"КОЛОРИСТИЧЕСКАЯ ФАНТАЗИЯ" С. СЛОНИМСКОГО: ИМПРОВИЗАЦИОННОСТЬ КАК ГРАНЬ НОВОЙ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ СВОБОДЫ

"COLORISTIC FANTASY" BY S. SLONIMSKY: IMPROVISATIONISM AS A FACET OF A NEW PERFORMING FREEDOM
Цитировать:
Курносова С.Е. "КОЛОРИСТИЧЕСКАЯ ФАНТАЗИЯ" С. СЛОНИМСКОГО: ИМПРОВИЗАЦИОННОСТЬ КАК ГРАНЬ НОВОЙ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ СВОБОДЫ // Universum: филология и искусствоведение : электрон. научн. журн. 2021. 10(88). URL: https://7universum.com/ru/philology/archive/item/12393 (дата обращения: 13.08.2022).
Прочитать статью:

 

АННОТАЦИЯ

В статье раскрываются некоторые аспекты импровизационности одного из самых ярких сочинений выдающегося отечественного композитора Сергея Слонимского.

ABSTRACT

The article reveals some aspects of the improvisability of one of the most striking works of the outstanding domestic composer Sergei Slonimsky.

 

Ключевые слова: фортепианная музыка, Слонимский, фортепианные пьесы, современные российские композиторы, Колористическая фантазия.

Keywords: piano music, Slonimsky, piano pieces, modern Russian composers, Coloristic fantasy.

 

Удивительное по своему замыслу и звучанию сочинение Сергея Сергеевича Слонимского "Колористическая фантазия" для фортепиано освещено крайне мало и недостаточно. Первым и главным источником можно назвать подробный комментарий самого Слонимского, сопровождающий нотный текст сочинения. В виртуальном пространстве существует небольшой обзор данной пьесы А.Е. Родионовой.  Об особенностях нотации интересующего нас сочинения предметно изложено в статье С. Зайцевой. Предметное рассмотрение и наиболее тщательный, подробный на наш взгляд аналитический разбор пьесы Слонимского произведен в статье О.А. Щербатовой. 

Тем не менее, мы полагаем, что яркое и оригинальное произведение, каким нам представляется "Колористическая фантазия" Слонимского, способное разнообразить и украсить программу профессионального концертирующего пианиста, достойно более пристального внимания со стороны музыковедов, что детерминировало выбор поставленной проблемы в рамках настоящего исследования.

Целью статьи назовем рассмотрение "Колористической фантазии" С. Слонимского в ракурсе исполнительской свободы, заключенной в импровизационном характере сочинения. Поставленная цель достигается благодаря методам изучения литературы соответствующей направленности и содержания, тщательной проработки нотного текста произведения, а также сравнительного анализа исполнительских трактовок посредством прослушивания аудио и видеозаписей исполнения пьесы Слонимского.

На сегодняшний день существует небольшое количество видеозаписей исполнения данного произведения на концертах, что может дать представление о воплощении творческого замысла одного из выдающихся отечественных композиторов современности в ракурсе демонстрации колоссальных звуковых возможностей фортепиано, а также демонстрирует варианты трактовки произведения.

Год создания "Колористической фантазии " Слонимского – 1972.

Произведение изложено специфической нотацией, что продиктовано специфическими же способами звукоизвлечения, как, например, на прижатых струнах и т.д. (Подробнее о способах исполнения специфических приемов изложено в комментариях композитора Слонимского и в статье Щербатовой О.А.).

При тщательном изучении партитуры произведения обнаруживается своеобразный призыв композитора в адрес исполнителей к совместному творчеству, о чем свидетельствуют такие красноречивые факты, как отсутствие ритма, метра и точной фиксации длительностей, обусловливающих при каждом исполнении новое звучание и оттенки красочности, зависящих напрямую от воли исполнителя.

При всем этом, автор сопроводил свое творение подробными комментариями, в которых ясно и четко разъяснил способы исполнения того или иного технического приема, а также свое "слышание" звучания фантазии.

Отметим, что на протяжении исполнения сочинения Слонимского пианист должен находиться за инструментом стоя, что продиктовано особенностью мобилизации игрового аппарата при задействовании не только клавиатуры, но и струн рояля. Исполнителю важно осуществить превентивный психологический настрой, в полной мере осознавая, что в данном конкретном случае он полностью перемещается в сферу новаторского способа игры на фортепиано.

Впрочем, манера исполнения на нескольких плоскостях инструмента восходит к традициям прошлого. Так, например, клавесин и орган также подразумевают задействование нескольких клавиатур. Но важнейшим отличием сочинения Слонимского является то, что дополнительная "клавиатура" фантазии представляет собой нечто необычное, соответственно, со сложной спецификой исполнения: струны необходимо задействовать непосредственно руками, а не посредством молоточковой системы или крючками, нажимая на клавиши.

Открытый характер приблизительности отражен в фиксации длительностей – она условна. Композитором выделяется следующая дифференциация нот по протяженности: долгая, полудолгая и короткая. Но точной информации о том, сколько должен длиться тот или иной звук не указывается. Отсюда надлежит сделать вывод об относительной ритмике произведения и условной метро-ритмической организации.

Особая роль в сочинении Слонимского отводится педали. Вся красочность звучания, вся насыщенность регистровых и тембровых наслоений напрямую зависит от использования педального механизма.

Как отмечено в статье Щербатовой О.А., по структуре сочинение Слонимского близко сонатной форме, но изложение далеко простирается за ее рамки.

Важнейшей особенностью исполнительского плана "Колористической фантазии" является фактор импровизационности. В нотном тексте автор ставит четкое указание "improvvisato simile", как это отражено на Рисунке 1.

 

Рисунок 1. "Колористическая фантазия" С. Слонимский

 

Навык импровизации, особенно для классических академических пианистов, традиционно исполняющих произведения точно зафиксированные в нотах, нуждается в существенном раскрытии и развитии. Привнести в произведение нечто свое, продемонстрировать собственное "соучастие" в построении фасада музыкального творения, при этом наполнить его смыслом и содержанием, – все это выдвигается на авансцену исполнительских задач в сочинении Слонимского.

Сам автор неоднократно подчеркивал, что исполнителю рекомендовано  вплетать в музыкально-звуковое полотно произведения как можно больше импровизации.

Импровизационные эпизоды пьесы имеют не только колористическую значимость, обыгрывая регистры и тембры, но развиваются динамически и ритмически. Оригинальность звучания достигается ярким и контрастным сопоставлением динамики, с помощью приема accelerando (ускорение) и т.д. На Рисунке 2 изображен один из характерных фрагментов пьесы.

 

Рисунок 2. "Колористическая фантазия" С. Слонимский

 

В предложенных композитором динамических указаниях прослеживается заданная условная звуковая траектория. Автор не настаивает, он лишь задает направление, творческий вектор, все остальное полностью остается на усмотрение исполнителя.

Импровизационность достаточно часто встречается в отечественном современном фортепианном творчестве. Многие композиторы предоставляли пианистам широкое поле для самовыражения. (В этой связи можно упомянуть, например,  фортепианное творчество Р. Щедрина).

При детальном рассмотрении "Колористической фантазии" с различных ракурсов становится очевидным, что данное произведение принадлежит к тому виду сочинений, которые  перешагивают привычные рамки репертуарного поля концертного исполнительства, выводя его совершенно на новый уровень мастерства. Создав произведение колоссальной сложности по техническим  приемам, наполнив его глубоким философским посылом, Сергею Сергеевичу Слонимскому удалось расширить круг полномочий пианистов, наделяя концертную стезю новой гранью творческой исполнительской свободы.

 

Список литературы:

  1. Гуренко, Е. Г. Проблемы художественной интерпретации: философский анализ / Е.Г. Гуренко. – Новосибирск: Наука, 1992. – 125 с.
  2. Зайцева С. Нотация в камерных произведениях С.М. Слонимского //  Musicus.  – №1 2013. – С. 16-22
  3. Звуковая среда современности. Сборник статей памяти М. Е. Тараканова / отв. ред.-сост. Е. М. Тараканова. –  2012. –  520 с.
  4. Слонимская Р.Н. Фортепианное творчество Сергея Слонимского: традиция и новаторство [Текст] / Р. Н. Слонимская, Цзы Ин Линь.  – 2017. - 182.
  5. Слонимский С.М. Колористическая фантазия // Концертные произведения советских композиторов для фортепиано. – 1976. – Вып. 4.
  6. Родионова А.Е.  Необычное использование фортепиано как инструмента, на примере «Колористической фантазии» С.М. Слонимского  / [Электронный ресурс]. - Режим доступа: URL: https://multiurok.ru/files/neobychnoe-ispolzovanie-fortepiano-kak-instrumenta.html
  7. Щербатова О.А. "Колористическая фантазия" С. Слонимского: звук и форма // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. – 2012.  –  №2 (23).  – С. 22-26
Информация об авторах

канд. искусствоведения, Институт музыки, театра и хореографии, РГПУ им. А.И. Герцена, РФ, г. Санкт-Петербург

Candidate of Art Criticism, Institute of Theater, Music and Choreography, Herzen University, 181186, Russia, Saint-Petersburg

Журнал зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор), регистрационный номер ЭЛ №ФС77-54436 от 17.06.2013
Учредитель журнала - ООО «МЦНО»
Главный редактор - Лебедева Надежда Анатольевна.
Top