT

This article is devoted to the analysis of visual and expressive means of language in the late work of Igor Severyanin. Research work has been carried out on the functioning of trails in trains that were created during emigration and in the last years of the poet's life. The article lists the most productive paths during the specified period of the poet's work.

Ключевые слова: И. Северянин, позднее творчество, эмиграция, изобразительно-выразительные средства.

Keywords: I. Severyanin, later creativity, emigration, visual and expressive means.

В творчестве Игоря Северянина можно обнаружить два противоположных друг другу полюса: модернистский, то есть футуристический, представленный эпатажностью, и эмигрантский, который ассоциируется со сборником «Классические розы». Во время эмиграции поэзы «северного барда» приобретают клишированный характер. В стихотворениях Северянина возрастает чувство безысходности, одиночества и потерянности. Если раннее творчество поэта характеризуется созданием большого количества изобразительно-выразительных средств, интересно проследить над частотностью функционирования тропов в позднем творчестве. Считаем целесообразным проанализировать сборники стихотворений, которые относятся к позднему творчеству «северного барда»: «Классические розы», «Медальоны» и «Соловей». Отбор изобразительно-выразительных средств осуществляется методом сплошной выборки.

По сравнению с ранним позднее творчество Игоря Северянина характеризуется некой шаблонностью. Многие строки берутся из поэз, созданных до 1918 года. На это еще указывал Валерий Брюсов: «Северянин чрезвычайно быстро “исписался”, довел, постоянно повторяясь, своеобразие некоторых своих приемов до шаблона, развил в позднейших стихах недостаток своей поэзии до крайности, утратив ее достоинства, стал приторным и жеманным и сузил темы своих “поэз” до маленького круга, где господствовало “быстро темное упоение”, восклицания “Вы такая эстетная” и т.д... Все, что писал и печатал Игорь Северянин за годы революции, в Крыму и в Ревеле, только перепевы худших элементов его ранних книг» [1, с. 9].

О позднем творчестве поэта также отзывается наш современник Б. Подберёзин, который посвятил поэту сборник стихотворений «Мой Северянин». В этом сборнике Б. Подберёзин очень тонко отмечает, что стиль и манера Северянина утрачивают свою яркость, образность и некую «живость»: «В позднем творчестве мы видим уже совсем другого Северянина. Меняется все: стиль, лирические герои, техника стихосложения. Главными темами становятся природа, любовь. Стихи наполняются воспоминаниями о прошлом, философскими размышлениями о жизни. Исчезают лишенное смысла жонглирование словами, вычурные “красивости”. Жеманные “Грёзэрки” и “Марионетки проказ” уступают место “земным” женщинам» [3, с. 11–12].

Однако до сих пор изобразительно-выразительные средства в позднем творчестве поэта не были проанализированы. Среди исследований, посвященных тропам поэта, необходимо указать работу Н.А. Максимовой «Противоречие как конструктивно-семантический прием в языке поэзии Игоря Северянина» [2, с. 72–76]. В данном исследовании большое внимание уделено тропофигурам, так как, по мнению автора, в количественном отношении они занимают такую же позицию, что и окказиональные слова в поэзах Северянина.

Считаем необходимым обратиться к сборникам стихотворений поэта, которые были написаны в позднем творчестве, и перечислить самые продуктивные тропы.

В позднем творчестве Северянина представлены следующие тропы:

1. Метафора:

1.1. «Или в парк по любимой тропинке \ Мчишься с грацией дикой козы? \ И тогда – ветрятся паутинки \ Женской – демонстративной – косы …» [4, с. 21];

1.2. «Когда Бонапарт приближался к Москве \ И щедро бесплодные сеял могилы, \ Победный в кровавом своем торжестве, – \ В овинах дремали забытые вилы» [4, с. 5];

1.3. «Аллея темная и тьмой тяжелая, \ И тьма безрадостна, и тьма пуста. \ А ты сверкальная! А та веселая! \ И упоенная такая та!» [4, с. 55];

1.4. «Ложный свет увлекает в темень. \ Муза распята на кресте. \ Я ни с этими и ни с теми, \ Потому что как эти – те!» [4, с. 64].

2. Олицетворение:

2.1. «– Как мне больно, моя избушка! … \ Сердце плачет, и в сердце страх … \ - О, дитя! Ведь она бессмертна, \ И воскреснет она… на днях!» [4, с. 8];

2.2. «В твою мечтальню солнце впрыгнуло \ С энергиею огневой, \ И, разогревшись, кошка выгнула \ Полоски шубки меховой» [4, с. 24].

3. Сравнение:

3.1. «Если с нею – как храм, природа. \ Без любимой – она тюрьма» [4, с. 20];

3.2. «Как снег – миндаль. Миндальны зимы. \ Гармошка – и колокола» [4, с. 14];

3.3. «Она, как белая голубка, \ Легка, бездумна и чиста!» [6, с. 8];

3.4. «Красив, как Демон Врубеля для женщин, \ Он лебедем казался, чье перо\ Белей, чем облако и серебро, \ Чей стан дружил, как-то ни странно, с френчем…» [5, с. 5].

4. Эпитет:

4.1. «И будет вскоре весенний день, \ И мы поедем домой, в Россию … \ Ты шляпу шелковую надень: \ Ты в ней особенно красива…» [4, с. 4];

4.2. «И будет праздник… большой, большой, \ Каких и не было, пожалуй, \ С тех пор, как создан весь шар земной, \ Такой смешной и обветшалый…» [4, с. 4];

4.3. «Женщина с певучими глазами \ Спросит, кто любимый твой поэт, \ И, с улыбкой прислонившись к раме, \ Терпеливо будет ждать ответ» [4, с. 23];

4.4. «Высокая стоит луна.\ Высокие стоят морозы.\ Далекие скрипят обозы.\ И кажется, что нам слышна \ Архангельская тишина» [4, с. 58].

Сложные эпитеты:

4.5. «Белоликие монахини в покрывалах скорбно-черных, \ Что в телах таите, девушки, духу сильному покорных?» [4, с. 32];

4.6. «Много нимф, нереид, и сирен, \ И русалок, поющих рефрен \ Про сиренево-белую кровь, \ И названье тем песням – Любовь» [4, с. 20];

4.7. «Колеса палок, упираясь \ В голубо-блесткий мартный наст, \ Дают разгон, и – черный аист –\ Скольжу в движеньях лыжных част» [6, с. 4];

4.8. «Прозрачно капли отбивают дробь, \ В них серебристо-радостная скорбь, \ А капли прядают и замерзают» [5, с. 14].

5. Гипербола:

5.1. «Прошли лета, и всюду льются слезы…\ Нет ни страны, ни тех, кто жил в стране…» [4, с. 2];

5.2. «Целый мир тебе дивится, \ Все не может разгадать: \ Ты – гулящая девица \ Или Божья благодать?» [4, с. 3].

6. Литота:

6.1. «Далеко, далеко, далеко \ Есть сиреневое озерко, \ Где на суше и даже в воде – \ Ах, везде! Ах, везде! Ах, везде!» [4, с. 19];

6.2. «И напроказничав в мечталенке, \ Взглянув кокетливо в трюмо, \ запрячется в конвертик маленький, \ В котором ты пошлешь письмо…» [4, с. 25].

7. Метонимия:

7.1. «Я писал стихи, читал Майн Рида, \ При встречах с девочками краснел» [4, с. 9];

7.2. «И больше ничего мой сон не содержал… \ Но, потрясенный им, взволнованный глубоко, \ Весь день я думаю, встревоженно дрожа, \ О странной девушке, не позабывшей Блока» [4, с. 23];

7.3. «Меж тем, как век – невечный – мечется \ И знаньями кичится век, \ В неисчислимом человечестве \ Большая редкость – Человек» [3, с. 66];

8. Синекдоха:

8.1. «Москва вчера не понимала, \ Но завтра верь, поймет Москва: \ Родиться русским – слишком мало, \ Чтоб русские иметь права…» [3, с. 5];

8.2. «Вот подождите – Россия воспрянет, \ Снова воспрянет и на ноги встанет. \ Впредь ее Запад уже не обманет \ Цивилизацией дутой своей …» [4, с. 8];

8.3. «Мы – часть твоя, плоть твоя, кровь твоя, грешный, \ Наивный, стремящийся вечно вперед, \ Взыскующий Бога в Европе кромешной, – \ Счастливый в несчастье, великий народ!» [4, с. 13].

Все приведенные примеры дают основание сделать вывод, что в позднем творчестве язык Северянина становится не таким ярким и экспрессивным. Если в раннем творчестве в поэзах поэта «бегает солнце», «ветерок целует», «веселеет лесок», «смеются розы», «сирень хохочет», то в поздних стихотворениях мы наблюдаем, что Северянин во время эмиграции скучает по Родине, много думает о своей судьбе. По этой причине стихотворения поэта не такие яркие и образные. Если в раннем творчестве поэта преобладают олицетворение, метафора, сравнение и эпитет, то в позднем творчестве данные тропы встречаются в малом количестве. Нами проанализировано более 80 поэз Северянина, которые относятся к позднему творчеству поэта. Из всех тропов в большем количестве встречаются метафоры – около 30, эпитеты – более 20, сравнения – 25, метонимии – 8.

Итак, можно прийти к выводу, что язык Северянина становится простым, его поэзы наполняются нотками «грусти», как и душевное состояние. Поэт все так же стремится к ясности изложения. Многие стихотворения он посвящает деятелям культуры: Пушкину, Некрасову, Есенину, Ахматовой, Горькому, Маяковскому, Шекспиру, Байрону и т.д. Анализ изобразительно-выразительных средств позволил проникнуть в мир поэта. Малое количество тропов в позднем творчестве указывает на то, что язык поэта становится шаблонным, он уже не позволяет себе экспериментировать со словами. Яркость и веселость ранних поэз сменяется тоской по Родине, одиночеством и грустью. Все указанное выражается в индивидуальной речи поэта, которая ярко отражается посредством его стихотворений.

Список литературы:

1. Брюсов В.Я. Игорь Северянин. – 1915. – Ст. 2.
2. Максимова Н.А. Противоречие как конструктивно-семантический прием в языке поэзии Игоря Северянина // Вестник Российского ун-та дружбы народов. Серия: Вопросы образования: языки и специальность. – 2006. – № 1. – С. 72–76.
3. Подберёзин Б. Мой Северянин. – Рига : Литературное братство, 2013. – С. 11–12.
4. Северянин И.В. Классические розы. – Белград, 1931. – 97 с.
5. Северянин И.В. Медальоны. – Югославия : Издание автора, 1934. – 50 с.
6. Северянин И.В. Соловей. – Берлин : Накануне, 1923. – 61 с.