КОНТАМИНАЦИЯ БИОГРАФИЧЕСКОГО, ДЕТЕКТИВНОГО И ГОТИЧЕСКОГО ЖАНРОВ В РОМАНЕ «ДРУД, ИЛИ ЧЕЛОВЕК В ЧЕРНОМ» Д. СИММОНСА

АННОТАЦИЯ

В статье рассматриваются принципы контаминации биографического, детективного и готического жанров в романе «Друд, или Человек в черном» Д. Симмонса. На основе анализа определяются доминирующий (готический) жанр и особенности авторской стратегии выбора и соединения элементов биографии, детектива и готики.

Некоторые наличные в статье тезисы дискуссионны, однако авторский подход в целом представляет безусловный интерес.

ABSTRACT

The article considers the principles of biographical, detective and gothic genres contamination in D. Simmons’ novel “Drood”. Based on the analysis, the dominant (gothic) genre and features of the author’s strategy of choosing and combining elements of biography, detective and Gothic are determined.

Some statements in the article are a subject for discussion, but the author's approach in general is of interest beyond doubt.

Ключевые слова: контаминация, современная американская литература, готический роман, биография, детектив, Дэн Симмонс.

Keywords: genre contamination, modern American literature, gothic novel, biography, detective, Dan Simmons.

Современные жанровые системы находятся в состоянии изменения, о чем свидетельствует появление произведений с контаминацией – смешением элементов разных форм, благодаря которому «композиция, фабула, хронотоп, спектр персонажей и другие параметры романа трансформируются под влиянием иных жанров» [8]. Возникающие в результате жанровые модификации привлекают внимание отечественных и зарубежных исследователей; по справедливому утверждению Т. Ланцендорфера, «роман все больше склоняется к объединённым формам, которые сочетают традиционные реалистические формы – роман воспитания, исторический роман с формальными элементами, которые раньше относились к популярным жанрам научной фантастики, детектива, фэнтези и т.д.» [10, с. 3].

С.Ш. Шарифова в работе «Понятие, механизмы и формы жанрового смешения в современной романистике» под жанровой контаминацией понимает «объединение в одном художественном произведении элементов двух или более жанров, при котором «жанровые признаки» одного из жанров остаются доминирующими» [8]. Г.И. Лушникова и Т.Ю. Осадчая выделяют несколько вариантов соединения разножанровых элементов в современной литературе. Ряд произведений состоит, по их мнению, из частей (или отдельных «миров»), каждая из которых написана в определенном жанре (романы И. Бэнкса «Шаги по стеклу» (1985), «Мост» (1986), Дж. Барнса «История мира в 10 с половиной главах» (1989), Д. Митчелла «Облачный атлас» (2004)) [6, с. 100]. Некоторые романы «имея определенное жанровое ядро, обладают элементами других жанров: роман «Нью-Йоркская трилогия» (1985) П. Остера создан в жанре детектива, однако в нем прослеживаются черты экзистенциального романа. Произведение английского писателя М. Эмиса «Записки о Рейчел» (2005) является романом воспитания, при этом тональность повествования характерна для романа-исповеди. П. Акройд в произведениях «Хоксмур» (1985), «Дом доктора Ди» (1993), «Процесс Элизабет Кри» (1994), написанных в жанре исторического романа, вводит элементы социального романа и детектива» [6, с. 100].

К числу писателей, комбинирующих элементы разных жанров, относится Дэн Симмонс (род. 1948) – современный американский прозаик, чьи романы популярны во всем мире: его книги переведены на многие языки и изданы в 27 странах. На данный момент Дэном Симмонсом опубликовано 28 книг; больше всего он известен как фантаст (затем как автор детективов, хорроров, триллеров и романов со смешением жанров), за произведения в жанре фантастики он удостоен премий Брэма Стокера, «Хьюго», «Локус» и Всемирной премии фэнтези.

Объектом данной статьи выступает второй роман из «викторианской трилогии» Д. Симмонса – «Друд, или Человек в черном», 2009 (в трилогию входят «Террор», 2007; «Друд» и «Пятое сердце», 2015).

В основу сюжета «Друда» (что нашло отражение уже на уровне заголовка романа) писатель положил один из лучших образцов синтеза романных жанров XIX века – «Тайну Эдвина Друда» (1870) Ч. Диккенса. Жанровую природу последнего романа Ч. Диккенса можно определить как «детектив с элементами готики» («готический детектив») [3, с. 220]. В нем не используются образы сверхъестественных существ – привидений или монстров. Диккенс создал классический детектив с оригинальным сыщиком и с убийством (исчезновением) в центре сюжета романа. Но окружил детективный сюжет готическими элементами: потайным подземельем, мрачной погодой, загадочными снами и галлюцинациями, опиумными курильнями.

У Дэна Симмонса в романе отсутствует ключевое сюжетообразующее преступление, повествование разворачивается вокруг готического монстра Друда, вмешивающегося в обыденную жизнь двух писателей – Чарльза Диккенса и Уилки Коллинза. Важно подчеркнуть, что роман Симмонса не содержит в себе отчетливых сюжетных связей с фабулой романа Диккенса, «Друд» нельзя назвать ни продолжением, ни предысторией «Тайны Эдвина Друда». Совершенно справедливо утверждение Е. А. Куликова, что «Друд» Симмонса представляет собой «мистический роман о том, при каких условиях, в каком состоянии и каким образом Диккенсом создавалась его последняя книга» [5, с. 158]. Историю создания романа Диккенса Д. Симмонс соединяет с историей взаимоотношений Чарльза Диккенса и Уилки Коллинза: их дружбы, совместной работы, прогулок, в ходе которых они раскрывали секреты Короля Подземного города Друда.

Одним из важнейших принципов детективного жанра является отсутствие потусторонних сил, которые могут влиять на ход сюжета. «Друд» же наполнен сверхъестественными существами, призраками, двойниками, и хотя бы поэтому он уже не является детективом. Однако важные элементы: классическая тройка героев (сыщик, преступник и жертва), расследование Коллинзом тайны личности Друда, загадочные убийства доказывают использование детективных элементов в романе, хотя и не позволяют рассматривать этот жанр как доминирующий.

Д. Симмонс, как можно предположить, создал новый подвид детектива – «расследование несовершенного преступления», когда герой планирует до всех мелочей будущее преступление, но к реальным действиям не переходит. История с возможным убийством имеет свое продолжение во сне Коллинза, в котором причудливо сочетаются детективные и готические элементы. Во сне (готика) Диккенс рассказывает финал «Тайны Эдвина Друда» (детектив), после чего Коллинз убивает друга и бросает его в яму с негашеной известью, «покуда труп не погружается в известь целиком» [7, с. 856]. Сны, возникающие в подсознании героев и демонстрирующие их потайные мысли, желания, часто выступают одним из главных готических элементов.

Биография, как и детектив, также занимает подчиненное положение по отношению к готике из-за высокого процента вымысла в романе.

В романе есть элементы, объединяющие все три жанра сразу. Это, например, введение реально существовавшего инспектора Филда, знакомого Диккенса (биография), ставшего до безумия одержимым историей (готика) и расследованием злодеяний Друда (детектив). Для всех трех жанров важна зависимость Коллинза от опиума – он в действительности употреблял лауданум для избавления от болей [1] (биография), в романе это увлечение заставляет его спуститься в самые страшные уголки Подземного города (готика), но благодаря этим же посещениям он узнает много подробностей о Друде и его приспешниках (детектив).

Месмерические способности Диккенса также служат интересам всех трех жанров: писатель в действительности увлекался этим явлением, даже помог нескольким людям справиться с психологическими проблемами с помощью гипноза [1]. Для детективного сюжета месмеризм выступает в качестве одного из объяснений развязки – все события, связанные с Друдом, Подземным городом, религиозными культами могли происходить только в сознании Коллинза, который был погружен Диккенсом в гипноз с 1865 по 1889 год (лишь смерть избавила его от мучений).  В готике же гипноз выступает одним из важных элементов, внушающих человеку страх и напряжение, поскольку до сих пор до конца не изучены особенности такого психологического воздействия на сознание человека.

Симмонс внимательно относится не только к биографии Диккенса и Коллинза, но и к истории существовавшего в реальности подземного Лондона. Он изучил происхождение лондонских подземелий вплоть до их возникновения от египетских некрополей, что, возможно, натолкнуло его на идею о создании своего персонажа Друда наполовину египтянином, наполовину англичанином, олицетворяющим связь культур и архитектур [7, с. 107]. Египетская культура, особенно тема религий и культов, занимает значительное место в «Друде», так как идеально соответствует синтезу готического и биографического жанров. А для детективного жанра здесь интересно устройство пространства – подземные лабиринты и катакомбы становятся идеальным местом для развития закрученного сюжета.

Если готическое, биографическое и детективное пространство в романе могут быть точно определены, то со временем ситуация выглядит непростой. Сопоставительный анализ трех жанров показал, что Симмонс использует в «Друде» усложненный хронотоп. Биографическое время определяется хронологическими рамками с 1865–1889 год, хотя основное действие занимает пять последних лет жизни Диккенса. Готическое время здесь размыто, к примеру, невозможно установить возраст готического монстра. Детективное время колеблется между биографическим и готическим, поскольку расследование тайны личности Друда включает в себя истории из прошлого и настоящего.

Часть проанализированных элементов романа относится как к двум, так и ко всем трем жанрам. Симмонс гармонично сочетает обозначенные пласты – неискушенный читатель вряд ли сможет отличить некоторые реальные биографические факты от авторского вымысла, что доказывает мастерство Симмонса в изображении исторических личностей. Добавляя в их жизни двойников, зеленокожих женщин и других призраков, он не нарушает аутентичности создаваемой атмосферы реального Лондона XIX века с его подземными переулками, Темзой, особым запахом и шумом, где Чарльз Диккенс и Уилки Коллинз писали книги и раскрывали тайны египетских культов.

Таким образом, анализ жанрообразующих элементов в романе «Друд, или Человек в черном» показывает, что доминирующим жанром является готический, затем биографический, и на третьем месте – детективный. У готического жанра Симмонс заимствует лучшие традиции американской готики, (ярко представленные, к примеру, в творчестве Стивена Кинга). Это введение живых мертвецов, сверхъестественных существ, двойников, развитие действия в подземном пространстве и многое другое (стоит отметить, что писатели дружат уже много лет, сам Кинг называл Симмонса «блистательным автором, вызывающим восторженную оторопь»).

Подобным живым мертвецом в романе является готический монстр «Друд» – «почти лысый череп со шрамом, безвекие глаза, уродливый нос, словно укороченный ножом хирурга, слегка раздвоенная верхняя губа и бесформенные обрубки вместо ушей» [7, с. 200]. Привычный образ готического монстра автором трансформируется, поскольку для создания «Друда» Симмонс расщепляет уже придуманного Диккенсом героя – Джона Джаспера, разделяя его на два образа Друда: живого мертвеца, короля Подземного города и на персонажа будущей книги Диккенса Джаспера Друда [2]. Необходимо отметить, что подобный приём является, возможно, одним из оригинальных изобретений Д. Симмонса.

Из арсенала биографической прозы Симмонс использует современные модификации жанров (mock biography – псевдобиографию, криптоисторию). Они позволяют ему работать с историческими фактами по своему усмотрению, где-то внося долю вымысла в конкретный эпизод, где-то изменяя факты и подстраивая их под готический сюжет. По нашему мнению, он неслучайно выбрал в качестве главных героев личностей, в биографии которых немало «готических» фактов: Диккенс интересовался гипнозом [1], состоял в «Клубе Призраков», увлекался темой сверхъестественного, по некоторым данным, у них с Эллен Тернан был незаконнорожденный ребенок, в письмах друзьям рассказывал, что ему во сне является призрак Мэри Хогарт, младшей сестры жены. Уилки Коллинз принимал опиум, который со временем начал влиять на его сознание, вызывая галлюцинации и видения (двойник, женщина с зелеными клыками и другие монстры) [9], у него также были незаконнорождённые дети.

Благодаря авторской стратегии факты биографий известных личностей гармонично входят в готический сюжет, а готика, как известно, нуждается в тайнах, которые может дать уже детективный жанр. Будучи самым невыраженным в романе (нет четкого преступления, расследования, сбора улик, эффектного финала с поимкой виновного), детективный жанр сильнее всего влияет на выбор трактовки финала. Делает он это при помощи смены позиции преступника, жертвы и сыщика, которые должны быть в любом детективном романе.

Детективная триада героев обеспечивает оригинальную пластичность финала: Симмонс добивается своеобразного эффекта такой литературной техникой, при которой от выбора читателем распределения ролей в детективной тройке полностью меняется трактовка сюжета. В зависимости от того, кем является рассказчик – Коллинз, меняются и остальные исполнители ролей. Если Уилки – детектив, преступниками окажутся Диккенс и Друд, а жертвами, соответственно, Диккенсон и снова Диккенс. Если Коллинз –преступник, его жертвами являются Агнес и муж Кэролайн, а детективом – читатель. С Коллинзом в качестве жертвы преступником будет Диккенс, детективом – снова читатель.

Рисунок 1. Схема вариативности детективной триады в «Друде», Коллинз: преступник, жертва и детектив

Сплав готического сюжета с детективным расследованием тайны личности, историческими фактами из жизни Диккенса и Коллинза оставляет финал открытым (что вновь напоминает о «Тайне Эдвина Друда», также не имеющей единственно верной отгадки), где читатель сам решает – было ли все случившееся плодом воображения Коллинза, одурманенного опиумом и находящегося 24 года под гипнозом, или же все происходило в реальности. От выбора читателем своей детективной тройки целиком зависит трактовка всего происходящего в романе. Именно поэтому «Друд» Д. Симмонса, без преувеличения, уникален – это роман-трансформер, который можно собирать «кубик за кубиком», определяя исход истории по своему усмотрению. В качестве кубиков выступают детективный и биографический жанр с готическим во главе пирамиды.

Список литературы:

1. Акройд П. Диккенс. – СПб.: Издательство Крига, 2018. – 1048 с.
2. Гадиева Г.И. Раздвоение образа Джаспера Друда в романе Д. Симмонса «Друд, или Человек в черном» // Доклады Башкирского университета. 2021. Т. 6. №6. – С. 43–48.
3. Гадиева Г.И. Синтез готики и детектива в романе Ч. Диккенса «Тайна Эдвина Друда» // Доклады Башкирского университета. 2020. Т. 5. №4. – С. 217–221.
4. Диккенс Ч. Тайна Эдвина Друда. – СПб.: Азбука, 2017. – 448 с.
5. Куликов Е.А. Национальные и культурные коды в романах Дэна Симмонса: дис. на соис. степ. канд. филол. наук. – Нижний Новгород, 2018. – 203 с.
6. Лушникова Г.И., Осадчая Т.Ю. Контаминация жанровых форм в романе Дж.Франзена «Безгрешность» // Филология и человек, 2020. №3. – С. 98–110.
7. Симмонс Д. Друд, или Человек в черном / Пер. с англ. М. Куренной. – СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2017. – 928 с.
8. Шарифова С.Ш. Понятие, механизмы и формы жанрового смешения в современной романистике [Электронный ресурс]. URL: https://textarchive.ru/c-2527963.html (дата обращения: 17.03.2022).
9. Ackroyd P. Wilkie Collins: A Brief Life. – London: Nan A. Talese, 2012. – 272 p. [Электронный ресурс]. URL: https://books.google.ru/books?id=uWolBgAAQBAJ&printsec=frontcover&hl=ru#v=onepage&q&f=false (дата обращения: 30.04.2022).
10. Lanzendörfer T. The Poetics of Genre in the Contemporary Novel. – Lanham: Lexington Books, 2016. – 292 p.